由此可见，影片的故事是独特的，影片的场面是真实的，影片所传递出来的信息却是无奈的。那种不露声色的旁观，才是最大的悲哀。革命在这一刻被直白的暴力代替，口中诉说的一切从轻描淡写的声色犬马跨到血肉横飞的场景。当然，值得称道的是这部影片的犀利与勇气。边缘题材的表现和种族与时代之间的矛盾令人深思。以奥马尔这个角色与弟弟之间的对比为例，显然二人代表了两种截然不同的人生观和价值观。总体上看，他们都是漂泊异乡的游子，前者的融入是大势所趋，后者的坚守也是信仰和尊严的直接写照。当忙碌的都市中出现凡事将原则看得极为重要、把每一刻都与信仰紧密相连的人，我们的第一反应是排斥地求同，而非宽容地存异。因此，从这个角度讲，奥马尔所谓的“觉醒”与革命也并不值得如此称道，这一切不过是见仁见智的处理，就如在岔路口分道扬镳后，人生踏上陌路之旅而已。

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    与此同时，这部影片也给近年来比较崇尚的影像写实风潮提供了一个全新的演绎模式，即运用接近“伪纪录片”的拍摄手法去聚焦热点事件的还原。这与《大事件》般的营造真实和《拆弹部队》的技术手法完全不同。
    影片《四头狮子》从头至尾都是散的，节奏上有时甚至任由拖沓的故事和冗长的对白充斥，只为了达到一个效果—让人们“爱”上这四个傻老爷们儿。山寨恐怖组织就这样奔向了回不来的明天，当喜剧瞬间化为悲剧，天堂瞬间变为地狱之时，留下一些无法回避的伤口撕裂在你面前，惊愕占据了一切，给所有人带来难以挥散的伤感。至于“四头狮子”的故事，人们就这样一直旁观，每每回想起，都觉得那些可爱的家伙还在。生与死对他们而言，真的无关紧要。

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