文/河西

    四十不惑的汪峰，在创作上更趋成熟，也多了一份使命感，作品从过往的“抒情”转向更真实可近的“叙事”，在平凡生活中寻找真谛。单纯的发泄并无法解决问题，对于生活，我们不能逃避，只能前行。他用自己的嗓音完成了对摇滚精神的诠释，在爆发中给予精神空虚、情感缺失者温暖的慰藉和指引，有愤怒，但从不消极。

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放下小提琴，拿起电吉他

    去年11月，汪峰的新专辑《生无所求》发行。他说：“虽然过去的一年中没有一天能好好休息，但我的创作欲望一直都在，因为只有不停地写歌才能给我因忙碌而躁动的内心带来平静。”
    《读者欣赏》：听说你特别喜欢鲍勃·迪伦的音乐，曾听得热泪盈眶。鲍勃·迪伦到北京开演唱会的时候你也去看了，当时是怎样的心情，有没有特别激动？
    汪峰：也没有说见到真人之后就会怎么样。内心激动那是肯定的，我的感觉是特别舒服。看到他现在的状态，我觉得他真是流行音乐最杰出的一位大师。他那种始终忠于自己的自如的状态，特别快乐。
    《读者欣赏》：你之前是学古典音乐的。5岁的时候开始学习小提琴，之后又在中央音乐学院附小、附中学习小提琴，学了那么多年的小提琴，你对中国的音乐教育怎么看？
    汪峰：音乐教育的问题和中国教育存在的问题是同一个问题。过去，有太多的教条，缺乏创造性。中国教育最大的缺陷就是以管教服从为终极目的，基本上不去开发一个孩子的创造性。而现在更恶劣的一点是除了教条，音乐教育中还出现了短视的功利性，甚至有些学校、老师纯粹就是为了功利，教育跟音乐本身已经没有关系了。
我觉得“教育”这两个字，既简单又复杂。教育本身的终极目的是让一个人从无知到有知。古典音乐的教育体系是让一个人在更规范、更严格的环境中成长得更好，这背后的实质是一样的。
    《读者欣赏》：你后来为什么放弃了小提琴？
    汪峰：我现在其实很喜欢小提琴，只是觉得歌唱更能表达自己的东西而已。童年时候我不喜欢小提琴，那是作为一个孩子的直接感受。没有一个小孩子会喜欢这样的生活吧？而且要一个十一二岁或者更小的孩子发自内心地说他喜欢音乐，这绝对是谎言！那还不是感知音乐的年龄。只有到了十七八岁，你的心智成熟一些之后，你才会觉得小提琴真好，我是真的喜欢。

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    《读者欣赏》：当时年轻的你爱上摇滚乐，组乐队、留长发，你父亲好像特别反感，家庭关系也比较紧张？你母亲是不是也不太能接受你唱摇滚？
    汪峰：有过冲突但是也没有那么不可调和，最终还是我自己做了选择，有些时候你需要知道自己要做什么。父母的劝告肯定是善意的，但一切决定还是要自己考虑清楚，善意并不能代表以后让你走上一条你认为有意义的路。
    《读者欣赏》：在“鲍家街43号”乐队时期，你出版了第一张专辑《晚安，北京》。据说你当时是站在北京建国门立交桥上，突然百感交集，成就了那首著名的《晚安，北京》。
    汪峰：就是觉得很多年过去了，周围好像什么都没变，还是那些建筑物，但是生活发生了巨变，那种感触对于每个人来讲都是特别大的一种震动。在某个特定的时间节点之前，你还是个未成年的孩子，没有成人的烦恼，物质对人的影响也没有那么大，感情生活也不是真正的感情生活，但是，十年之后，环境不一定变了，但人的感受完全不一样了，所以当时的感触特别深。