文/刘思瑶

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    公主沦为牧羊女，与王子邂逅—这是莎翁的《冬天的故事》。两颊须根发青的男子穿着裙子扮公主与王子邂逅？这是400年前该戏最初被演绎的模样。恢复“全男班”演出制，让莎翁在一派阳刚中复活，穿越历史感受莎翁戏剧原初的魅力，这就是英国普罗派拉莎士比亚剧团巡演最美妙的意义。
男性主宰舞台
    “在这个时代，电视和电影太不利于人们的想象力拓展，我们正在弥补这一点不足。”英国普罗派拉莎士比亚剧团的演员西蒙·斯卡菲德这样对记者说。在《冬天的故事》里，西蒙饰演王后。这个30多岁的秃顶男人，在女角演员更衣室里，要迅速地在衣服里塞入一个大枕头，因为登台之后，他将成为身怀六甲的王后。

    这就是英国普罗派拉莎士比亚剧团看起来最直观的特点—“全男班”。虽然都是男性演员，但在后台，他们仍然会被区分为男性角色、女性角色两种更衣室，对他们而言，这是一种尊重。关于男女角色反串，西蒙认为，表演有两种，一个是假装正在发生的一切都是真实的，一个是告诉人们它就是假的。“就像木偶戏，一种台上只见木偶，一种是操纵者也出现在台上，告诉你他正在表演。我们是后者。”
    实际上，这种表演形式恰恰是莎翁戏剧在创作之初英国舞台上最为常见的表演形式，而恢复这一形式的想法则来自导演爱德华·赫尔。那是20年前，在水磨坊剧院执导《奥赛罗》时，因为剧场空间不足以充分释放莎翁作品的能量，爱德华试图启用莎翁的传统演出方式—全部角色启用男演员出演，此后成立了英国普罗派拉莎士比亚剧团。“普罗派拉的意思是螺旋桨，动力十足。”的确，由十足阳刚的男性主宰的舞台必将动力十足。
    虽然建团时间不长，该团还是获得了英国巴克莱剧院最佳导演、最佳巡演作品以及纽约奥比奖、英国戏剧管理协会奖最佳巡演作品等荣誉。《纽约邮报》称其为“古往今来最大胆、最聪颖、生动得无以言表的莎翁剧”。英国《卫报》则称《冬天的故事》“给人以寒战中的快感”。

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    此次来北京演出，英国普罗派拉莎士比亚剧团带来了《亨利五世》《冬天的故事》两部作品。显然，这是两部风格完全不同的戏剧，一个风格明快直白，一个细腻私密。对此爱德华十分得意：“莎翁的作品让人惊艳的地方不是雷同，恰恰是这种巨大的反差。”爱德华特别希望带给观众悲喜剧交加的感觉。“尤其是《冬天的故事》，很少被排演。我总觉得这个戏名就像伊丽莎白时代的老妇人说，让我们在壁炉旁坐下，讲个故事。这部戏中所呈现的嫉妒比《奥赛罗》更纯粹。”
    此外，英国普罗派拉莎士比亚剧团对演员的角色分配也很有创造性，“你能想象扮演理查三世的演员扮演《仲夏夜之梦》中的泰坦妮亚吗？但效果非常好，因为角色的反差给两部戏都带来了活力，看同一演员在两部戏中的不同表演也成为戏剧的乐趣。”

反串不是重点
    如果没有这次英国普罗派拉莎士比亚剧团的演出，也许当代的人们很难再感受到莎翁剧作当年登台时的奇妙体验。“全男班”并不仅是男女反串，在爱德华看来，性别转换让表演更有力度。比如《第十二夜》中薇奥拉说“我不是我”时，男演员扮演的伪装成男孩的女孩，让观众瞬间陷入性别迷乱。但反串不是重点，表演才是核
心。
    此次在《冬天的故事》中同时饰演公主的西蒙·斯卡菲德，在被人问及如何从女性的角度饰演角色时说道：“是的，我不是女人。我没有结过婚，也没有孩子。我没有女性经历的那些情感。我只能通过阅读一些充满想象力的作品来揣摩女性心理，激发自己。但在表演中，最难的不是演一个女人的性别，而是一个角色的性格。”
    西蒙聊起曾经的排练过程，因为沉浸在角色里过于悲痛，那些掉泪的表情被导演要求删去，“忠实地表达莎翁的精神，但不可画蛇添足”。没错，反串并不是难点，跟一般戏剧一样，塑造角色才是重点。

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    和西蒙饰演对手戏牧羊人的詹姆斯·塔克提及最初登台，不禁莞尔。“刚上台时非常紧张，不知道观众会不会笑，可是你得信任观众，凭借他们的想象力和我们的表演，这部作品被激发出不一样的活力。至少演出和排练时男女主角可以有更多的肢体接触，我是说，对‘女演员’可以更大胆一点。不是拿反串来搞笑，我们其实很尊重反串演员的角色属性。”
    抛开性别不谈，为了加强《亨利五世》表演的逼真程度，爱德华还特别请来英国陆军对演员进行三轮军事训练。在克莱芬进行体能训练，学习如何在炮火中冲锋，匍匐前进，救治伤员等等。该剧的舞美设计更犹如野战现场，沟渠、障碍、沙坑、兵营和英式堡垒在舞台一一呈现。《冬天的故事》则完全还原了莎翁作品中的时代感，那些发生在夜晚的场景里，大量的蜡烛被搬上舞台，人们在摇曳的烛光下弹奏钢琴，浪漫的氛围让人神往。

    最后，尽管如此还原莎翁戏剧，爱德华仍然笑着感慨：“每当读到《冬天的故事》里那句著名的舞台导语‘在黑熊的追逐下退场’，我还是忍不住要遥想，当年舞台上到底发生了些什么？”