戏剧女高音，顾名思议就是可以做出很大幅度戏剧音色的女高音。其最大的特征就是音量非常的大声，同时戏剧女高音也是一种很稀少的品种，每一代杰出的戏剧女高音，大概用一只手就可以轻易数完了，可以想见这样的声音是多么地难得。

古典音乐所有女高音中最力拔山河的类型

戏剧女高音

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因为戏剧女高音要发展成熟，需要十分长久的时间，很多的戏剧女高要一直等到将近40岁才会完全发展出声音的音量及强度。

正因为戏剧女高音拥有其它种类的女高音所没有的大声量及声音强度，所以通常在歌剧中是用来饰演性格强烈的女子，不同于抒情女高音那样楚楚可怜的形象，戏剧女高音所强调就是有血有肉，充满强烈的爱恨情愁，其中最为大家所熟知的戏剧女高音角色便是图兰朵公主，在此剧中甚至有一个段落，作曲毫不留情地要求女高音必须用最强的音量跟最高的音高跟所有的管弦乐团及合唱团对抗，必需要压过所有人的最强音。所以这类型的声音很容易唱到倒嗓，一辈子都无法再登上歌剧舞台，这也是此类型如此稀少的原因之一。

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1949年5月，卡拉斯到布宜诺斯艾利斯旅行演出，剧目是《图兰朵》，她高亢嘹亮的嗓音可以毫不费力地穿透乐队的音障，观众被那些激动人心的高音弄得神魂颠倒，一次次鼓掌要求她再唱一遍。但自从那以后，卡拉斯永远放弃了《图兰朵》（其间只留有1957年的录音室制作）。事后卡拉斯回忆说：“感谢上帝，我的嗓子没坏，要知道《图兰朵》毁了许多人的嗓子！”

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戏剧女高音的旋律通常起伏都很大（为了表现出宽广的戏剧性），所以单纯就好听度而言不如抒情女高音，又因为声音很大声，音色很沉，就花腔的华丽、令人惊艳方面又不如花腔女高音来得讨好，对于初接触歌剧的人而言是比较难接受的声音类型。

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不过只要是歌剧听久的人，都会特别偏爱戏剧女高音的表现，因为这是听起来最过瘾的声音，也是最容易激动人心的声音。戏剧女高音的威力在唱片中比较感觉不出来，如果去听现场真的会非常震撼，音波强到有时甚至会觉得屋顶在震动的感觉。