——赏刘彬昌先生书法艺术 作者 徐海明 刘彬昌先生是当代齐鲁书坛颇具盛名的书法家，尤以隶书闻名。我与之相交多年，常在一起把酒吟诗，探讨文学、艺术。每至酒酣之处，放浪形骸，谈笑风生。刘彬昌先生交游甚广，其家中常常高朋满座。子曰：“德不孤，必有邻。”必是刘彬昌先生的德行吸引了众多的文人雅士。

柳公权曾指出：“用笔在心，心正则笔正”。观刘彬昌先生书法作品，其用笔俊秀、洒脱，犹如翩跹之舞女姗姗而来，颇有《曹全碑》之遗韵；其结字沉稳、端庄、严谨，如庭上之君主款款而出，极具《乙碑》之风骨；其篇章疏密有间、节奏张弛有度，沉静而又气势相逼。正如柳公权所言，“用笔在心”。 人有德，字亦有德，人德在心，字德在人，人德为字德之根本。刘彬昌先生的书法造诣，与其谦虚严禁，沉稳厚重的气度有着必然的联系。

刘彬昌先生亦擅用虚笔，虚笔是书法作品的咽喉，保证了笔画的呼吸和气脉。《管子·枢言》中言：“有气则生，无气则死，生者以其气。”气通则生而不息，精力饱满，虚笔的使用，使刘彬昌先生的作品更富于生命力，而力道尽出。卫夫人《笔阵图》中也说：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者圣，无力无筋者病”。虚笔正如书法作品的骨骼，恰当地使用虚笔能使书作骨骼丰健。

刘彬昌先生对待书学的严谨态度源于其父的尊尊教诲。刘彬昌先生年少时便爱好书学，其父亦是名震一方的书法家。因此每到春节，上门求字者甚多。刘老先生为人乐善好助，不忍推辞。而刘彬昌先生见父亲辛苦，亦自觉学书刻苦，就偷偷为父代笔写了几个字，放在父亲的书桌上。待刘老先生见刘彬昌先生所书，严厉呵斥了刘彬昌先生，并要求刘彬昌先生要刻苦学书。刘彬昌先生从此发奋苦研书学。

“板凳要坐十年冷”，熟悉刘彬昌先生的人都知道，刘彬昌先生每每习书至深夜，仍孜孜不倦。然而，单是刻苦无法成就一位书法家。王羲之在《题卫夫人笔阵图后》中说：“予少学卫夫人书，将谓大能；及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书，又之许下，见钟繇、梁鹄书，又之洛下，见蔡邕《石经》三体书，又于从兄洽处，见张昶《华岳碑》，始知学卫夫人书，徒费年月耳。遂改本师，仍于众碑学习焉。

” 只有遍学百家之书，不拘一格，然后才能形成自己的风格，方可成就一家之书。有源且源远方能流长，在刘彬昌先生的书房里，各家书帖琳琅满目，刘彬昌先生对每一种书体都能了然于心，并且能够做到弃其形而取其势，形有所新，而势气动人。这些都为其形成“刘体隶书”打下了坚实的基础。

如今，刘彬昌先生的“刘体隶书”已趋于成熟，也得到了广泛的认可。我曾经劝刘彬昌先生抬高作品润格，刘彬昌先生不以为然，他告诉我，“书法艺术是属于民族的，属于大众的，我应该像魏启后先生那样去普及书法艺术，而不能只为一己之私，我的作品润格理应是一般家庭能够接受的水平。”