释文：大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。久不作草书，适乘醉走笔，觉酒气勃勃从指端出也。东坡醉笔。        

赏析：宋拓成都西楼苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，长121厘米，宽45厘米,约5平方尺。钤印：赵郡苏氏(阳文) 》
    宋代是中国石刻的兴盛期，一般来说，朝代越前，石刻的残存数量越少，但作为前代的唐代石刻却比其后的宋代多出将近10倍，因此后人有“得唐碑易，得宋碑难”的感叹。 

《念奴娇·赤壁怀古》是公元1082年（宋神宗元丰五年）苏轼谪居黄州时所写，当时作者四十七岁，游山玩水至黄州城外的赤壁（鼻）矶，此处壮丽的风景使作者感触良多，因而醉酒狂笔写下了此气象磅礴，格调雄浑的千古绝唱。宋拓苏轼成都西楼苏帖《念奴娇·赤壁怀古》，笔墨酣畅淋漓，放性自适，笔画尽处，每每“隐隐有聚墨痕如黍米珠”（董其昌语），结字在方整中有流动的气势，灵活不滞，正能觉出其中“酒气拂拂”。其书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化，跌宕起伏，笔势奇劲，如骤雨旋风；飞动圆转，气势不凡而又一气呵成，达到“心手相畅”的几近完美的境界。同词的豪放风格，相得益彰。由于他的艺术成就，在当时的苏、黄、米、蔡四大家中，他很自然的就立于宋四家之首。对於苏轼的书法成就，同属宋四家的黄庭坚给予高度评价“东坡如华岳三峰，卓立参昂，虽造物之炉锤，不自知其妙也。中年书圆動而有韵，大類徐会稽，晚年沉著痛快，乃似李北海。此公盖天资解书，比之诗人，是李白之流。” 

素有“旷古奇才”之誉的苏东坡一生著述甚富，惜其书画作品大多在徽宗初年的党禁中为蔡京所毁。至南宋乾道年间，宋孝宗下诏解禁求遗迹归之秘府并亲为序赞，苏书乃得以流传。苏东坡墨迹至宋末既剩不多，南宋成都人汪应辰毕生搜罗其书帖在成都镌刻了苏轼墨迹三十卷，名之曰《西楼帖》。据吴熊和主编的唐宋词汇评(两宋卷)的记载：“宋拓《成都西楼帖》收东坡醉草[念奴娇]词石刻，书后题识：‘久不作草书，适乘醉走笔，觉酒气拂拂，似指端出也。东坡醉笔。’”。但是很可惜，此帖原石已毁于南宋端平、景（1234—1264年）年间，南宋末年蒙古汗蒙哥入侵蜀中，成都沦陷。蒙军所到之处“昔之通都大邑，今为瓦砾之地，昔之沃野奥区，今为膏血之野。”

目前，我国有苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》刻石的地方有两处，一处在山西永祚寺的“碑廊”，是乾隆二十七年，鄂弼依其家藏的旧拓，摹勒上石。另一处存于湖北省黄州，但它于清穆宗同治七年镌刻，比永祚寺的“赤壁怀古”刻石晚了百余年。这两块刻石都已经失去了苏东坡书法的原有神韵。所以，此幅宋拓《成都西楼帖》之东坡醉草《念奴娇·赤壁怀古》的古拓更是显得无比珍贵。
    书家简介：苏轼(1037年1月8日-1101年8月24日),字子瞻,又字和仲,号“东坡居士”,眉州眉山(即今四川眉州)人,是北宋著名文学家和书画家。

    苏轼的书法重在写“意”，走自己的路。“苏门四学士”之一黄庭坚谓“其书姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲……至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自当推为第一”。气韵，可以说是他的书法最大特点。明董其昌更盛赞他“全用正锋，是坡公之兰亭也”。故世称苏的书法之美乃“妙在藏锋”、“淳古道劲”、“体度庄安，气象雍裕”、“藏巧于拙”，是“气势欹倾而神气横溢”的大家风度，而他的书论寓意之说则更加精辟，既为当世直视，又为后世楷模。

                                               《念奴娇·赤壁怀古》碑拓两段图

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                                 《念奴娇·赤壁怀古》原拓分割图

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