软性电影理论　ｖｓ　左翼电影

１　　“软性电影理论”

　　　Ａ　　　　１９３３年,３月，正当左翼电影澎湃发展的时候，刘呐鸥，黄嘉漠创办了《现代电影》杂志，并以此为阵地，提出了与“左”针锋相对的主张；

　　　Ｂ　　　　１９３３,１２月，黄嘉漠发表《硬性电影与软性电影》，正式提出了“软性电影”，是软性电影的旗手；

　　　Ｃ　　　　“软性电影”反对电影艺术贴近现实反映劳苦大众的生活现状，特别反对电影为当时的反帝反封建革命事业服务这一基本立场，追求电影作为艺术的独立价值；追求电影的商业特性；

２　　　“软性电影”ｖｓ　左翼　电影

　　　Ａ　　　　１９３４年，６月，左翼成立“影评小组”对“软性”进行反驳，以唐纳的《大夫人》为“反击第一声”，其后双方以各自报刊，杂志为阵地，发表文章进行争论，主要集中在电影内容与形式的关系，艺术性和倾向性，电影批判的基准三个基本问题上；

　　　Ｂ　　　　这场争论是建国之前中国电影界涉及电影理论问题的最大一次争论，是电影史上的一个重大事件；

３　　　Ａ　内容与形式的关系：

　　　　　　　　“软”　　形式比内容重要，形式的独立艺术价值；

　　　　　　　　“左”　　反对其把艺术的形式，内容分离，认为内容比形式重要；

　　　　Ｂ　艺术性和倾向性：

　　　　　　　　“软”　　电影的娱乐性，商业性，反对电影＋政治的口号，反映革命战争；

　　　　Ｃ　批判基准：

　　　　　　　　“软”　　反对以鲜明的阶级立场评价；

　　　　　　　　“左”　　站在无产阶级立场上，反映社会真实；

４　　　评价：

　　　　A   在中国面临帝国主义的侵略和抗日救亡运动发展时，“软性电影”提出不合时宜，抹杀左翼电影的社会，历史作用，其又片面追求形式，影片的商业化倾向，在当时是逆历史潮流而行的；

       B   而左翼电影进行批判，无疑是具有历史合理性，保证左翼电影运动的发展，但左翼批评中也存在一些片面化，教条化的问题，我们应当客观的进行理性的看待。