阜新玛瑙雕（素活）的艺术特点

作者：杨柳    刘丹（发表于《中国工艺美术》杂志2016年第四期） 

阜新玛瑙文化积淀深厚，7600年前的查海遗址中出土了用玛瑙打制的刮削器，以及玉器、石器等，说明查海人是世界上最早认识玛瑙和使用玛瑙的人群。从辽代开始，阜新民间就有采集、挖掘、加工玛瑙的生产活动。到了清代，阜新地区玛瑙业发展已具备一定规模，阜新玛瑙已成为宫廷贡品。2006年5月20日，阜新玛瑙雕经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。李洪斌是阜新玛瑙雕刻的代表性人物，从事玛瑙“素活”近半个世纪之久，被称为最后的“素活”大师。2007年，他被评为国家级非物质文化遗产传承人。李洪斌，1939年出生于岫岩玉乡玉雕世家，1958年考入岫岩玉器厂学艺，1959年被选送到丹东美术学校进修，专攻素活设计与制作。学习期间，师承北京著名的“素活”大师黄永贵先生，得其真传。1972年，应阜新市玛瑙玉器厂聘请担任玛瑙“素活”设计师，带徒传艺，主持玛瑙“素活”设计制作工作。

阜新玛瑙雕刻的艺术特色为：巧、俏、绝、雅。巧：为人之灵气，创意大胆，构思奇巧，雕刻技艺精巧，巧夺天工；俏：为天之造化，充分利用玛瑙天然俏色，纹理及质感，所表现的人间万物栩栩如生，呼之欲出，逸趣天然；绝：为天人合一，使作品源于自然高于自然，源于生活而高于生活，使之成为出神入化的绝品，具有强烈的艺术感染力和震撼力，令人拍案叫绝；雅：不仅指作品格调高雅，关键是含有丰富的文化内涵，包含五千年华夏文明和民族精神，作品还表现出当代人们火热的生活和审美情趣。

一、阜新玛瑙雕的选料原则

玛瑙雕刻加工要“量料取材，因材施艺”，也就是说要充分利用玛瑙料，要根据玛瑙料施展雕琢技术。玛瑙没有完美无暇的，匠人需要“挖脏去络”，脏指的是玛瑙中的杂质；绺指的是裂纹，要尽量去掉玛瑙料中的杂质，要尽量躲避开玛瑙料中的裂纹。玛瑙是不可以再生的资源性玉石，要尽量利用好玛瑙料是雕琢中的首要问题，所以选材用料就是重中之重。

（1）料的形态

应充分利用料的外形进行设计，看料的角头形属于哪一类。比如，一般素活用料不外乎菱形、方形和长方形，为充分利用角头形、菱形和方形料，大多可考虑炉、熏之类素活，主要借助两个角端设计两边的吞口；长方形料大多设计瓶类。因此，在看原料形状时，首先要看是否能得到所需形状，而去掉的部分还能利用，最好能找出配件，如盖、底盘等。

（2）料的质地

应根据玛瑙料的质地硬、软、脆、酥的特点进行素活设计。比如，脆料不要设计太细，不适合做环、链等容易破碎的部件，酥料不能设计的过于纤细、悬空太大，要多连一些，支承点一些。有毛病的位置要先考虑怎么能让掉或是去掉，对于有大毛病的料一定不能对付，一定不能用，有小毛病的料要在设计的时候尽量想好怎么避开。玛瑙雕素活的配件有些容易破碎，如环、链、耳等，选料的时候要求料的质地坚实细腻，瑕疵少。有的配件是分开的，如器盖和器身，如果实在不能出自同料，那么应该选用质地、色泽基本相同的料，否则会破坏素活的统一和美感。

（3）料的瑕疵

    主要指料的绺和脏。脏指的是玛瑙中的杂质；绺指的是裂纹。选料时应考虑到影响设计的脏、绺能否能够去除或是躲避开。实在不能去除或是避开的应考虑制作时将其遮掩住。瑕疵有碍作品的美感，尤其玛瑙素活的作品要求更严格。在玛瑙素活的口、足、耳、环、链、提梁等容易破碎的地方绝对不能有绺裂存在。

（4）料的色彩

    色调分布均匀、明净而有光泽的玛瑙料为较理想的素活用料；颜色浮浅或灰暗，色调分布不均匀，混浊不清且光泽差的为劣料。根据素活造型特点，一般气质沉着的料应设计稳重、古朴、刚健的器形；气泽鲜润的应设计玲珑、新颖、柔润的器形。作薄胎器形的时候，用料的色彩上必须统一、均匀，如果用料的色调深浅、明暗差异很大，不仅不雅致，还会给人造成作品支离而不完整的感觉。

二、阜新玛瑙雕的设计特点

    玛瑙雕素活造型具有规整、稳重、浑厚、古朴的特点，因此我们在设计开始就去进行构思，并在头脑里形成初步的器皿造型的轮廓。玛瑙素活是由古代玉雕艺人根据商、周、春秋、战国时期的青铜器及有关器皿的造型而演变来的，大致分为炉、瓶、壶、鼎、爵、匝、薰等几大类。它不仅对玛瑙料的质地、形状、色泽、大小有一定的要求，还要讲究对称、比例、结构、空间等等，这就是玛瑙素活造型的基本要素。

    1、对称

玛瑙素活造型具有周正、规矩、稳重的特点。要做到这一点就必须运用对称的原理。设计时，先要把中轴线和中心点批准，不论在设计炉、瓶、壶、鼎、匝、盘、杯等造型，这是至关重要的。如设计制作三足圆炉，其炉体的俯视面为菱形面，将两个对角连接成垂直交叉的十字线交叉点，确定为中心点，其十字线就是器皿设计时不可少的对称中心轴线。掌握了中心轴线，就掌握了对称的关键，比如器皿的口、底、身和两边的吞头，香草、圈环、纹饰等都要符合中心对称的要求。

    2、比例

阜新玛瑙雕素活在设计制作时必须注意比例的和谐及造型的协调、稳妥。比例主要包括器物本身各部分的比例关系和器物与器物之间的比例关系。

    玛瑙素活作品各部分之间的比例应构成美的感觉，如同一个人，头、身、四肢和躯干各部分都有一个比例。玛瑙素活作品也同样要求各部分的比例要适度配合，才能产生美感。相反，比例失调，会给玉器产品的造型带来严重缺陷。

    3、结构

一个玛瑙雕素活的结构是由多个部分组成，有口、颈、耳、肩、腹；腹有底，底有膛，有柄、有足或有盖，有钮等。它们之间的关系处理得当与否，对玛瑙雕素活的造型起着至关重要的因素，如果不重视结构，把结构搞错，就会感到别扭、不舒服，千变万变，结构不能变。结构要合理、准确，符合规律。

三、阜新玛瑙雕的制作过程

（1）打坯

首先用铡陀切掉画线外的余料，将玛瑙料分成几个主要部分，确定作品造型的基本轮廓，粗雕后的玛瑙料呈几何形体。在求造型准确、周正、匀称，比例适中，相对高差适宜，这对后期细雕非常重要；然后进行平底工序，玛瑙素活基本造型出来后就必须找出其垂直中心线这样就比较容易确定作品底部，作品平底之后，玛瑙素活作品才能摆放平稳，同时通对对作品各方向观察，可以对作品一些不准确部分进行修整；

（2）细作

打坯、粗雕后，再按作品设计稿在玛瑙料上画线，又称二次画样。要根据设计进行精细雕琢，逐步使作品表面没有明显的坑洼，使作品显出光洁、圆滑和平整，并对各种边、角都要进一步修整，使之更加清晰明显，作品需要圆的部分一定要圆，需要平的部分一定要平。

（3）上面子

玛瑙素活的胎坯做完后，还要在适当的部位进行纹饰装饰。玛瑙素活的纹饰图案古朴精美，纹样繁多，如常用的饕餮纹、夔纹、龙凤纹、鸟兽鱼虫纹、蒲纹、谷纹、卷云纹、几何纹等。一件好的玛瑙素活作品除了有好的造型外，还要有美丽的纹饰。所谓“远看造型，近看花纹”，就是对玛瑙素活的一个鉴赏标准。

（4）抛光

    抛光是玛瑙雕中非常重要而不可替代的工序。无论你如何精雕细磨，作品表面始终都是粗糙的，显示不出玛瑙晶莹剔透的美丽，只有完美的抛光才能使玛瑙表现出温润光洁的外表，才能使玛瑙作品具有高贵的气质，方能展现玛瑙雕作品的真实价值。 

抛光是玛瑙雕的再一次创作，根据作品的表述要求，可以利用高光、亚光的变化来增加作品的层次感和空间感。为了能得到完美的效果，抛光前作品一定要精细打磨，这样会起到事半功倍的效果。

阜新玛瑙雕工艺极为复杂，纹饰图案甚为讲究，文化内涵极其深厚，这门独特的工艺，蕴含着丰富和凝重的中华文化韵味。独特的工艺有：“打钻掏膛”、“系链活环”、“肩耳制作”、“活动提梁”、“配件拼镶”、“浮雕上面”等。在雕琢中还要运用圆雕、浮雕、镂空雕、阴刻雕的装饰雕刻技法。黄永贵、李洪斌等前辈大师在千变万化的造型和纹饰中，找到规律，抓住要点，不断地探索，使阜新玛瑙雕的造型和纹饰更加优美，更加千姿百态，丰富多采。