源远流长 别具风韵

    文/彭小菊

诏安画派，源远流长。早在明朝三百年间，诏安书画鼎盛，沈起津、徐登第、方映辰等皆负有盛名。降至清代，诏安画坛人才辈出、精品荟萃，“诏安画派”应时而生。这是闽画艺术中别具风韵之支流，更因作品流传全省及省外，一时被誉为“闽派”。其所倡导的新的绘画理念与方式在相当长的时间内对后来的画家创作颇具启迪，今天我们仍能从他们的笔端感受一二。

·诏安画派早期

清代闽南航运事业的发展，诏安成为海上交通枢纽。许多画家乘商旅之便，促进了对外文化艺术的交流。入清之后，诏安画坛进入盛期，矫矫不群者，在诏安前辈画家艺术成就的基础上汲取闽西华喦的清雅明丽与黄慎的苍劲放逸，而普遍形成人物沉雄苍劲，山水雄浑苍古，花鸟冷峻淡雅之格调。

    今日谈诏派画，端推谢琯樵为第一流。其学画于沈锦州，通诗词，工书画，尤善水墨兰竹。其书习颜、米，以书入画，行间笔下，诗情画意已臻完美，雅具一种不凡之致。其于台湾常作水墨“四君子”，并于画中题诗词。这种诗书画结合的艺术风尚，影响了当时台湾画坛转向文人画的追求。台湾知名画家许筠、陈亦樵、吴尚霑等画风均直接受其影响，故负有“台湾美术开山祖”之誉。

·兼容并蓄 雅俗共赏

    同治至光绪年间，以任伯年为代表的“海上画派”冲击福建画坛。当时诏派在福建画坛虽具普及之势，但与富有时代潮流的海派新风相比，实显逊色。以马兆麟为首的几位画家，积极汲取海派之长，在传统中求新求变，形成“后期诏安派”。画面由原有的冷逸格调，顿时趋向艳丽明朗，更加符合当时社会的审美需要，从而成为诏派绘画史上的又一高峰。值得一提的是，山水画风变化不大，与酣畅的花鸟风格截然不同而显得清寂静逸，空灵有致。

·从单一走向多元

诏安画派，从道光咸丰年间，以汪志周、谢颖苏、沈瑶池为代表的艺术创作为起点，至清末、民国初期以马兆麟的艺术创作活动为终点，近百余年间，对福建、粤东、台湾以及东南亚国家的一些地区颇具影响。而到民国期间，诏安画坛气象日新，艺术风格也由传统的单一性走向多元化。旅台画家沈耀初是不得不提之佼佼者。

沈耀初，被推为台湾当代十大画家之一，与张大千、黄君璧齐名。其自幼学画，习诸大家，却卓然独立，自成一家。民国初年的画坛，大都跟风于青藤白阳、南吴北齐。而沈耀初却能独创新意，为当时沉寂的画坛带来一股新的气象。其擅以秃笔挥洒，用头号宣纸泼墨而成一幅幅巨作。此卷（如图）为其代表力作。扬扬洒洒的大写意，凝重强烈，形简意深，将虎之阳刚之气，挥洒的妙趣横生。通篇显得清新而苍润，带出气势非凡，色彩清新之意境。

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·诏派市场浅析

    当下，诏安画派市场竞争格局初现，虽还未被广泛关注，但沿着闽学传统聚融崛起的趋势明显。可以说，无论是从市场价位还是从市场规模的角度来看，其发展的速度都远远低于其他各大画派。但值得注意的是，随着旅居外地中国书法家协会副主席林林，中国美术家协会常务理事沈柔坚、沈福文等名家辈出的诏籍艺术家的影响，旅台大家谢琯樵、沈耀初艺术水平与社会地位被愈发认识，会更加拉动诏安画派整体市场价格的普涨，使市场的板块变化进入到一个新的通道。可以预料的是，随着诏派当代市场新格局的形成以及市场价格的提升，它的市场发展空间会进一步打开，市场表现会更加令人关注。

                                     （福建省定佳拍卖有限公司供稿）