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《千里江山图》色彩的自由对后世的影响很大

(2013-08-12 12:56:12)
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千里江山图

文化

   千里江山图》图集青绿山水之大成。  千里江山图》 图中山石的结构更加写实,色彩更加丰富厚重。它不同于之前青绿山水简单的勾勒加平涂的技法,而是把线演变成皴法,打破了青绿山水严谨工细的画风,突破线条规定色彩的观点。它把线和色,以及用色和用笔都进行了重新组合,色彩在线条的束缚中解放出来,色彩更加自由。这一点对后世的影响很大。如张大千的泼彩法就打破了线条界限,用色彩来表达情绪,并且为青绿山水开辟了更广阔的天地。

    (1)色与墨、皴法与色彩相结合的技法。千里江山图 图的山石并不是直接用石青石绿单一地平涂,在上色之前,先用墨对山石结构进行皴擦,不仅有中锋,也有侧锋。山体用荷叶皴,山脚用短披麻皴,墨线皴衔接了山头厚重的石青石绿和山脚的赭石色,也增加了山石的体积感。有的山峰平染石绿以后,再用苦绿进行勾皴。石青石绿有了色彩上的差异,画面色彩更加丰富。墨线与颜色、色面与皴线相互交织,浑然一体。这样,不仅是色块富有变化,皴线也更具有层次感。

    (2)矿物色和植物色互相运用。北宋中晚期矿物色和植物色丰富起来,  千里江山图》 图色彩厚重,经历千年,色彩之间的关系依然明朗,虽然有的颜色已经脱落、消退,但仍有金碧辉煌的感觉。山体的顶端用厚重的矿物色石青石绿,石青近乎头青,石绿近乎三绿,这两种色彩在明度上形成对比,层次分明。先用晕染的方法,把石色从山石的上端向山脚晕染,衔接好山脚的赭石,层层多遍晕染,最终达到厚重的效果,而不是用浓厚的颜料直接涂上去。山坳处及山的暗部,用植物色花青和墨渲染,植物色较透明,易于加深,深色能更好地衬托鲜亮的石青石绿。树干用赭石和墨,枝叶就直接用石绿色点画出。为了丰富树种,也有用花青和墨直接点画枝叶的。天空用墨染出,从上到下逐渐渲染,接近远山处透出底色,水天相接的地方仿佛有光线。水波用苦绿渲染,天空和水面都用水色,颜色较深,它们都处于虚的位置,从而更好地烘托出实体青绿山峰的艳丽夺目。

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