《百骏图》原作深藏台北故卷，绢本，94.5×776.2cm，1728年作，《百骏图》台北故宫藏。画姿态各异之骏马百匹，放牧游息於草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一。作者发挥了西洋画法中常应用的前重後轻、前实後虚、前大後小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界。富贵吉祥，有着惊世隽永的美好吉祥寓意。
    《百骏图》寓意为鹏程万里，福禄延绵，富贵吉祥，适合于室内装饰，不仅使客厅熠熠生辉，还能带来花鸟富贵，骏马欢腾的吉祥寓意。
    郎世宁，意大利人，19岁时随着天主耶稣会传教来到中国，成为清代宫廷画家，在中国从事绘画长达50年之久 ，可以说一生大部分时间都在中国度过的，他还是曾参加过圆明园，长春夕阳风格建筑物的设计与施工，郎世宁代表了当时的宫廷艺术品位，成为中国逐渐西化的一个重要敲门砖。《瑞谷图》《百子图》《弘历刺虎图》《百骏图》。

    《百骏图》珍藏银砖由上海造币厂铸造，以全幅百骏图为体裁分铸六枚，每枚重达60克。《百骏图》中国十大传世名画之一，该稿本为纸质，纵102厘米、横813厘米。目前保留在台北故宫博物院。《百骏图》作者郎世宁（1688—1766年）意大利米兰人。原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。清康熙五十四年(1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，到京后约于雍正元年（1723）进入如意馆，成为宫廷画家。他很好地融合了中西绘画技法，既讲究西方绘画中的立体效果，注意透视和明暗，重视写实和结构准确的合理性。由于他能画并精通建筑学，曾参与增修圆明园建筑工事。擅画肖像、走兽、花果、翎毛尤善画马。所作大多以西画法入绢纸，略参中法，以写实为工，专注形似。他将欧洲的绘画品种和方法传授给中国的宫廷画家，为中西文化艺术的交流作出了积极贡献，颇得皇家青睐。去世后葬于北京阜城门外。存世作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。《百骏图》，是一部绢本巨幅长卷。《百骏图》使用中国特有的散点透视方法，构图辽阔、丰满。画面中的每匹马都采用了马的典型姿势，用中国绘画的平光源以刻画结构为主，将马塑造得丰厚细腻而有立体感。他那以中国传统笔墨和绘画形式，工细而逼真的表现方法是中西结合的产物，是对中国传统绘画发展的一个推动和冲击。整体整体整体整体全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼真，郎世宁擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。