古画复制拉近了人们与古代法书名画的距离。逼真的古画复制品成为人们研究、学习中国古代书画最好的范本，同时也成为装点大众家居的艺术品。3家参展机构采用3种不同的古画复制技术，各有长短。 

    日本二玄社堪称这个领域的老大，人们耳熟能详。自1970年起，它就与台北故宫博物院形成了复制书画作品的合作关系。二玄社首先提出“原大、原色、原质地”的原则进行复制。它特制了全长5米，高宽各2米，重达3吨的全自动照相机，与柯达软片公司合作研发了11×14英寸的超大底片，以便对原作进行等大幅面1:1比例的复制工作，并采用高网胶印刷的方式，最高能做到十六或二十套色的印制。

    东方博古被视为“下真迹一等”的二玄社复制品却有“材质”的局限性，细微之处还略嫌模糊，未能完全体现原作精神；在触觉方面或近看时较为光滑，易出现油墨的反光，与真正原作的材质相比仍有些微差距。 近年来，一些中国书画的复制者与二玄社展开了“技术竞赛”。其中北京东方博古文化艺术有限公司是后起之秀，它以数字精细喷墨印刷复制古书画，突破了以往复制古画的尺幅局限，善于复制大幅面的作品，而且成品快，便于普及。只是书画作品的墨迹层次、质感略显单薄。

    戴胜山房的复制品，让许多行家惊讶，被认为“已达到视觉上等同原作的程度”。记者细细观看其复制的八大山人《荷花图卷》，竟找不到印刷的网点；一般复制技术最难仿真的毛笔的质感，尤其是毛茸茸的飞白，都被表现得毫无破绽；淡墨的层次，笔触的交汇，乃至墨色的旧气皆惟妙惟肖。一些收藏家窃窃私语：“拍卖市场上要是出现这样的东西，真要有人‘吃药’了。”据悉，其采用的并非最新技术，而是1867年德国人发明的玻璃版印刷（俗称珂罗版）技术。珂罗版技术的长处是细腻逼真，只是过去不能彩色印刷，尺幅小，难度与成本太高，印量也少，终致衰落。戴胜山房用数码技术结合手工技术，复兴了珂罗版技术，以原尺寸复制历代书画杰作。戴胜山房的专家透露，他们在复制过程中使用了古旧墨，这样画面才会有逼真的“旧气”。缺点是成本较高，费时费工。