郎世宁的《竹荫西图》轴（沈阳故宫博物院藏）。郎世宁该图的画面右上方钤有"怡亲王宝"印章一方，而这幅画则是"臣字款"画，画幅下角款为："臣郎世宁恭绘"。此图为绢本设色画，纵246厘米、横133厘米，沈阳故宫博物院藏。怡亲王名允祥，为康熙皇帝玄烨第十三子、雍正皇帝胤禛的同父异母弟弟。他于雍正初年主持户部工作。在雍正时的内务府造办处档案中，不时见到有皇帝向宫廷画家下达的上谕，经常是由怡亲王允祥代为转述的，那段时间里，允祥正兼管着内务府造办处的事务。郎世宁的这幅《竹荫西图》轴，原先应当是在宫廷中为皇帝而画的作品，到底是后来雍正皇帝将它又转而赏赐给了怡亲王允祥，还是怡亲王允祥利用职权据为己有的，则不得而知了。如此才出现了"臣字款"的画上，又钤有"怡亲王宝"的印章。这位怡亲王允祥是个艺术爱好者，家中富有收藏，他的那方"怡亲王宝"的印章，还可以在很多绘画作品上见到。
    对于郎世宁作品署款格式的探讨，亦可以了解他在宫廷之外的一些艺术活动，说明郎氏于雍正和乾隆两个皇帝在位期间，在宫廷之外与满洲贵族也有着不少的交往，同雍正皇帝的这几个弟弟关系还很不错。大家都清楚胤禛是与他的若干兄弟明争暗斗，击败对手后继承皇位的。他当了皇帝后，将他那几个与其争夺皇位的对手（也即兄弟），都作了严厉的处置。以上所提到的允礼、允禧等胤禛的同父异母弟弟，一来年龄比胤禛要小很多，对于胤禛来说形成不了威胁，二来在争夺储位的过程中，表面上或许和胤禛有着一致的利益。在这个敏感的问题上，身为宫廷画家的郎世宁（虽然是个外国人），也应该是很明白、很清楚其中的利害关系，哪些人是可以交往的，哪些人是不能交往的。因为供职宫廷的欧洲传教士之间是互通消息的，消息是很灵通的。
    比较郎世宁的"臣字款"画和非"臣字款"画，二者之间在画法上，并无什么差异。如果从画面的风格样式来分析，郎世宁的很多"臣字款"画上，虽然署名仅郎氏一人，其实是他与供奉宫廷的中国画家合作共同完成的。可是，郎世宁的这部分非"臣字款"画，却大都是由他一个人单独完成的，而没有见到过他与中国画家合笔的作品。这里也说明他为皇帝之外的亲王、郡王等人作画，应当看成是郎世宁个人的行为，也就是说，郎世宁与那些亲王、郡王等贵族是私人之间的交往，他们之间的关系是很不错的。同时也反映了当时郎世宁笔下的欧洲画风，在满洲贵族中受到了一定的欢迎，看来在"欧风东渐"的影响下，玩赏欧洲风格的艺术品，在当时这个圈子中也是一种很流行的时尚。