潘天寿巨幅作品

                                                    洪惠镇

本月2日笔者在北京中国美术馆潘天寿诞辰120周年学术研讨会上所作发言《仰之弥高的现代文人画丰碑》的第三点，讲到潘老“将传统文人画从书斋带入庙堂。这里的庙堂指的是公共场所。在传统文人画当中，主要的审美空间就是书斋，请几个朋友来品读，画可以很小，但笔墨很精微，可以慢慢地欣赏，视觉的需要比较少，主要就是像读书那样来品、读。到了现在，因为生活改变了，西方文化进来以后，带来了视觉上的欣赏习惯，使现在的中国人不懂得怎么品读它。画家不能总是根据我们自己的习惯要求大众，因为时代变化了。潘老在这个问题上做出了非常好的表率。这里有很大的挑战，一是原来的画幅不是很大，尺寸一大，笔墨的技法、构造的技法都得改变，像这一幅《铁石帆运图》（又称《烟帆飞运图》）是两张8尺的接起来的，非常大了。现在画得更大的都有，但是，如果没有潘天寿这么一个典范摆在前面，后面怎么进行就很难讲。这是值得我们好好研究的，他还有什么值得我们学习的地方。”

     以下是潘天寿作品大展上的几幅最具代表性的巨幅画：

 画幅尺寸与笔者大小比较（下同）

                               2017年5月21日发于不动心斋