加载中…爆料丨国美今年的色彩考试评分逃不离这些点
(2019-01-30 19:17:04)
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中国美术学院的色彩考题的题型可概况为：提供黑白照片默写、现场写生。
无论是哪种形式，均注重对画面整体色调组织处理和协调能力，对色彩冷暖关系的理解、表现能力以及一定的塑造能力，对对象特征的捕捉、对画面整体构图、黑白灰、空间层次、主次强弱、虚实的把握处理能力，以及以上三个方面有机统一所表达出的整体画面的色彩感和表现力是考查及评分的基本标准。
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考试内容虽然持续更新，但人才选拔仍然注重对综合素质和基本功的考查……考试内容的微调，目的是将考查标准导向对对象的观察、理解和领悟，注重对考生观察和捕捉对象特征造型能力的评价。进一步要求广大考生既要重视训练绘画基本功，亦要融合艺术的感受能力、认知能力和审美能力等诸多要素，获得全面素质的提升。
摘自《2017中国美术学院考生优秀试卷评析·色彩》
— 维亚尔作品
色调，就像一首歌曲的旋律，它是一幅绘画作品成功与否的关键因素之一。色调，简单地说就是色块与色块之间关系的协调性，色调的组织不是凭空想象的，也不是靠事先预设的色调去套具体的对象，色调的把握需要认真观察对象，从直观的视觉感受出发，加以分析组织。一般来说，画面上面积最大的色彩往往对画面的色调起主导作用。色调的组织也需要具备一定的色彩知识，能动地强化对象的色彩关系，组织和谐的色调。
试卷评析：大面积的黄绿灰色外套决定了画面的基调，作者在选择背景的颜色时充分考虑了和人物的关系，色彩很能显得出来，脸部也加入了绿色来协调，脸部的色彩关系很协调，又变化丰富，有油画般的厚重感。
试卷评析：这张静物是明显的绿色调，绿色的变化丰富，红绿的补色对比运用自然。
色调的鲜灰程度也就是色彩饱和度高低差别，有的人喜欢饱和度较低的灰调子；有些人则喜欢浓郁的色彩，色彩饱和度较高。另外，色彩的运用也有明度的差别，有明暗强烈的对比，也有明度的弱对比。在素描中，明度的弱对比就容易显得灰，但在色彩中却可以运用其他的对比关系来达到强烈的效果。
— 王羽天作品
— 杨参军作品
每个画家都有自己的用色偏好，这是很自然的事情，正是这种差异性才形成了不同的绘画面貌，关键是在一张作品中要协调每个部分色彩之间的关系，关系顺了才有色调。
— 中国美术学院高分试卷
— 中国美术学院高分试卷
— 中国美术学院高分试卷
— 崔小东作品
1.肖像构图
孪生色彩肖像的构图没有固定的模式，要从具体的视觉角度出发，发现合适的构图。
一个基本的原则是使头部处于视觉的中心，要做到这一点，需要从整体出发，把人物看作一个整体，首先把人物和背景区别开来，处理好人物与背景的色彩关系。其次是人物的头部与身体服饰的色彩关系。从视觉上说，偏头像与偏胸像的构图实际上意味着画者与对象的视觉距离的远近，要去体会这种视觉距离远近以及角度的差异性在画面上的表达。
试卷评析：上图构图比例适中，头顶上部留空合理，人物外轮廓整体，只是从左右来看，头部的位置略显太居中了一点。
试卷评析：上图采用相对更大一点的视域，画出了胸廓，头部在画面中所占的面积变小了，这样处理的好处是构图可以相对更完整，更容易表现空间感，难点在于需要较强的造型能力，头、颈、胸三部分的穿插关系需要特别留意。对于考生而言，选择适当的构图是首先要考虑的，要做到谋定而后动。另外，也不能先入为主，避免概念化，需要视具体模特而定，遵从自己当下的视觉感受。
2.静物构图
静物的构图一般呈正三角形，要注意物体之间的聚散。
— 夏尔丹作品
如上图夏尔丹的作品，盘中的几个桃子构成了画面的主体，银杯的面积比桃子要小，属于第二层级，核桃和两串葡萄的面积则更小，属于第三层级，它们之间还存在进一步的面积变化。同样的，四个桃子构成的这个整体中，每个桃子单独的面积都是不同的。所有的物品在画面中的摆放又构成了一个大的三角形，这是构成画面整体的关键，即统一与变化的关系。
试卷评析：从构图来说上图符合基本要求，但仔细推敲起来，每个物体的安排还欠妥当，比如四个香蕉的面积缺少变化，放倒的不锈钢杯太平了，显得呆板。考试提供的照片已经提供了一组静物的合理布局，需要尊重照片提供的信息。可以根据画面需要，合理微调各个物品之间的位置关系，目的是使构图完整。
试卷评析：此构图比较接近考试提供的照片的布局，做了适当的调整，画面疏密关系安排恰当。
3.风景构图
风景构图一般具备近景、中景、远景三个层次，这三者在画面上的合理分布构成了和谐的画面，要注意这三者在素描关系和色彩关系上的变化。
— 列维坦作品
— 吴冠中作品
试卷评析：此作品构图比较合理，布局大方，左右两边的建筑物注意了素描和色彩关系上的区分，近景、中景和远景的空间层次明确。
试卷评析：此作品构图比较饱满，建筑物占据了画面大部分面积，但不会有拥挤之感，作者靠虚实变化增加了通透感，画面的小船和水波刻画得很生动，形成了画面的视觉中心。
概括来说，造型考验的是考生的素描功底，考验考生是否对对象的结构有基本的认识、是否有能力表现对象的形体特征。
— 弗洛伊德作品
— 何红舟作品
1.人物塑造
人的形体结构要比静物复杂，肖像的塑造就是要表现特定角度下对象的形体结构，并能把握对象的特征气质。准确反映一定透视角度下对象的形体结构就要求考生熟悉人体头部的骨骼与肌肉的构成，对于头部要有一个整体性的体积概念，熟悉不同角度五官的透视变化。要敏感于对象的形体特征以及神态，才能生动地表现对象。
试卷评析：此肖像正面略带侧，较好地把握了块面的转折关系，形体塑造松动，用笔流畅，仿佛很轻松地就把五官刻画得深入具体，画面色调感强。
试卷评析：作者用深色背景把画面表现得具有油画的效果，在考场上敢于用深色背景的考生不多，说明作者认真观察对象的真实环境，不是概念化的处理。脸部的塑造也比较尊重对象，过渡细腻。
无论是画哪个角度的肖像，都有共同的基本规律，色彩表现必须与形体结构相结合，用色彩来表现形体结构的变化，前后的空间关系。这一切都必须建立在对于对象的具体观察和概括基础之上，切不可概念。只有融入自己的真实感受才能画得生动感人。
— 中国美术学院高分试卷
— 中国美术学院高分试卷
— 中国美术学院高分试卷
2.静物塑造
静物的塑造包括要运用色彩的方式表现对象的形体结构、质感等。
— 莫兰迪作品
— 梵高作品
试卷评析：这组静物的考试，考题很常规，主要还是意在考察考生平时训练的积累，画好对象的基本造型和色彩。
试卷评析：此作品用色块表现对象，简洁明快，物品非常具体深入，体积感明显，获得了较好的整体性，在衬布的表现上同样注意整体性，散乱的蔬菜用橙色衬布聚成团块，是比较聪明的做法。背景投影的形画得稍显粗糙。
3.风景塑造
风景不同于肖像和静物，表现的是自然界外光条件下的对象，对象受自然光的影响较大，会出现丰富的色彩变化，要能较好地表现这种光色变化。另外风景可以更积极地组织画面色调，组织物体之间的结构关系。
— 莫奈作品
— 西斯莱作品
试卷评析：此作品画面非常统一，无论是色调还是用笔，这是最大的优点，但另一方面，还是要注意适当的对比。统一并不意味着没有变化，天空和水面在色彩和质感上还可以区别再大一点。
试卷评析：此作者有较强的主观表现欲望，画面大刀阔斧，结构线粗壮，比较有表现力。同时能注意整体性，天空、水面和房屋三大块的颜色区分得比较明确，结构稳固，缺点是近景的房屋塑造略显粗糙。
1.人像的空间
在表现头像的空间感时，需要注意两种关系：一、头像内部的形体结构关系，五官的空间位置。二、头像整体的体积感，以及头像与背景的空间关系。
— 全山石作品
试卷评析：这张侧面肖像较好地表现了从肩部到头部的空间关系，头部与背景的关系也处理得较好。
试卷评析：此作品较好地表现了侧面五官的前后空间变化，把头部几个面的大的朝向关系表现得比较明确，颧骨画得太突出了一点，有点孤立。
2.静物的空间
静物的空间距离比较短，需要注意物品之间相互遮挡、穿插的关系，通过这种关系来暗示前后的空间，另外要有明度的变化，一般前景的物品较亮，后面的逐渐暗淡。
— 塞尚作品
试卷评析：这张作品较好地表现了在一个平面上的物品的前后空间位置关系，主要依赖明暗关系的表现，塑造得较轻松。
试卷评析：这张作品较好地表现了花卉的前后空间位置关系，主要依靠明度的变化表现，塑造得较轻松，色彩的调性把握较好。
3.风景的空间
由于风景一般描绘比较大的场面，有较纵深的空间，需要注意符合基本的定点透视规律。在色彩的运用上注意运用冷暖对比的手法，由于空气的作用，一般远处的景物显得偏冷，但不可将这种规律教条化，在实际的画面中要灵活运用。在风景画中要注意用笔的概括性，把物体看成基本的色块来处理。
— 莫奈作品
试卷评析：这张风景透视关系较准确，有比较明显的空间纵深感，画面色调明亮，水面表现得较好，左边墙面和地面的颜色区分得不够。
试卷评析：此画面有一种特殊的氛围吸引人，靠虚实变化表现空间的深度，画面虽然有很多不完善的地方，但表现出了一定的独特绘画气质，这是挺珍贵的，比四平八稳没什么毛病的画好多了。
高分试卷并不是所谓的“标准答案”，在有限的考试时间中，很难把作品画得尽善尽美。广大考生还是要多看大师的经典作品。绘画没有捷径，如果说有的话，那就是从临摹到写生，多看经典之作，培养自己的眼光和判断力，加上池水尽墨的长期的刻苦训练，才能获得成功。
— 中国美术学院油画工作室作品
— 中国美术学院油画工作室作品
— 中国美术学院油画工作室作品
引用资料：
《2017中国美术学院考生优秀试卷评析·色彩》
《2018中国美术学院考生优秀试卷评析·色彩》
部分大师作品来源网络
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