本件笔筒截竹制作，竹色红润，以高浮雕与镂雕结合的技法雕刻，松下老人相聚作诗的画面，人物神情毕现，苍松浓密，崖石叠嶂，层次鲜明。山石间刻书乾隆御制诗一首，文曰：“诡石苍松境致幽，其中七老恣优游。若而底用征名姓，总是人间第一流”（见《乾隆御制诗 · 四集 · 卷八十五》），署“乾隆御题”款，并“古香”、“太璞”二方印，旁侧又阴刻书“三松作”款识。
          笔筒雕刻题材为唐代“七老会”的典故。讲述唐代大诗人白居易晩年家居洛阳，招请好友九人宴饮。其中胡杲、吉皎、郑据、刘真（一作刘贞）、卢真、张浑与白居易均年在七十以上称七老会，宴罢各赋《七老会诗》一首。整器刀法简练而人物情态传神，展现作品极高的构图技巧和审美功力。同类型款与清宫旧藏的“朱三松制清代竹雕对弈图笔筒”如出一辙，可见朱三松颇善镂雕，喜文人题材，作品多为竹刻清玩。
           朱稚征号三松，为小松仲子。生卒年不详，所制作品有署崇祯年款，卒年或已入清。陆扶照《南村随笔》说：“（三松）善画远山淡石，丛竹枯木，尤喜画驴。雕刻刀不苟下，兴至始为之，一器常历岁月乃成”。虽然朱松邻为朱氏竹雕开创者，但发展到朱三松，技术更加精炼，所刻笔筒、臂搁、香筒等物在当时便是极珍贵的珍玩，嘉庆帝对朱三松的作品也是情有独钟，尝题“传神只作萧疏笔，经久由来以朴存”。明代中叶以前，尚没有以刻竹闻名者，自正德、嘉靖以降，始有三朱、李、濮诸人。三朱者，朱松邻、朱小松、朱三松祖孙三辈。朱氏本为新安人，自宋建炎移居华亭，又六世而东徒，遂为嘉定人。三朱开创了竹刻“嘉定派”。清赵昕撰《竹笔尊赋》谓“疁城以竹刻名……镂法原本朱三松氏。朱去今未百年，争相摹拟，资给衣馔，遂与物产并著”，事实正是如此。