用韵的困惑

吴世干/2021，3，18

最近我很少新作，原因是在用韵问题上感到迷茫和困惑。

我老来学诗，至今已经16年了。刚入门时，老师就让我买一本《诗韵新编》，说它既不像平水韵106个韵部那么复杂，只有18个韵部，又不像新韵没有入声韵。而且已经出版发行20多万册了，得到广泛使用与承认。因此，我一直按《诗韵新编》用韵。自我感觉这《诗韵新编》用熟了还不错，我的作品在不少报纸、刊物发表过，也曾获过奖。

这几年随着诗词的传承与发展，特别是美篇的出现，让诗词文化得到迅速、广泛的传播，这无疑是大好事。我也不想做局外人，但投稿采用很少。美篇编辑老师告诉我：电子检测要么是平水韵要么是新韵。《诗韵新编》成了混韵。

我尽管当诗词编辑十几年，知道“格律从严，用韵从宽”的尺度，但摊到自己头上却糊涂了。我纠结地问自己：我是不是16年前便误入歧途？是不是该改弦易辙，放弃《诗韵新编》？改平水韵，对于我这半路出家的困难太大。改新韵，我手头就有《中华今韵》、《中华通韵》、《汉语新韵》等好几种不同的新韵工具书，该依谁的？我无所适从！甚至自问是不是该淡出诗词界？或者就写自由诗。

各位老师、诗友，您有没有同样的苦恼？我该怎么办？我希望听到您的高见！

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见仁见智实录

Z老师：《诗韵新编》是现代人写作诗词的最好的韵书，它按今读音编排，和谐悦耳，上口流畅。既承认入声字（遵传统，求正），又强调谱通话读音（重现实，容变）。至于《平水韵》，那是古人的读音，太多的字与今韵大不相同。有些人自鸣高雅，动辄平水韵，机械地、不加选择地用此韵，写出来的东西读着就让人恶心！我的意见是，走自己的路，继续使用《诗韵新编》，别人怎么说，俺不管！ 

H老师：只要有好诗，什么韵都好。韵有依据就可以，冒得必要纠结，凭个人习惯。

Y老师：如果是想诗言志，韵不是事。如果兼顾发表，就得适应发表要求。所以我坚持用平水韵，就是看重它的标杆性稳定性。 

D老师：感同身受。不知哪位高人能解惑？

C老师：我多年一直用平水韵。

H'老师：我也是用《诗韵新编》，很适合我们这些人，录不录用，评不评奖都无所味。对古人的诗应当用平水韵审视，因为他们是依平水韵写的。我在选稿审时是不会强调只用平水韵，只要符合三种韵中的任何一种，既使不注明用什么韵我都会选用。

L老师：我也是用诗韵新编。只不过写好后在搜韵上检查一下。不行就修改。

W老师：感谢吴社长对“用韵”的思考和阐述，尤其对其困惑提出探讨，这对我这样的后学人，既有意思又是一次提高。

我谈谈我的学习体会。

我在老年大学开蒙，老师也是推荐的《诗韵新编》，其理由如您所阐述的一样。后来向诗刋投稿后就遇到了问题，最早是湖北诗词编辑部给出的意见：新旧韵不可混用。以后在阅读《中华诗词》征稿要求也是明确注明：《平水韵》《新华通韵》《词林正韵》，新旧韵不可混用。通过实践，发现《诗韵新编》确实涉及了新旧韵混淆之弊端。查过《诗韵新编》最少产生于1965年，重刊于1978年，发行也较广。但思考了一下，这两个年代，似乎正好掐在极左盛行的时代，一切都想推倒重来，而刚刚文革结束时，人们的思维还是在桎梏中未敢大胆说“不”，所以《诗韵新编》既承认普通话音，又保留入声字，成了一个新不新旧不旧的畸胎。

之后人们的思想放开了，敢于发表自己的见解后，平水韵与新韵并行也就不足为奇了。

所以，我抱着从善如流的想法，按大多数的要求来，按《中华诗词》的来，放弃了《诗韵新编》，用久了也还蛮好的。

有句话说没有规矩不成方圆，而规矩不是天上掉下的，是人们约定的。既然大多数约定用《平水韵》《中华通韵》，我就照办了。

说得对不对的，请老师们指导！我这也是参与哈。

C'老师：几年前曾同诗友讨论过诗词用律用韵问题时，曾写了下面一段文字“著名诗词曲论名家于海洲先生在他的《诗词曲律与写作技巧》一书中是这样说的：‘《诗韵新编》（1989年10月新2版），除个别冷僻字予以删别外，原字照录，略去例词。当代人作诗、填词、度曲均宜参用。’”老朽一直遵循此原则依《诗韵新编》处理律韵。当下多体并存，依规选用，趋同存异，逐步三国归晋（《诗韵新编》及《中华新通》），应都是合规的。但近年出现了一股检测风，要求诗依平水；词必《词林正韵》；曲必《中原音韵》，颇有点三家分晋复古之嫌。个见！

Z'老师：两条腿并行，适合当前诗词曲用韵。没必要把精力耗在暂时没有结论的命题上。平水韵或新(通)韵均有优劣，难言万全。老韵确有局限，但新的又缺少实践，任何工具都得在实用中检验和校正，必须经历岁月积累。相信以后会有相对科学的韵书出现。

令人不解的是:《十三辙》上世纪三十年代才正式成书，但已经过二百余年的大量实践，至今仍在戏剧曲艺中全国通行，为什么一直不被诗词界参考、束之高阁而浪费资源？