今天在讲高考乐理的时候发现考生对西方调式体系中的“中古调式”的习题都产生了畏惧感，所以想用我的方式来阐述一下关于国内各高校考试题中的几种关于“中古调式”的问题的解决方案。

中古调式是中世纪的欧洲出现的几种调式。由于这个时期是教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”，也叫中古调式。首先简单介绍一下七种中古调式：

1 伊奥尼亚调式 以首调唱法的 do 为主音，（以下由于五线谱不好书写 所有例子我将以唱名书写的方式表达）Ⅰ， Ⅱ ， Ⅲ ，Ⅳ ，Ⅴ ，Ⅵ ，Ⅶ级的对应关系应为do re mi fa sol la si

2 多利亚调式  以首调唱法的re 为主音Ⅰ， Ⅱ ， Ⅲ ，Ⅳ ，Ⅴ ，Ⅵ ，Ⅶ级的对应关系应为re mi fa sol la si do

3弗里几亚调式  以首调唱法的mi为主音Ⅰ， Ⅱ ， Ⅲ ，Ⅳ ，Ⅴ ，Ⅵ ，Ⅶ级的对应关系应为mi fa sol la si do re

4 利底亚调式   以首调唱法的fa 为主音Ⅰ， Ⅱ ， Ⅲ ，Ⅳ ，Ⅴ ，Ⅵ ，Ⅶ级的对应关系应为fa sol la si do re mi

5 混合利底亚调式  以首调唱法的  sol 为主音Ⅰ， Ⅱ ， Ⅲ ，Ⅳ ，Ⅴ ，Ⅵ ，Ⅶ级的对应关系应为sol la si do re mi fa

6 爱奥利亚调式   以首调唱法的la为主音Ⅰ， Ⅱ ， Ⅲ ，Ⅳ ，Ⅴ ，Ⅵ ，Ⅶ级的对应关系应为la si do re mi fa sol la

而高考题目多以两大类为主 下面我就几个典型试题进行详解

一 请说出以B为主音的6种中古调式，用调号标注。

正确答案为

这里我并没有按照上文中我介绍几种中古调式的顺序来进行解题，细心的人不难发现我在排列顺序的时候是根据调号增减来进行的。下面我来做下分析

首先如果我们按照理论书籍上给出的方法做此类题目是需要大量时间的，尤其是对调式陌生的同学还会出现音程转换失误，例如：书中提示的做法是B利底亚调式（先把B当作fa，把升C当作sol ，把升D当作la，把升E当作si，把升F当作do，把升G当作re，把升A当作mi。）总结得B利底亚调式的调号为6个。以此类推每个答案都需要大量的运算量，当然还要时刻保持头脑清醒，不然一个小小的升号，可能你宝贵的10分就没有了。

这里我用的方法是，首先看谱例中我第一条列出的是：

B伊奥尼亚调式， 因为伊奥尼亚调式的结构和自然大调以及中国民族调式体系中的七声清乐是完全一样的，所以几乎所有考生都可以掌握B大调的调号，没错就是5个。

B利底亚调式， 在第二位出现，是因为以fa作为首调的的调式应该比do作为首调的调式向下方运行了纯五度，所以调号应该比伊奥尼亚多一个升号（也可理解为少一个降号） 所以B利底亚调式的调号为5+1=6个

B混合利底亚调式， 在第三位出现是因为，以sol作为首调的的调式比以的do作为首调的的调式向上方运行了纯五度。所以调号应该比伊奥尼亚调式少一个升号（也可理解为多一个降号） 所以B混合利底亚调式的调号为5-1=4个

B多利亚调式， 在第四位出现是因为，以re作为首调的的调式比以的sol作为首调的的调式又向上方运行了纯五度。所以调号应该比混合利底亚调式少一个升号（也可理解为多一个降号） 所以B多利亚调式的调号为4-1=3个

B爱奥里亚调式， 在第五位出现是因为，以la作为首调的的调式比以的re作为首调的的调式又向上方运行了纯五度。所以调号应该比爱奥里亚调式少一个升号（也可理解为多一个降号） 所以B爱奥里亚调式的调号为3-1=2个

B弗里几亚调式， 在第六位出现是因为，以mi作为首调的的调式比以的la作为首调的的调式又向上方运行了纯五度。所以调号应该比混合利底亚调式少一个升号（也可理解为多一个降号） 所以B弗里几亚调式的调号为3-2=1个。

综上所诉，如果能很快的明白看懂调号个数的变化，哪么做题将变得异常简单和快捷

下面我们举例一个带有降号调的题目来看下答案

二 请说出以降E为主音的6种中古调式，用调号标注

正确答案为

所以做这类题型的必备条件是：

一、 一定要熟记  升号顺序即：升fa升do升sol升re升la升mi升si，

                 降号顺序即：降si降mi降la降re降sol降do降fa

二、 一定要背清楚几种中古调式的名称和顺序

三、 一定要知道自然大调的调号排列，那么运用这种方法就可以轻而易举做对关于中古调式的习题了。

（未完待续）

 http://s6/mw690/a59ac457xcfdddcc5d735&690

http://s1/mw690/a59ac457xcfddde274e50&690

http://s2/mw690/a59ac457xcfdddeed1f41&690