衰 亡

       特拉克尔【奥地利】

在白色的池塘上
野鸟们已惊飞四散。
黄昏，寒风自我们星球吹来。

在我们的墓地上
夜垂下破损的额头。
橡树下，我们荡起银色小舟。

镇上白墙不断鸣响。
在荆棘的拱门下，
噢，兄弟，我们是攀向午夜的盲目时针。
 

注释：

    这三节诗是按时间顺序展开的：从黄昏到夜晚到午夜。从空间上，与野鸟
们的远去相比，寒风和夜正接近诗人及同伴。寒风自我们星球吹来是妙句，既
虚无又神秘。而银色小舟象桥一样，把来与去的空间对立取消了。紧接着下一
句是取消时间上的对立：过去现在将来统统融合在白墙不断鸣响中。趋向终点
正是趋向全诗的高峰。荆棘的拱门是关口，是苦难与团结的象征。噢，兄弟，
我们是攀向午夜的盲目时针，时间与空间在此奇妙地汇合在一起。我们再次看
到诗中水平与垂直的方向性。这回不是下降，不是陨星和堕落天使；而是上升，
是攀向午夜的兄弟。而兄弟即盲目时针，他们在死亡的循环中彼此追逐。盲目
与时针是悖论，当时针达到本诗时间进程的最高点，盲目却遮蔽了对自身的认
知。这类意象奇特突兀，又在诗意的逻辑上站得住脚，使特拉克尔点石成金。

    二十世纪文学批评中有个非常重要的人物，叫罗曼。在他看来，诗性功能使
语言最大限度地偏离实用目的，把注意力引向自身的形式因素，诸如音韵(词与
词的呼应和句法等。他认为诗句的构成包括选择轴和组合轴。选择轴指的是在
诗句中每个词语是可替换的。比如，可用“紫色”代替“银色”，“正午”代
替“午夜”，“清醒”代替“盲目”。特拉克尔无疑做了最佳选择。而组合轴
指的是前后诗句中词与词之间的相互关系。在特拉克尔这首诗中，前两段的组
合轴是显而易见的。比如名词有：池塘和墓地，野鸟和夜，黄昏和橡树，寒风
和小舟；动词有：惊飞和垂下，吹来和荡起。而第一段首句的白色的池塘又和
第三段的白墙相呼应，从荒野到城镇，从水平到垂直，从静到动，由于白色的
连接，不断鸣响才会显得意味深长。