“去金色大厅演出，我确实开了一个坏头！”，在“两会”政协文艺组分组讨论时，宋祖英针对现在国内扎堆在奥地利演出的现象，开展“自我批评”。对此，本主不由给宋委员点个赞！
    曾几何时，“金色大厅”成了某些中国音乐人的镀金地，似乎谁登上这个舞台，谁就成了真正的音乐家，也从此有了炫耀的资本。由此，一度出现中国演员或演出团体扎堆挤进“维也纳金色大厅”的现象，被诸多媒体所诟病。《一个真实的维也纳大厅》曾经这样描述此“怪现状”：金色大厅的中国音乐会上座率普遍不高，部分观众对待演出的态度也随便许多。记者曾亲历过一台这样的演出：台上的演员闭目昂首、自我陶醉；台下的观众进进出出、交头接耳，演出中还不时夹杂着孩子的嬉闹和手机铃声。有些演出则更像演员们的自娱自乐，一场上座率不错的演出，台上正唱着，台下观众却忽然少了一片，原来这是下一个节目的“演员”去候场。大家“你刚唱罢我登场”，互为观众与演员，让在场的奥地利观众目瞪口呆。每年年初到春节前后，这种“奇景”更为常见。大量的中国音乐团体到金色大厅演出“新年音乐会”，金色大厅“生意兴隆”，前两年还出现过一天之内有两场“中国新年音乐会”的“盛况”。
    “金色大厅”被戏谑成中国人改造的“金钱大厅”，这其中的缘由是某些音乐人的急功近利。近年来，通过电视转播维也纳新年音乐会，中国更多的观众知道了奥地利有个”金色大厅“，而在这里举办的新年音乐会，则是音乐殿堂的顶级音乐盛会。从1998年中国中央民族乐团在这里成功举办了中国新春音乐会，人们发现“金色大厅”并不遥远。 2003年，宋祖英开了个人在“金色大厅”演出的先河。记得当时可以称得上是中国音乐的盛事：一个民歌手，上了气势宏伟的金色舞台，份量足够重。说实话，我当时感觉有些怪怪的，在奥地利金色大厅，唱《小背篓》《今天是个好日子》，有多少奥地利观众能够欣赏得了？花费不菲租用场地请来国外交响乐团伴奏，它的意义何在？虽说宋祖英是中国最好的民歌演唱家之一，但这样的演唱会，我认为还不如去中国的乡村来得有意义。
    当然，我们很希望中国的艺术走出国门，让世界看到中国音乐的进步。但走进金色大厅绝不能和音乐的高水准划上等号：金色大厅按照商业模式运行，与中国人心目中的“殿堂”相去甚远，这里甚至只是一座供音乐家和音乐爱好者们切磋技艺、展示自我的有偿活动场所。我们乐此不疲地“烧钱”走出去，维也纳的金色大厅，悉尼的歌剧院，充斥着中国的演出团体，甚至被称“已经成为一种灾难”，可以想见，参差不齐的演出，在当地难免落下笑柄，很丢人，很无奈。
    宋祖英很大方地自我批评“我开了个坏头”，着实值得点赞。艺术家的行为自省，并大胆地说出来，不仅是一种勇气，更是对不良现状有份量的警醒。作为全国政协委员的宋祖英，在文艺组讨论时提出这样的观点，以其影响力来说，一定会引起有关部门的重视：中国文化走出去，不是自欺欺人的走过场，不是急功近利的作秀。真正的本土艺术家，你的关注点不应是维也纳、悉尼的观众，而是中国的老百姓。扎根自己的土地，艺术才能生根开花，才能茁壮成长！