这是歌剧《费加洛的婚礼》中第二幕一开场时，伯爵夫人 唱的一段咏叹调，伯爵夫人知道伯爵爱上了她的女仆苏珊娜， 尽管苏珊娜不爱伯爵，她想到自己已是徐娘半老，不仅有些哀 叹，唱了这首很有名的咏叹调。不要因为这首曲子比较慢，怕 一口气唱不下来一个句子，就吸很多气，气吸得太多了一张 嘴，气就跑掉一半，主要是吸进气后，要保持住，歌中的元音要 保持住。气在经过声带后，全变成了声音。

在唱者用不上气时，要求唱者双手扒在钢琴上面的盖上， 半弯着腰唱，声音果然松弛些。或要求唱者叩点胸，这样也可 以解决胸部用力或胸部上提而紧张的问题。上胸是共鸣器 官，千万不要用作呼吸器官，更不要把上胸变成唱歌的阻力， 上胸应是松弛稳定的。又要念字，又要省气。要想省气，一定 要念好字，只要念字的机能在唱歌时不丢掉，也就省气了。念 字的机能是指念字的部位是放下来的，而不是架起来的，有些 人一唱歌就往上提而架起来了，一架起来，念字的机能就破坏 了，所以说不要丢掉念字的机能，甚至于你在唱时要一直问自 己我能念淸楚字吗?”意思是让你始终保持好的状态唱。

气息和声音的关系，就像提琴的弓子和弦的关系一样，弓 子和弦的接触点的力量合适，既不能虚，也不能压。各声部从 高到低都是一样的唱法，只是嗓子长的不一样，如果要问唱时

嗓子有无感觉,唱对了，嗓子的肌肉神经都没有感觉，更不会 痛，但动作上的感觉是有的。在唱窄母音ri的i时从开始唱 到第3小节，特别是在高音唱i时，不要念扁了，要用“整身” 把i念出来（意思是要用有呼吸支持的腔体，即打开的腔体来 念0，不要只用局部,或用说话的方法来念i。关于母音的念 法，说话和唱歌大不相同，说话的母音说在前齿上，唱歌的母 音则在咽腔和咽腔的上部。这样的母音才有共鸣，才是松而 通的。

遇见嗓子不痛快时，更不要躲着声带唱，越躲越容易出毛 病，要用嗓子但不提倡喉音，要很松地有音色地去唱，而不是 那种挤、压、撑着嗓子的声音。好的声音都是用嗓子，而不感 觉有嗓子。这里还有个音色的问题，你唱时感觉最舒服、最舒 展、最自然、最解放的时候，往往会得到最有特点的音色，每个 人都有自己最好的音色。要有深呼吸,通过嗓子进共鸣腔，不 要乱撞。

关于咬字双元音的重音应如何念？如duolo重音在第二 音节o上；mio重音在i音上;miei应咬住并延长e，别把e咬 扁了。凡是双母音的地方，要弄清重音在哪里。有人唱r与1 不分，n与1不分，有时si和shi不分，在语音上要严格，不能 随便发语音,有时语音不同，字的意思就变了。呼吸要稳定放 在腰的周围。起音也与呼吸有关，起音起得好，既不费气也能 听到自己的好音色。

唱第 17、18、19 小节 mi lascia almen morir 时，rir 是高音很 容易挤，rir不要离开共鸣腔念所有的元音，高音的i已不能在

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中声区唱i的地方唱了，要张开口把i放在后咽壁上部的腔体 里来念窄母音，唱o时感觉后面有更多的U。

有些提法:如声音靠前，鼻腔共鸣、面罩等等，这些提法实 际上都是正确发声的结果，但不要拿这些作为手段方法去要 求学生做，更不要往前挤，往前拱，往前送声音。好的声音是 从后面共鸣腔体来的。用自然状态即打呵欠，气深下去，同时 腔也打开了，声音就有了。不要以为共鸣在上边，髙音在上 边，位置也在上边，为了去找位置找共鸣声音也架起来了，这 就错了。声音是从你身上出来，不要到上边去找。那样所发 出的声音又难听，你还累。

在唱第23小节第二拍的后半拍0 mi la……第24小节和 第25小节的头两个音时，第24小节的音阶元音是la，每上行 一个音，腔体要打开一点，这样会保持声音的圆润统一，这也 是活乐器的优点。唱一首咏叹调，自始至终都是这个人物，不 要因为最后的音区低了，就草率收场，最后不是伯爵夫人，倒 像是Camien(卡门）的妹妹了。

你们都唱了多年了，冷静地好好找找，哪样唱是你最好的 声音，下下功夫，把曲子唱好唱完整。http://s8/mw690/a42888f4tx6C0HzPcHR07&690歌曲作品分析 演唱处理 艺术分析" TITLE="求爱神给我安慰 歌曲作品分析 演唱处理 艺术分析" />