二－一.元青花罐类内部上釉情况:

从现在所知的元青花大罐观察，内部上釉情况并非千篇一律，虽然都使用荡釉法，但是由于制作熟练程度等因素，存在明显制作先后问题。根据这些上釉情况给元青花详细鉴别、断代带来极大便利。

从下文器5、器6的局部漏胎，逐渐发展到器7、器8的施釉不理想，乃至器9、器10的理想上釉，跨越区间很大。不能用简单的一句话概括元青花罐内部的施釉情况。如果人们对元青花接触较少，仅凭数件元青花来推断全部元青花器内上釉情况，则多会产生片面错误认识，极易导致以后的判断失误。


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图6-1：青花云龙纹大罐龙头及内部口处上釉图。内部局部漏胎明显。


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图7-1：青花鱼藻纹大罐内部口处上釉图。施釉较器6略好。


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图8-1：青花缠枝莲纹大罐内部口处上釉图。施釉较器7好。青花发色极有元代特征。


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图8-2：青花缠枝莲纹大罐内部上釉图。


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图9-1：青花缠枝花纹大罐内部口处上釉图。上釉已经非常理想、没有漏釉、露胎现象。


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图10-1：青花云龙纹大罐内部口处上釉图。施釉非常理想，青花发色极有元代特征。


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图10-2：青花云龙纹大罐内部底处釉面特写图。不均匀处显内部胎土牙黄色，有釉面裂缝。


二－二.元青花罐类表面上釉情况:

元青花的表面上釉虽然不能一概而论，但是总体上看，无论是圆器还是琢器，都基本比明初洪武官窑质量高，基本不出现漏釉、露胎等不良现象，即使是腰部接口特征也不个个清晰，处理理想程度令人诧异。因此，上文这些青花罐的表面上釉都基本理想，特别是后期产品，可以说是非常理想。


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图6-2：青花云龙纹大罐腰部处特写图。上釉均匀、无漏胎现象。


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图7-2：青花鱼藻纹大罐腰部图。施釉较好，但能隐约看到接口痕迹。


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图8-3：青花缠枝莲纹大罐肩部图。施釉、青花发色都比较理想，可惜左边有裂纹一道。


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图9-2：青花缠枝花纹大罐肩部图。上釉非常理想、无不良现象。器身有黄色裂纹一条。


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图9-3：青花缠枝花纹大罐腰部图。不见接口处痕迹，绘画、上釉都非常理想。


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图9-4：青花缠枝花纹大罐肩部图。绘画、上釉都非常理想。


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图10-3：青花云龙纹大罐腰部图。不见接口处痕迹，绘画、上釉都极为理想。


观察这些青花罐，除内部荡釉理想程度差别较大外，其它部位也存在若干差别。以龙纹为依据，器6与器10皆为元青花龙纹罐，文饰中龙纹都非常接近戴维德氏所藏青花云龙象耳大瓶，但器6内部上釉并不理想（图6-1），器10无论在绘画（图10-3）、上釉都较器6精美，内部上釉也较均匀、不似器6存在局部大面积漏胎处。器10除有内底部釉面裂纹外（图10-2），并无明显漏釉部位。自己曾将器10与永乐、宣德同类型大罐一起对比，竟然发现器10元青花大罐上釉最精、青花发色最理想、绘画最娴熟，若非亲眼所见，极难信服。从以上特征能看出器6较器10制作不成熟，可因此分析推断器10制作时代要晚于器6，也显示出元朝景德镇飞速发展的瓷器制作工艺。

二－三.元青花器青花发色情况:

青花发色特征在《近观元青花的时代特征（三之一******盘类）》中已经基本介绍，这里基本不做叙述，只简单添加数枚青花特写照片，供大家参考。


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图4-2：青花云龙纹大罐龙身处特写图。


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图9-5：青花缠枝花纹大罐肩部特写图。


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图9-6：青花缠枝花纹大罐底部图。略有晕散效果。


二－四.元青花罐底足修胎情况:

自己所见元青花罐器底皆不施釉、露胎，火石红现象也并非个个明显、可称千差万别。胎底偶尔有胎土内铁质因烧制时融化外渗，凝聚于足底，形成大小不等铁锈斑现象以及因工匠上釉时不注意而滴落些釉水外，基本没有其它特别特征。

因器底资料较少，因此本篇只介绍青花云龙纹大罐底部，《近观元青花的时代特征（三之三******瓶、执壶类）》中也有一器底，读者可参考此篇。

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图10-4：青花云龙纹大罐底部图。不施釉，有数滴落釉及铁斑现象。


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图10-5：青花云龙纹大罐底部放大图。可比较清楚观察胎土状况。