名家谈小说写作技巧
　　小说创作的基本态度——访孟瑶女士
　　受访者介绍：孟瑶，本名杨宗珍，一九一九年生，湖北汉口人。
　　受访摘要：
　　一、创作前的心理准备：因事情激发灵感，而后构思酝酿，等待时机成熟后，才开始下笔。构思酝酿便是准备工作。
　　二、下笔时的考量
　　（一）依据灵感所得素材评估适合於短篇、中篇或是长篇。（短篇：空间小，材料剪裁要精细，难度较高，技巧要高。）
　　（二）选择人称：第一人称亲切，但常有障碍，因为所有经过当事人都得在场。写第一人称时要简单一些，复杂的就难安排。当第一人称无法安排时，就得用第三人称写。第三人称因头绪较多，安排会较零乱，虽然容易写，也常受限制。但写多了，经验多了，缺点自然可以克服。
　　三、记叙方法的运用
　　（一）文章修辞各方面都没有障碍，再开始写作；否则就得开始从修辞训练。
　　（二）技巧运用是由经验中得来，经验过后再看理论的书，会有帮助。若都没写过，只想依理论来写，很难有作用。
　　四、写景的表现
　　（一）求真：作家得经过这个景。
　　（二）求美：求真后更进一步於文字上求真。
　　五、小说创作的态度
　　（一）要有专业精神：每天持之以恒。（天地注：练习写作时可以不必太在意这点，毕竟大家目前并不是以写小说为专业，还是要先以自己的学业与工作为主；但若有心走入写作专业，可能就得持之以恒。）
　　（二）完整的写作计画：专注在一方面，写完整的东西，才情才不被零割。
　　（三）於人生有特殊的感触，才能激发写作动，并专注於此。（天地注：如有人专写反战，有人专写关怀。）
　　六、写作是否参与社会
　　（一）原则上应参与参与社会才能观察清楚，但有的事情可以去经验，有的事情却不宜去经验，甚至无法经验。
　　（二）眼光要敏锐，对於无法经验的事便要体会和观察，设身处地的去想了。
　　七、仿作的看法
　　（一）创作一般从模仿入手，但要不止於模仿，而能跨越，建立自己的风格。
　　（二）不以此为满足，满足了就没有进步。
　　八、仿作前阅读的态度：以敏锐的眼光读别人的作品，知其优缺，长处吸收，短处避免。
　　九、小说家须具备的条件
　　（一）必须是一个文人，在文字各方面不成问题。
　　（二）眼光要敏锐，感性比较高，能看到别人没看到，感受别人没感受的。
　　（三）要有专业精神，专心一致从事写作，不能自视天才。就是天才也要努力。
　　（四）文章的风格是作者人格的反射，作者必须先有器识，文章才能有份量。
　　小说的定义及其形式——访子于先生
　　受访者介绍：子于，本名傅高，一九一九年生，祖籍天津，生长在东北。已於一九九七年辞世。
　　一、小说的定义：众说纷云，子于先生认为：
　　（一）小说是一种感受的传达，用故事传达出来。
　　（二）他以技巧和语言传达对事的感受，至於读者如何体会或体会为何，他不强迫。他认为大家都是一个想法，并非好事。
　　二、如何说故事
　　（一）预先想好一个故事，想怎麼写就怎麼写。
　　（二）先把故事说完，而后再来修改。
　　（三）先勿重视结构，以免被同一形式给锁住。
　　（四）必须超脱故事，故事只是故事，重要在於怎样将故事说好，把故事表达出一点什麼。
　　（五）不能胡乱剪裁，故事本身具生命力，必须注重真实性，较能具有说服力与震撼力；胡乱剪裁会影响完整与真实。
　　（六）创出自己格调。即使模拟前人佳作，也要注意不被前人的形式拘束。
　　（七）避免严肃说教，用亲和力引起读者共鸣。
　　三、小说的形式
　　（一）有了故事内容，才来编配安排表达内容的形式。
　　（二）在表达能力有馀后，再来注重形式。
　　（三）避免漏洞。
　　（四）认清对象，要想到读者能否接受。
　　（五）创新词句，可以让语言活泼。
　　四、初写小说者的心理准备
　　（一）要有敏锐的观察力
　　（二）要多读、多看、多写。
　　（三）要有强烈的感受力。
　　（四）切勿勉强写作。若没有想把故事告诉人家的想法，切勿勉强写作。
　　（五）退稿不要灰心。
　　（六）修改要有耐心。
　　（七）下笔不必拘谨。
　　（八）要能忍痛割爱。
　　如何汇集小说材料——访王鼎钧先生
　　受访者介绍：王鼎钧，山东临沂人，西元一九二五年生。
　　一、小说是表现人生，人与人生的关系是『生活』，小说的材料与生活有不可分的关系。所谓『生活』，就一个人在人生中，很真实、很深入、很认真的活著。有『生活』就会从人生中得到写作资料，反之，没有『生活』，则没有材料。
　　二、间接的生活：（一）读书也可以得到资料。（二）交朋友也是一种生活，可以得到很多材料。
　　三、材料需要处理的技巧，有些材料有天然的小说结构，有些材料则只能暂时储存。把零碎的资料经过重新组合，成为完整的作品，是作家的重要本领。
　　四、发掘资料、搜集资料的基本要领：观察、体验与想像。
　　小说的叙事观点——访杨耐冬先生
　　受访者介绍：杨耐冬，湖南宜章人，一九三三年生。
　　一、叙事观点就是作者以他的立场来看人与事物。作者写小说，当然有他本人的看法，但是作者的看法不能直接表露主观判断。
　　二、通常可以归纳为四种叙事观点：
　　（一）第一人身叙述者。是用第一人称「我」来叙述这个故事，而这个「我」是小说人物之一，并参与故事人物的交谈、动作和对话，但这个「我」并不就是代表人表作者本人。第一身叙述者的叙事观点是一个有限度的观点，他只能告诉你他所看到的，如果他要超越他自己的观察，那麼他对那些非他自己亲眼所见的事件只能推测；即使假装看到了，也没有信心把那些亲眼所见的事件，作身历其境的有效表达。这个「我」只是把在小说中所看到，所听到的事物，透过这个「我」的眼睛表现出来而已，绝对不能发表他的主观判断或价值判断。
　　（二）全知全能的叙述者。是最古老的讲故事方法，而并不是过时的方法。优点是给予我们人类生活的广泛观察，并且，按照大师们的手法，不断改变事物万象的焦点，而又达成观察周详的效果。但这种改变焦点的手法，需要灵敏的智慧，否则焦点混乱反而形成无焦点的现象。「全知全能」的叙述观点要超脱小说人物，藉小说人物适合的身份来表达他的概念，作者本身绝对不能参与。
　　（三）第三身的旁观叙述者。叙述者以客观身份作主观判断，没有前两种方法的困难。叙述者引著读者进入小说的故事中，去对人物的个别了解，而叙述者却站在一旁观察，以客体身份的主观判断，领著读者进入小说人物的生活圈，具有小说人物一样的眼光，一样的听觉，一样的心跳。叙述者必须能充当一个公允而超然的报导者，他只将他看到的以及听到的记录下来，没有个人的意见，冗长的说教以及象徵式的想像。但他的耳朵却是非常敏锐的。
　　（四）主角第三身的叙述者。叙述者化身为小说中的主角。小说中所有的动作都与他有关，他记述并评价每件事情，包括他本身内心的冲动与外界的接触所发生的各种事情。别的人物的言行主要是受他的意识影响而活动。这一种方法具有第一身叙述者大部份的直接经验，却避开我们一般的本能冲动来运用他的判断能力。事实上这一方法有其他三种方法之优点，而很少有艺术家一般的缺点。但是，这一方法需要极大成熟的判断能力，最丰富的生活经验以及控制这一方法的最高技巧。
　　三、叙述观点主要是：谁在说故事？叙述者是谁？他与故事有什麼关系？每一种观点都有它的优点和缺点，初学小说写作者，只要选择一种最适合表达你这个故事，而又最不易犯错的叙述观点就可以下笔。
　　小说的结构——访段彩华先生
　　受访者介绍：段彩华，江苏省宿迁县人，一九三三年生。
　　一、一般小说结构写法，可分两个单元来介绍：其一是由一个故事构成一部小说，必照情节发生的时间、前后秩序，作适当的安排。另一是多个故事构成一部小说，必依同时进行故事的多寡来布局。
　　二、由一个故事构成一部小说的结构有三种写法：
　　（一）顺叙法：即小说的内容，配合时间的进展，从头至尾，按部就班的描述。
　　（二）倒叙法：即是先说明结果，后述原因的写法。利用突出的结果，激发读者的兴趣，更进一步吸引读者自动对故事情节，加以揣摩，加以推敲，这是倒叙法不同於顺叙法的特殊效果。
　　（三）参差法：这种写法是根据人类思想意识发展出来的另一种写法。因为人类的思想易於浮动，思绪错综杂，所以依此原理来写作，最易於激发读者共鸣。比方说，有一个故事由三九岁写起，踏回二八岁写一段落后，再回顾到一八岁的日子，继而笔锋一转，又跃进五十岁高龄，最后终於六岁的孩提时期，此种错综的描述，即为参差法。
　　三、多个故事构成一部小说的结构有四种写法：
　　（一）单线式：即一个故事构成一个小说的主体。
　　（二）多线式：即一小说有二种以上的故事同时并行发展。
　　（三）复合式：开始时是一个故事，中间分成两面发展，既含有单线式的规模，又含有多线式的格式。
　　（四）穿珠式：即很多故事各自独立，皆以单线式发展，组合连结而成。
　　四、小说结构除了前面所提的七种写法之外，尚须认识结构的四大要点，即开头、过场、高潮和结尾。
　　（一）开头：好的开头是作者必须在下笔时，能正确的掌握自己的思想，要求自己有创新的、独特的风格，异於别人、异於自己以往的风格。要求描写突出生动，而且要有深度，确实抓住读者的心理。
　　（二）过场：小说是一连串面的延伸，而不某些点的串积。通常也须像电影剧本一样，一场一场地写，且在不同的场要有不同的立意。构思时必先在心灵内有腹案，才不致使场与场之间脱节。过场时要注意的是人、事、时、地、物五个要求，还要给读者一个预感，后面就要发生一重大事件。要留下伏笔。过场与过场之联系，由故事共同点来连接每一场，前呼后应，结合成整体。
　　（三）高潮：是小说最精彩最吸引人的部分，也可以说是小说的主要部份，其他场景的描述和对话，皆是在衬托高潮，使高潮的气氛更逼真，更吸引人而已。高潮必须由过场中自然酝酿而形成，不可牵强。写激烈冲突的状态时，要逼真清楚。通过高潮之后，人物的心理必须有所改变，并且要有馀波汤漾，也就是用小波浪来衬托。
　　（四）结尾：字句必须精密，避免冗词赘语，不然可能破坏通篇的效果。一部作品结尾的几行可以表露出作者独特的风格，因此最重要的留在最后才写，作家常常是在给读者带来一个意想不到的结尾。
　　小说的情节安排——访郑清文先生
　　受访者介绍：郑清文，一九三二年生於桃园，在新庄长大。
　　一、情节是事件的选择与安排。事件为何要选择？因为不可能把所有事件都写进小说里，要看事件有无重要性，以及是否合乎需要性。而后再来安排，要放在哪里较为适当。
　　二、事件不一定是事情的发生。在小说里，一个动作，一句话，一种想法，可以是事件。这些事件经过选择后，依其时间顺序，安排於故事之中，然后依情节的法则，求其逼真、惊奇与悬疑，使小说的布局紧凑，有变化，有必读性。
　　三、情节也包括结构的运用，情节要与人物配合，人物也要与思想配合。
　　四、对话也可以用来处理情节，冲突可以在对话里讲出来，场境也可以在对话中悄悄的换了景，对话中可产生一种暧昧性，使得转换不露痕迹。
　　五、事件的冲突常能引起高潮，增强故事的戏剧性效果。冲突，一般来说，有内在的冲突，有思想成长的冲突，有人与人、人与神、人与自然、人与社会的冲突。小说的冲突到结尾时若没有解决，便可以演变成悲剧；反之则可成为喜剧。假的冲突则常成为讽刺或反讽的作品。
　　六、冲突虽然重要，但没有冲突，还是可以成为情节。
　　小说的场景描述——访王祯和先生
　　受访者简介：王祯和，台湾花莲人，一九四一年生，台大外文系毕。
　　一、小说中必要的五个元素是人、事、时、地、物。所谓地，就是指场景而言。
　　二、选择场景要有用意在里头，如果没有用意，就没有选择。若有选择，那麼就有作者的用意在里头。选择是否恰当，要看作者的功力。
　　三、选择好场景后，便要描述场景。场景的描述要力求简洁，只把重要的用简鍊的句子勾勒出来就可以了，不必太过於冗长的叙述。描述时不要用抽象形容词，像光荣、美丽…..都太抽象了。应该用具体的东西来做比喻，希望每一句话都像一幅昼，那麼就要用具体的语汇，绝对不可用抽象的词儿。例如：你常看到小说，描写一个人心里怀著恨啊！怀著爱啊！这些都太抽象了，这也是作者所用的偷懒方式（天地注：在思远居几篇倩女同文类作品中常有这个问题出现，想来作者未必是偷懒，而是初试小说写作，还掌握不到描写的技巧；作者若想学习，可以多观察戏剧里的镜头是如何的带动，演员的表情特写是如何展现），爱与恨我们可以用描写动作来表示（天地注：基督山恩仇记里曾用「胸膛不断的扩大」来描述内心的激动）。
　　本段应讲场景，而王祯和先生却提到了情绪的描述，也许王先生认为用情绪的描述读者较容易了解。为了方便远迷了解所谓场景的具体描述与抽象描述之差别为何，创作一段秋天景色的描述，以两种方式呈现，让远迷读读看：
　　抽象描述：
　　阁楼的秋天是带著愁绪的，在秋天的黄昏里待了片刻，令人心情愈是沮丧。
　　（都是用抽象的情绪形容景色，感觉上像是为赋新词强说愁，不知愁在何处。）
　　具体描述：
　　从阁楼的小窗望去，窗外原本翠绿的叶子不知何时换了容颜，参差著惨淡的黄色。煞时，一阵凉风吹来，枯黄的叶子颤动著，心里也不禁打个哆嗦，寒意从心底升起，原本的一股热劲儿，好像也被风吹凉了！这时，斜日的影子逐渐拉长，阁楼渐渐暗了！
　　（用具体的情境描述，让读者自己去揣摩：居住在阁楼的人物这时将会是何等的情绪。）
　　四、场景与场景间的区分与转换要很自然，要能使故事进行，不能使故事停顿下来。如果多了一个场景反而破坏故事的全面气氛，那麼宁可不要那一场景。
　　五、关於场景，初学写作小说者，观察力要够，要敏锐一点，眼睛要放亮一些，把对故事有用的才描写进去，不要什麼都写。
　　六、要写好小说场景，就应多读剧本，多看电影。因为戏剧一开始，就是时间、地点要同时把握到。
　　小说的人物刻画——访吴念真先生
　　受访者简介：吴念真，本名吴文钦，台北县瑞芳镇人，一九五二年生。
　　一、人物刻画方法：
　　（一）直接描述法：直接把人物交待出来，在开头时便把故事中人物穿著、相貌、职业、个性，作一个介绍。
　　（二）戏剧方法：不直接描述，作者让小说人物透过自己的语言和行为来表现自己。也就是很自然的从人物的语言、动作中刻画出来。
　　（三）小说人物谈小说人物：藉著小说人物的相互谈论，把另一个人物给刻画出来。
　　二、如何使人物突出？
　　（一）个人表现特殊：例如举止、谈吐、服装、思想或者长相，也许是动作皆很特殊。
　　（二）用故事中的多数人物来烘托主角，那麼主角人物便能突出。
　　（三）对这个主角多加著墨。
　　三、作家只有在了解并进而同情他所意欲创造的人物时，才能赋予人物以真实的生命。初学者常误以为他们必须凭空去想像或虚构人物，结果他们所创造的人物常流於不真实，没有生命。小说中创作的角色，最好是作者日常生活中所熟悉的人物，如此才能抓住这个人物的一切，否则只能描述其外表，而无法写到内心。所以必须养成观察人们的习惯，尽可能利用种种方法去接触各种各式的人。
　　小说人物的心理描述——访尼洛先生
　　受访者简介：尼洛，本名李明，一九二六年生，江苏东海人。
　　一、对小说人物的表现，有表情、动作、服饰等外型上的刻画，也有心理上的描写。外型上的描写是作家看得到，内心世界却是看不见，摸不著的，然而小说人物的心理描写往往比较易於表达他们的个性，因此小说中的人物心理是作者必需补捉细察的。
　　二、作者必须赋予主要人物不同的个性，因为有不同的个性，那麼他们对一件事物的发生就会有不同的看法，不同的意见和处理行为。也因为有不同的看法、意见和行为，才会造成人与人之间的情节或者事件。
　　三、小说人物的描写比较重要的有两种：一是写命运的悲剧，一是写社会的悲剧。大概以命运的悲剧来描写人物，差不多比较偏向於浪漫主义，当然并非完全都是。如果要写成一个社会悲剧，则几乎偏向现实主义。塑造这个人物，同时决定人物是受命运的安排，而发生一连串事件，则属於比较浪漫性的，属於作者个人意愿的。倘若人物的决定是因为社会原因，使他发生生命旅程中的波折，可能是写实性的藉书中的人物来描写社会的状况。命运悲剧与社会悲剧的安排，全由作者自己决定。但若从社会现象之下发展这个人物的故事，必须要描述这个人物的社会背景，否则人物就会很凌空。
　　四、在描写人物心理时，作者要先有一个目标，或有话要说，而后再塑造上这个小说人物，这个小说人物的内心世界，可以从社会中众多的人，综合塑造成一个人物，再把他展现於小说中的人群社会里，来看这个人物，生命中的趣味，他的缺点和长处。
　　五、一个人物的性格，跟他本身教育、生活背景、文化背景有闗。
　　六、戏剧之中，大多是「情理之中，意料之外」的安排。小说情节亦如此。人物在活动当中，一定不能让读者在接触作品时，就晓得这个人物的发展。然而作家要表现一个现象，或一个需要的事件，可以不必过份拘泥於故事的发展，而是让人物自己去发展。所谓人物发展，是不同性格的人物处在一块，所引起来的情节事件。
　　七、如何呈现人物给读者是文字的一种表现，有人喜欢在人物未出来之前，便是已经如闻其人，呼之欲出。有的人却不大事先安排，让人物自然出现，让读者自己感受。
　　八、在塑造人物时，不必要把很多要读者知道的关系和背景，先作安排或描绘，甚至於不必先作介绍，让他自动的出现。再从他交往、言谈中，使读者了解人物的出身、社会背景、家庭环境。
　　九、初学小说写作的人，在人物心理描述方面，需加注意的是人物与人物之间的对话，人物的性格藉人物的对话来表现，因为他一张口便可知道他的个性。在某些情况下，必要制造环境使这个人物突出，使他表现独特的语言。其次是用小说中自己的愿望、；懊伤、回忆，以及他对一件事物的意见，来表现这个人物的个性。
　　小说的对话——访朱西宁先生
　　受访者简介：朱西宁，原名朱青海，一九二六年生，山东临朐人，专事写作。（天地注：朱西宁就是朱天文、朱天心、朱天衣的父亲）
　　一、对话是把小说中人物所说的话呈献给读者，读者藉著人物的对话和声音，去了解人物的表情、性格和动作种种，因此对话在小说中便具有刻画人物和促进动作的功用。所以对话的技巧乃是作者在下笔之前，必须认识、熟悉和准备的一项重要工作。
　　二、小说对话有两个要素：一是自然，即人物身份的自然流露，什麼身份说什麼话。另一是可信，让读者能体会到是真正符合该人物，在某一特定时空下所该讲的话。
　　三、先谈自然：
　　（一）小说所使用的对话，是一种寻找的性质，不是作者自己创造出来的。但也不是动笔时才去寻找，而必须平时大量的储备，大量的吸收别人所使用的口语。
　　（二）一个小说作者该有一个爱听话的习惯，在日常生活中听各种年龄、各种身份不同的人说话，而后贮藏起来。当写小说时，便可以到自己的储藏室找出适合该小说中的人物对话。
　　四、次谈可信：
　　（一）为使人物对话可信，对话有时不免使用方言，但是也不能使用过多，而使自己的作品受到时空的限制。
　　（二）一个人内在的一切，包括情感、思想种种，都是未成形的，也就是抽象的。说一个人老实，他从那儿表现呢？当然要从他的人生态度，实际生活中去察言观色，他表现於外的是表情、动作和语言，对话当然也是其中的一项。因此小说中的对话实居重要的地位，尤以中国之小说为最，因为中国小说起源於说书，都是诉於听觉的，所以特别注重对话。
　　（三）小说要表达的一切，特别依赖对话。因为那些刻画、描写都投入到对话中来。所以一个人能够完成他的造形，所能看到的行动、表情、动作和语言，中国小说都透过对话表现，因此对话所负的责任，本身就含有刻画、动作和表情。
　　（四）西方小说在形式上分得较清楚，因此不太仰赖对话。西方小说把中国对话中的刻画描写分开，成为直接的描写，直接的刻画，所以就不必依赖对话来表现。
　　（五）现在一般的新小说处理，已经离开听觉，把现代小说拿起来，我讲你听，几乎是办不到的事，而章回小说很适合用听觉来接受。听觉重视对话，视觉则是重在文字上，目前小说比较重在视觉的接受上。
　　（六）对话不能杂乱无章，也不是一个人的独白；须能不失自然，而又不浮杂。
　　（七）广义来说，人物的内在思维也是一种对话。
　　小说的文字运用——访司马中原
　　受访者简介：司马中原，本名吴延玫，一九三三年生，苏北人。
　　一、文字是作者与读者之间的桥梁，作者藉著语言文字把思想和感受传达给读者。是以，一篇好的作品，往往需要看作者的文字运用是否简洁流畅，恰到好处。
　　二、散文是以作者本身为轴心，是用所谓万事万物皆到心里来。即是对外界的各种感受，化成各种感觉向外投诉。所以散文是用我心应天心,用天心去证我心的一种写法。
　　三、小说与散文有些差异，小说必须有几个元素：
　　（一）首先是事件：（１）有形事件，即行为事件。（２）无形事年，即精神事件。
　　亦即我们心理的各种发展状况，同外界一切行为所促成的事件。
　　（二）背景：即这一事件所发生的时空。再次是心理状况，即这个人物在此一事件中，所产生的精神与心理的反应。
　　四、小说的文字是生活语言做为重要基础而产生的，比较广博，生活性非常的强。使用这种生活语言时，要看不同的事件，不同的状况来决定是用具体形象的语言，或是抽象概念性的语言。
　　五、小说文字运用时，首先考虑到的该是何种事件，怎样特定的时空，再依据这些条件决定语言基础。
　　六、文字运用技法：
　　（一）勾勒法：即一个大场景，很多人物，我们不能像照相机一样，每个人都平均的去照他。我们要像素描家一样，去这里勾一笔，那里勾一笔，把整个景致凸出来，把要点特性给勾勒出来，是属於蜻蜓点水的那种方法。
　　（二）砌刻法：即一个粗犷的人物，我们要像木刻家的雕刀一般，把这个人物深深的雕在读著的心里，一刀一刀费力的去刻他，把人物的形像刻出来。
　　（三）晕染法：我们写到杏花烟雨江南，柔美的空气，灵秀的山水，遥远的记忆和无限的思念时，就不能写得太清楚，必须用感情的水份去尽量晕染，使它出来之后，朦朦胧胧的像诗一样。
　　（四）描摹法：如我们要离开一个亲人，那麼让我看看你的脸吧！让我再看你一次吧！深深的看了一眼，那麼眉毛眼睛都看得很清楚，就需要用细细的笔去描摹。
　　七、写文章的方法千变万化，文字的运用方面，是深深的写、浅浅的写、浓浓的写、淡淡的写。亦即我们用的这支笔，已不是一支单纯的墨水笔，而是像画家所用的画笔。有时候是大笔，浇满了水的笔，有时是拧乾的笔，能够画眉毛的那种红豆相思笔。
　　八、运用文字方面，初写稿时，常把自己的个性凌驾在客体的、所创造人物的头上。文字运用虽然是笔随心转，可是心却要随人物而转，这都是有连带关系的。
　　九、小说的语言是完全同生活打成一片的，有多广的生活，就有多广的题材选择度，要有多广的题材选择度，也必须要有多广的生活来支援。
　　十、文字之运用有所谓虚实，节奏有快慢，这是文章中，或小说中不可或缺的东西。快的文字是实在的文字，就是场景要跳换的地方，或节奏需要快的时候写；慢的文字是虚的文字，虚的文字要抓起来写，就是用明喻、暗喻、主观的比喻、客观的比喻，然后用象徵的、暗示的、侧面的，多种写法去写。
　　小说创作经验谈——访尹雪曼先生
　　受访者简介：尹雪曼先生，一九一八年生，河南汲县人。
　　一、先谈兴趣：兴趣是作家写作的要素之一，兴趣是一种狂热。
　　二、其次谈到小说的主题：
　　（一）小说中一定要有主题，因为主题是小说的灵魂。
　　（二）主题就是作者通过小说的故事，所要表达的思想，如对事、对物、对人生的看法，亦就是作者的人生观和社会观等。换句话说，就是作者藉由他笔下的故事，要告诉读者的是什麼事情，或要表达的是什麼看法，以及这个故事所呈现的意识型态。
　　（三）主题应以客观的手法，含蓄的呈现出来，让读者自己去体会，去评判，有很多初写小说的作者，或技巧不够纯熟的作者，他们所写的小说常犯一个毛病，就是几乎把主题像喊口号似的喊出来。
　　三、第三谈到题材：
　　（一）主题是作者在作品中表现对人生的看法，题材则是故事的类别。两者虽然不同，但却必须互相配合才能使作品的艺术价值达到水准线上。
　　（二）主体、故事、人物，是构成小说的基本要素，小说中的故事是用来烘托、表现主题的；而故事里不可能没有人物。
　　四、接著谈人物：
　　（一）有人物才能产生故事，有故事才能表现主题。因此人物在小说中占有极大的份量。
　　（二）主角必须有代表性，才能成为重心人物，带动整个故事的发展，在所有的人物中站起来。
　　五、人物描写的方法：
　　（一）明述：很明白的，很直截了当的叙述。
　　（二）暗示：从别人的眼中或嘴中暗示出来。
　　（三）烘托：用事件去显现人物的特别性。
　　我的小说写作观——访李乔先生
　　受访者简介：李乔，本名李能棋，一九三四年生。
　　一、每个人都有他的生活经验，却很难有共同的经验，也因此每个人都有他自己的人生观。由於人生观的殊异，对於某一件事情的看法和感受，自然会不相同。
　　二、做为一个作家，如何把听来的故事，或所看到发生在别人身上的故事，加以剪裁组织和叙述，把故事表达出来，把感受投入而形成一篇好的作品，作家必要有丰富的想像力。想像力的动力有三：
　　（一）潜藏的意识，童年的，歪曲的，被埋葬的，零碎的幼年记忆。
　　（二）对大众的关心，对广大人群，甚至整个存在界的爱。
　　（三）对大地的乡愁。
　　三、想像力如何培养？
　　（一）扩大生活面
　　（二）扩大关心面
　　（三）充实知识与常识
　　（四）对虚构加以深刻认识
　　（五）养成观察与沉思内省习惯
　　四、小说创作技巧上的两大课题：
　　（一）叙事观点之锻鍊
　　(1)技巧观点：作者采用哪种叙事观点？对「观点」的约束力有多少？或作者介入的程度？
　　(2)实质观点：作者依据其自成系统的人生观点，生命体认，而想表达於作品之思想、感情；还有就是隐藏在它后面的，作者的潜意识运用。
　　（二）语言的铸造：三个境界：
　　(1)第三境界的语言，是把日常用语原本原样——意象稀淡疏滥的词语，直摘入文。
　　(2)第二境界的语言，是把平常日常语言过滤而用之，且合乎题材角色。
　　(3)第一境界的语言，是由第二境界，进而塑建作者自己语言，虽然还是过滤了的日常语言，且合乎题材角色，但这种合乎题材角色的日常语言，已含有作者独有的色彩、韵律、音调、气味、语法、句式、组合、语气等等。一言以蔽之，就是属於这位作家的独有语气世界的塑建。
　　五、一个作家在运用语言权利时，应遵守以下原则：
　　（一）自己看得懂。
　　（二）不妨晦涩，但要有目的，不可为晦涩而晦涩。
　　（三）可以出现无法纳入现有文法标准的语言（如疯子的独白，故意造成混乱等），但一般的叙述，应该是文法所能够剖析的。
　　谈传记小说——访锺肇政先生
　　受访者简介：锺肇政，一九二五年生。
　　一、传记小说是以一个人物一生或半生的事迹为基础，而写成的小说。
　　二、传记小说既是以个人的事迹为主干而发展的小说，便要搜集相关人物的材料。搜集材料有两方面：
　　（一）直接材料：直接从日常生活中观察、体验来的材料。
　　（二）间接材料：取自历史、读书、或他人传述故事中得来。
　　依传记材料可分为历史性人物及近代人物两种。
　　三、写传记小说最重要的是要抓住时代的精神。伟大的人物，他的生平事迹往往影响时代，时代也给他带来了撞击。因此，他们的言行、事迹的功与过，都能代表他所处时代的历史。
　　四、写传记小说，通常时间、精神，都比普通小说要花得多。
　　五、传记小说是否可以加入部份虚构呢？传记小说和传记不同的是，传记小说还是小说，传记则只是传记，将人物的生平、事迹，一一尽可能真实的记录下来。而传记小说是以某一个人为主，把他的生平事迹当成主干，另外可以让它生出支干。这些支干都靠虚构，那麼在虚构中，当然作家可以自由发挥，但是不能离开主题人物的生平太远，更不能脱离那个时代。此外，作家要顾虑到这个人物所代表的时代精神，为了表达这样的时代精神，作家不妨运用匠心，加一些必要的虚构。
　　六、技巧方面与普通小说并无不同，但最重要的是，作者要让这个人物在笔下活起来，刻画人物是传记小说最重要的一点，倘若这个人物不能活起来，那麼这一篇传记小说是不能算成功的。
　　七、在写笔下的人物时，最好作者自己的心灵要溶入你这个主题人物，就是说你要把他当作是你自己，把他的思想当作自己的思想，他的感情，当作是自己的感情，他的一切都是属於你自己的。写传记小说时，表面上是反过来的，你要将心比心，最好能够把自己溶入於他的人格之中。要做到这一点，作者必须对这个人物的生前事迹详加了解。作者必须要有司马迁写史记的精神，不但要从历史文献上寻找资料，并要寻访当地老一辈的人，考察遗迹，尽可能接触那个人物的生活世界，如此才更能体会出那个人物的精神，而生动的表现在作品里。
　　八、成功的传记小说要具以下两个条件：
　　（一）要表达出那个时代精神。如果那个时代精神没能表达出来，换句话说，读者读这部小说，便不能很清楚的体会到那个时代的时代风气、人们的思想、感情与生活种种。
　　（二）这个人物当然有若干成分是虚构的，不过仍然可以使人感觉出在那个时代里面，有过这样的一位人物，他是受了时代的影响，说不定他对时代也有某种影响，这一点要能烘托出来，表达出来。
　　谈科幻小说——访张系国先生
　　受访者简介：张系国，一九四四年生於重庆，原籍江西南昌县。（注：这是个人最喜欢的一位科幻小说作家，大家真该去看看他的“城”三部曲）
　　一、最简单的定义是：科幻小说就是幻想小说，包括科学以及幻想，可是以幻想为主。这里所谓的科学常是伪科学，科幻小说中所提到的科学新发明，常是不切实际的。所谓科学，在科幻小说里只是一个工具，真正的目的还是在发挥作者的想像力。因此，现在很多人称科幻小说为幻想小说。简单的说，科幻小说是以幻想为主，利用到一些科学的常识，也可能包括伪科学知识的小说。
　　二、科幻小说可粗浅分为以下几种（细分则不只五种）：
　　（一）机关布景派：写作者对科学多少有相当认识，甚至本人就是科学家。基他们的学养，机关布景派科幻小说作家事实上就是在搬弄各种科学机关利器，再凑上一个故事。
　　（二）冒险或探险式的科幻小说：有点像以前写人猿泰山的故事，这大多给小孩看，或给青年人看的，充满冒险性。如『海底六万里』，或者『到月球去』。
　　（三）社会科幻小说：写一个未来的社会，或者一个与现在完全不同的社会，那麼它的种种情形，有称乌托邦式的科幻小说。
　　（四）幻想小说：此种比较接近纯文学，文艺性价值较高的科幻小说。
　　（五）文以载道的科幻小说：作者多半是业馀哲学家，半路出家的科学家或职业小说家。他们并不在乎时间机器、机器人、四度空间等无聊玩意儿，而是想藉科幻小说来表达一些哲学思想。因此他虽然是用科幻小说形式，其实他是在批评社会。
　　三、就写作技巧来说，与小说基本上是一样的，最大的不同就是科幻小说比较重想像力，作者要有丰富的想像力，可以想出一些奇奇怪怪的东西，藉此来吸引读者。
　　四、小说除了五种之分外，还可以分为新旧两派。旧派的科幻小说完全是讲想像，就是机关布景类的冒险故事，以动作取胜，像正宗武侠片。新派的科幻小说就等於文艺武侠片，写得比较有深度，但所使用的科学知识反倒少。
　　谈武侠小说——访温瑞安先生
　　受访者简介：温瑞安，一九五四年生，原籍广东省梅县，台大文学院毕业，现旅居香港。
　　一、如果武侠小说也能把『水浒传』、『三国演义』这样的小说放进去，武侠两个字也能包容的话，则武是指止戈为武，侠是指真正的侠行，这个侠行是出自於内心，不但坐而言，而且是起而行的大侠之风。那麼武侠小说的定义应该慢慢扩大，『武侠』这两个字还是有很大的范畴可以继续推展。一般来说，武侠小说目前还没有很明确的定义。
　　二、武侠小说是利用另一种方法表达，当然也是透过想像。然而应避免过多的幻想，因幻想的极限，使作品表现出来的变成不是文学，而是呓语。武侠小说就不应如此。
　　三、汇集武侠小说的材料与一般小说的搜集方法无甚差异，但是在历史资料的运用方面，应加注意，历史的压力有时很大，可以把你原想写成一部武侠，而竟写成传记小说，因为你忍不住。造人名、地名时要有很大的深思熟虑，服装款式和武功招式也需要搜集一些资料，否则一点都不懂的话，就很容易闹笑话。
　　四、初写武侠小说的人需注意三点：
　　（一）有一个故事：先有一个故事，而这个故事必须先吸引你自己，如果很吸引自己的话，才值得写出来给别人看，否则自己都没兴趣？别人怎会有兴趣。
　　（二）这个故事是否有意义？写出的武侠小说，不仅消遣而已，它必须给人有所启示和影响。
　　（三）注意服装、配合历史背景，对招式、武功知识要稍微涉猎。此外多看看别人的武侠小说，观摩学习。