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(2017-05-26 11:22:04)
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1.譬喻的重要性：1:3=2:6的作用。举例：一颗痣因肉体的白/成为一座岛：我想念/你衣服里波光万顷的海。
2.折磨读者，不给答案，留下空间。平庸的读者像检察官，他把所有的心力都集中在找出正确答案上，对他而言，真相最重要。然而聪慧的读者在意的不是正确答案，他在意的是哪一项选择才能呈现出人性的复杂度。
譬喻，曹操，关羽
3.内在面貌比外在面貌重要，即性格比长相重要。举例关羽（外在）和曹操（杀吕伯奢全家的故事）。
4.情景交融很重要，不要忽视场景。像《命若琴弦》里开头场景和最后场景一模一样，读起来感受不同，象征了重复和轮回。
5.用对话来描写，议论，说明，叙述。像海明威的《白象似的群山》里的对话，表面谈论白象和山，实则表露心迹，塑造人物性格。
6.开场实现代入感。像《百年孤独》的开场白，主人公在当下场景想起小时候的一件事，就引起读者疑问，紧接着回到小时候，这件事就隐含了主人公的性格，塑造了现在。
7.让性格决定命运。塑造了人物的性格，人物会自己发展，走向他的命运。像哈姆雷特，优柔寡断的性格决定了最后的悲剧。所以把人物性格刻画出来，他会自己选择应该选的道路走下去。
8.形式。无视时间的存在，让读者看了一目了然。像陈村的《一天》，用主人公的一天从少年变成老年，来暗示主人公重复单调的人生，最后一点惊喜让人顿时感情汹涌。
9.矛盾与两难的故事。人物内心与现实的矛盾。像格雷厄姆·格林的墓碑上刻了一段话：我爱看的是：事物危险的边缘。诚实的小偷，软心肠的刺客，疑惧天道的无神论者。这句引自英国诗人罗伯特·勃朗宁。人物处境的两难，不能两全其美。比如黄春明的赛鸽的故事，要么杀死鸽子拿100万，要么放走鸽子失去100万。
10.双重两难的故事。像黄春明《儿子的大玩偶》，为了赚钱养儿子而去演不喜欢的小丑，好不容易可以不演了，又因为儿子只认小丑的爸爸而再演不喜欢的小丑。即为了温饱而放弃尊严，有了尊严又失去亲情，为了亲情又放弃尊严，总之，小人物从来没有选择权。
11.谁来说故事最好？是最明白的人，最不明白的人，还是半明白的人？像欧·亨利的《最后一片叶子》，里面有三个人，分别代表最明白，最不明白，半明白的人。无论是谁来说，优秀的小说家都能找到亮点。
12.叙事角度。“我”、“他”，全知观点。如果是“我”，那就只能告诉读者我所知道的事，只能描述别人的外部动作，而不能透露其内心意识。“全知观点”是独立于小说外的人来说故事，像神一样，是无所不知的，包括每个人都外部动作，内心意识。“他”则是全知观点和第一人称观点的综合体，说故事的人独立于小说之外，只聚焦在某一角色“他”身上，他以外的所有人，只知其外部动作，不知其内心意识。像高行健《母亲》。
13.编织真诚可信的谎言。读到最后发现是遐想的，假的故事。像布尔斯《鹰溪桥上》，假想自己活着回到妻子身边，其实还是死了，将人的灵魂和肉体拆解开来。
14.不同的聆听者的反应来反应情感。像契科夫《苦恼》，不同聆听者对主人公的反应，表现主人公失去儿子后的苦恼—没人听他说话。
15.顺叙，倒叙和插叙。像余华《十八岁出远门》。
16.转场的时间技巧。用共同属性的事或物，将前后两场不同时空背景的戏连接起来。像黄帆的《赖索》，电风扇和大螺旋桨，挤痘痘连接了两年前和现在。
17.无视时间。把过去和未来纳入现在，像张大春的《将军碑》。P89
18.穿越时空：时光机/有异常出现/莫名其妙。依次对应《回到未来》，《黑洞频率》，《扭转乾坤》。
19.穿越时空：因果，果因，前世今生来生。像罗伯特·海因莱恩《你们这些回魂尸》。
20.自定规则，并越早越好。像卡夫卡《变形记》，从开头就说主人公发现自己变成了一只大甲虫。
21.迟滞效应。像迪诺布扎蒂的《七个信使》，有一个数学应用题。
22.蝴蝶效应。微小的错误引发不可挽回的局面。像夏佩尔的《小事情》。
23.想象力。动用想象力进行自圆其说的天马行空式创作。像作者的《为什么都没有人相信》。
24.内心景观。通过描述内心世界来表达，优秀小说家笔下的爱情，主角永远是人，爱情不过是拿来烘托人性的道具。像张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》。
25.表达寂寞。通过心理和行为来描述寂寞。像张爱玲的《倾城之恋》。
26.反常的情节。用不合常理和逻辑的故事来表达。如阿加莎·克里斯蒂《东方快车谋杀案》。
27.障眼法。用第三者的表达来免去对主角的直接描写，来反映主角的性格。像《三国演义》。
28.装神弄鬼。动用鬼神来写小说。如星新一的《金色的别针》。
29.人情世故。小说充斥着人情世故的人和事。如黄春明的《青番公的故事》。
30.绕远路。曲折地传递信息，看到不一样的风景。如李仪婷的《流动的邮局》。
31.冲突。安静的冲突来表达情感。如童伟格的《我》。
32.凌迟。故意让读者知道一个秘密，来折磨读者，如《神雕侠侣》。
33.三番两次地表达。为了达成某种目标，动用不同的手段，一件事三番两次地讲。如《西游记》，《那山那人那狗》。
34.消失的时间。小说中某块时间被留白，留下无限想象。如作者的《漂泊的湖》。
35.附会杀人。用恐怖的传说来装饰尸体。如阿瑟·柯南·道尔的《巴斯克维尔的猎犬》。
36.削弱因果关系。通过弱因果关系的描述来让读者探索的因果关系。如村上春树的《国境以南太阳以西》。
37.罗生门。对一种结果有N种不同的事实。如芥川龙之介的《罗生门》。
38.不可思议的情节。如《第三个河岸》。
39.不可能的情节。如三岛由纪夫的《孔雀》。
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