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(2023-12-25 17:35:35) 读李赞周先生花鸟画
鲁迅美术学院教授
李赞周先生与鲁迅美术学院“四老”（钟质夫、晏少翔、季观之、郭西河）是同一辈人，都是我院赵梦朱教授的学生辈。他们的中国画学传承，又都与上世纪二三十年代活跃于北平的北方画派重阵“中国画学研究会”有不解之缘。他们学画于北平，成名于北平。全国解放后又先后来到东北教学或收徒传艺，成为东北老一代中国画画家，在东北地区的传统中国画的传承上，作出了不可或缺的实实在在的贡献，这是东北中国画界人尽皆知的事实。
1940年李赞周成为周养庵先生主持的《中国画学研究会》成员。书法受教于罗复堪先生，并受到罗复堪先生的器重。1941年，经罗复堪先生介绍，李赞周成为著名画家王雪涛门下弟子，与肖朗、何建平、郭西河一起守护师门十多年。在老师王雪涛的主持下，李赞周成为著名画家颜伯龙的门婿。
李赞周的学画经历，可以说是师从多门。工笔得益于于非闇、赵梦朱，小写意得益于王雪涛、汪慎生，大写意得益于齐白石；绘画理论得益于黄宾虹、张大千，其中以王雪涛、齐白石对他的影响比较明显。李赞周的这些老师，都是当时活跃于北平的中国画名家，而且大部分是当时北方画派重阵“中国画学研究会”的画家。李赞周的画风多样，大写意、小写意、工笔、没骨兼而有之。
原“中国画学研究会”的画家，有不少在解放后参加了北京美术院校的教学工作，还有的在画院当专职画家，或者像李赞周先生居家收徒传艺。“中国画学研究会”与“湖社”画会的画家通过在学校上课或收徒传艺的方式，传承中国画艺术，为中国画艺术的现代转型奠定了基础，也是这批画家的主要贡献。
全国解放后，由于历史原因与妻女离开后孤身回到东北，被分配到鞍山市美术社做美工，画过家具上的玻璃画。文.
革时又被迫回到老家李庄子村，以种地为生。历史原因李赞周先生放下中国画创作二十多年，七十岁左右才重新拿起画笔。
李赞周先生受益的老师很多，在中国画创作上的特点，是他的风格样式多样，以及各种表现手法融合运用。师出多门为他奠定了基础，以王雪涛、齐白石对他的影响最大，还可以追溯到清中叶的华嵒小写意花鸟。其实，兼工带写的小写意花鸟，本就来自华嵒。在清代华嵒的小写意与八大山人的水墨大写意，以及恽南田的没骨花卉，是清代三种典型的表现形式与手法，而这三种画法在李赞周的作品里都有所表现。
李赞周先生的小写意与工笔、大写意与工笔相结合的作品，这类作品的源头有二：王雪涛小写意花鸟与工笔草虫相结合的手法；齐白石大写意花鸟与工笔相结合的手法。从齐白石到王雪涛，再到李赞周是一脉相承的关系。
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