该文发表在《中国书画报》2023年3月22日美育版

      遒丽丰美 圆韵酣畅 

      ——浅谈王广义的花鸟画

        第一作者：山东网友      第二作者：王鹏飞

 

王广义，1952年出生，祖籍山东省枣庄市薛城区。研究馆员，国家一级美术师。他6岁起跟随堂叔父（中学美术教师）学习书画13年。书法大仿描红，多习颜体柳体楷书，绘画写生临摹山水花鸟。因居家濒临微山湖东岸，在叔父引导下每逢周末尤其暑假寒假带上画板直扑微湖岸边。湖水烟波浩渺，霞蒸雾蔚岚气升腾，芦苇水草繁茂，荷梗或挺箭扬叶或荷花吐蕊怒放，各色水禽鸣声嘹亮，飞旋翱翔一派欢腾景象。如此写生年复一年纳入画稿也深入脑海。盛夏曾深藏茂密蒲草层中观察鹭鸶翠鸟鱼虾的动态而中暑，寒冬曾依偎湖边石峡缝隙注目枯荷残叶而冻伤。

酷爱国画的炽热情怀与少年时代滋养的童趣，激发了王广义执著于国画的豪情。19岁，拜驻地书画名人王学仲、马世晓、张正墨为师，一度钟情于小写意花鸟、行草书法及山水人物绘画。为夯实美术理论基础，1972年毕业于枣庄师范学校美术专业，1985年毕业于浙江美术学院，2011至2012年参加了清华大学美术学院高研班进修。因其扎实的美术底蕴，一参加工作就成为枣庄电影院专职美工，执笔水彩宣传画、油画海报、工艺美术字标语及多种类图片广告。繁忙劳碌却自得其乐。因为人耿直厚道，善良守信，且乐于助人与同事相处和睦融洽。在枣庄影院美工18年间，工余多临摹《芥子园画谱》，倾慕张大千、齐白石、吴昌硕及任伯年等名家的构思笔意与设色渲染。又在两所高校教师的亲切指导下确立了国画花鸟的主攻方向。夜间青灯孤影仍挥毫泼墨，时有通宵达旦。其执笔积累的素稿盈筐，画烂的笔头子一堆。他深切感悟到张大千工写结合，泼墨重彩的风韵；体察到齐白石造型简练，施彩滋华明快的特点；揣摩出吴昌硕多角式构图的创意初衷，也领悟到任伯年纵肆劲真的内涵。最初常有荷花为主旨的画作在本省市入选参展， 1988年创作出的《荷花》（系列）一组选入中国美术馆展出，受到多位时任部委领导与京城画界人士的美誉。1991年枣庄市群众文化馆识才调入，成为职业画家。1997年，作品《荷塘觅清香》获中国文化部与中国艺术研究院颁发“全国国画精品奖”等；以后数十年间，王广义的花鸟画在全国及省级层面入展获奖证书多达298项，在人民美术出版社、中国文联出版社等出版个人画集与作品人选书画词典62部。2010年7月，其悉心创作的巨幅荷花题材《和谐盛世.微湖飘香》（纵2.7米，横6.6米），被吉尼斯.亚洲董事局授予“亚洲第一荷”称谓并颁发证书。

王广义历经60年岁月磨砺，已然穿越了迷蒙茫然的栅栏，积淀了扎实的花鸟国画的底蕴。浏览其诸多以荷为题的画作，技法上大致分为两类：一是工写结合，酣墨为主；二是大小写兼施，小写为辅。因湖水荷花鱼鸟烂熟于心，顺手拈来为画，使观者大有身临其境之感，似乎闻到荷之清香。或工或小写意的线条勾勒粗细长短，不呆不滞，变化灵动；笔锋擅长颜柳书体嵌入抑扬顿挫；构图“骨法用笔”疏阔纵放，聚散得体，气势张扬；勾点皴染“五墨七法”，先轻厚重；施彩水墨层层晕散，浓淡干湿，力争恰入胸臆妙境。其大写意画作注重笔锋走势的骨感，把运笔与没骨皴染敷色融合，使得墨、色、水、笔统为一体；常见其画作的荷叶画面筋脉“屋漏痕”释然。

综上，王广义的花鸟画在吸纳名家师辈或温韵淡雅或疏朗明快或古拙质朴或苍劲浓重的基点上，也融入了自己的笔意，画作中展示出北方汉子的豁达奔放、劲硕雄浑的气势，总体上表现出遒丽丰美，圆润酣畅的风貌。

其开尺较大的画作《荷浦未束鱼正美》，一入眼帘给人最大的印象是“全屏通景”。三片壮硕的荷叶，绿意墨浓，摇曳生辉，稳住了画面重心。穿插有致的荷梗、嫩叶、莲蓬与荷花，疏密参差，遥相呼应。视觉从左向右贴水下绘有，鳞身桔黄、青黑及鲜红的3条锦鲤穿梭游来，眼神活泛，居中两条背鳍尾鳍扭摆的动态有别，似是被画眼处纵身雀跃又急切折转回望的锦鲤所召唤。左侧粉荷背后有花青描绘的条状浮叶水草，水底有石绿点缀的团状蕨类杂草，与画面铺底渲染的湖绿青苔晕泽，一并衬托出主景图物像的蓬勃与舒朗，也昭示着湖光水色的鲜活气韵。铺展开的画卷笔力遒劲，色泽艳丽，秀雅丰美，通透酣畅，令人心旷神怡。

 

《残荷露花红》与《荷花戏鸳鸯》两幅，在“经营位置”上，似是借鉴了吴昌硕角线式构图的笔意。前画界面几乎呈对称三角形，左上白而不空落款钤印，右上渲染湖水灰朦潋滟，为右边的微湖景象营造出秋日气氛。右中淡蓝设色的伞状荷叶耷拉下脑袋，下面绘两片硕大翻卷着的荷叶，回绿泛黄且穿孔萎缩状，似是充满了忧伤。两朵绽放的荷花仍有呼应，还在劲显着生命“映红”的张力。图中绘两只鹭鸶鸟，细线银钩婉转流畅，羽毛藤黄微皴，通体钛白浸染，尖喙锋利，眉眼活泛有神，依偎伫立娴静状，或是也在感受着秋凉气氛的寂寞。《荷花戏鸳鸯》结构上采用竖式构图，使用中心分隔法，叶花鸟草均虽落笔在左，但并不显突兀，因之荷花荷叶水草向右无限伸展的旺劲态势，升华出虚实的对比。尤其是游弋在荷叶下的一对鸳鸯，相互眷顾依恋“雍雍和鸣”，起到整体画面的平衡作用。工笔重彩艳丽的鸳鸯，起到了焦点透视的美感效果，也彰显出画者襟怀深处的人格美。

 

    《素雅高洁》与《依恋荷塘》两幅画作题材类似，可以并做一幅欣赏。在勾线造型与物象敷色上，荷叶繁密而旺盛，出水的莲蓬、荷箭、骨朵竞相拔高，怒放的荷花敷色为白略施赭黄微皴，通篇描绘出荷之生长的盛景。大有给人以“接天荷叶无穷碧”的遐想。

 

王广义十分推崇大千先生”明白物理,观察物态,体会物情”的作画理念,并奉为座右铭。他再三叮嘱弟子宋欣营等人：“只有对描绘的形象烂熟于心才可能画出好作品。”尤其绘大写意花鸟山水，他的感受是大写意更是需要对物象深邃洞察，写出其精气神。大写常用没骨技法，他认为大写意的“骨感”既笔锋走势，在于书法功底凝练厚重的力道程度。关键是将运笔于敷色融合，不勾轮廓不拓描，画者“胸有成竹”一气呵成。

王广义的大写意画作《青蛙跃荷塘》，墨线润泽流畅，第一层先是淡墨鹅黄没骨皴擦出两片淡淡荷叶；第二层绘出叶后俏立的荷花与骨朵，曙红染出花瓣的俏丽，藤黄轻点花蕊，笔锋左移顺势勾绘左边的荷花及骨朵以相呼应；第三层藤黄绘梗拔高，写出两个子粒饱满成熟的莲蓬，莲蓬底端，墨线细细勾出蓓蕾花蕊开后的枯干迹象，写意率真；第四层近处小写飘荡的凤尾水草，叶脉墨线细钩，花青渲染本色，间或随处巧妙穿插摇曳的水草，给人以景物写意生动的亲切感。图左绘青蛙，黑黄敷色，浓淡枯醮墨法并施，绘出两只动感欢快的青蛙，细察上面那只青蛙的右眼瞳仁似乎随着观者的视线而游移，充满了笔情墨趣。还有值得一提的是，王广义工写的牡丹、菊花、葡萄及青竹等，亦赏心悦目。

说明：这是该文底稿，与发表的文章略有文字差别。

 

                                                                         王广义先生近照