在广东省博物馆有个《指间栩栩-威廉·莫里斯带领下的英国工艺美术运动》。看着里面的展品,似离我们很远很远。对于这些展品,以现代的工业技术,那用那么麻烦。其实,我知道我自己只是看到了“工艺”而没有看到“美术”。你要明白,这些产品是英国工艺美术运动的一部分,带有着revolution性!只是展者不愿意说出“revolution”这句话,而用“movement”来搪塞罢了。当然,如今的人们早已失去了revolution性。
展览内有很多文字说明或提纲介绍,读着这些说明或介绍,感受着发源于近两百年前的那场美术工艺运动-她的思想、她的理论、她的行动、她的成果......,思索着当下思潮与那场运动的同不同,更是能看到这些工艺美术运动参与者们思想的深邃、远见、无利......
《指间栩栩-威廉·莫里斯带领下的英国工艺美术运动》展览中写到“复兴工艺”:
复兴工艺-Reviving Craft
莫里斯通过复兴传统材料和技术来重振工艺,包括一些来自非欧洲文化的材料和技术。许多工匠和制造商独立工作或受雇于陶瓷厂等大企业。莫里斯坚称,“一个图案设计师应当对他要绘制的工艺了如指掌”,他鼓励设计师充分了解整个制作过程,这一理念启发了他的追随者。
前工业化时代的欧洲曾使用过或仍在工业化程度较低的社会使用的技术和媒介,为许多工艺美术制作者提供了丰富的灵感来源。他们也会仔细审查材料的真实性。例如,一些人避免使用现代工厂制造的纺织染料,而是倾向于使用提取自天然原料的传统染料。材料的固有品质可以表达自我,许多工匠拒绝他们认为过度精致的东西。事实上,许多工艺美术从业者认为自己是材料和成品之间的中介。

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