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                                         一  

    北欧设计以其特有的风格在世界史上独树一帜并且占有很重要的地位，其经典的创意已成为现代设计的楷模，北欧设计界极力推行有代表意义的民主设计，体现出历史悠久的北欧民族传统，它将与自然相协调的传统设计思想，与人文功能注意有机地结合起来，为北欧设计注入了新的旺盛活力；同时它亦重视地域特征及民族工艺传统，为北欧各国设计个性的形成提供了必不可少的要素。沿着以上三种主要途径，在北欧诸国政府的大力支持下，经过几代设计师的不写奋斗，北欧设计成功地实施了“大众文化的美”的设计宗旨，终于建成了一个意义深远，影响世界的设计流派。

    本书以斯堪的纳维亚设计的渊源、背景、兴起、繁荣以及相关艺术设计师的个性和艺术创造特点等环节为切入点，以大量的史实和文献为根据，对北欧设计史作了具体、细致的考察：并将之纳入到对其整个历史发展进程的宏观纵览之中，多角度地系统地查实了斯坎地纳维亚设计发展历程的典型特征——趋同性与多元化——产生的条件、具体的形成过程，其丰富的内涵、象征意义：论述了斯坎地纳维亚设计作为世界设计界一支主流风格的内在标志而产生的宏观效果、对未来的影响等方面的内容。

    斯堪的纳维亚设计的本质是以艺术化的设计手法美化日常生活，斯堪的纳维亚设计具有明确的“为日常生活的美”的理念，而为世人所称道的，也正是。其日常生活领域中的高品质设计。斯堪的纳维亚设计关注的中心始终是如何提高公众公众日常大生活的美的品质，这与斯坎地纳维亚人的世界观密切相连。另外斯坎迪纳维亚设计以民主设计反映相互其社会体制的特征。始终将追求的目的定位在提高欧通公众的艺术趣味，满足他们的鉴赏力和日常生活需要之上。斯堪地纳维亚设计种种现代设计文脉的传承与延续，是建立在北欧诸国深厚的传统工艺渊源基础上，用诗意的手法表现了人与物，人与自然的关系，以其丰富而温暖的人情味而著称于世，与自然共生的设计观是产生这一特征的最为重要的原因之一，斯堪的纳维亚设计努力地扬长避短，以丰富，活跃的个性取胜。相同的理念，类似的历史文化北京使得北欧五国的设计形成了一个统一的大传统，对外展示了鲜明完整的形象，并且在持续不断的变革来保持鲜活的生命力，在时代多元化的要求下调整自己的设计形式布局，将新的设计思想和观念注入到其具有雄厚潜力的设计传统之中，追求新的突破，在世界时常上推出了使人耳目一新的适时产品。

                                          二

    “斯堪的纳维亚”指北欧的瑞典、丹麦、芬兰、挪威、冰岛五国。除冰岛地理位置偏远外,其余4国早在19世纪末就接受英国的“艺术与工艺运动”和风靡全欧的“新艺术运动”,开始了具有自己特点的设计运动,二战期间先后形成了一套整体统一而又特色鲜明的设计风格。

     斯堪的纳维亚在本世纪三十年代设计首先在瑞典和丹麦发展起来。源于斯堪的纳维亚国家简单实用的传统设计观念,以功能主义为第一要素,在功能与形式之间找到新的平衡,设计简单、大方、实用,针对普通大众,突出功能、没有太多繁琐装饰,最终形成了独具特色的瑞典和丹麦等现代派民族设计风格。
　　20世纪20至30年代北欧五国逐步形成了既不同于奢华的法国装饰艺术风格,又不同于美国商业味浓厚的流线型风格,同时有别于冷漠理性的德国设计的独特的斯堪的纳维亚风格。其特征是:注重现代与传统、机械化工业、理性主义与人情味的巧妙结合,风格简朴、典雅、明快,合理运用自然材料并突出材料自身的特点,注重形式与功能的统一,既强调产品的高度理性,又在其设计中注入丰富的人文内涵和温情脉脉的情调,开创了一种经典的现代设计风格。北欧风格设计集中于陶瓷、玻璃、灯具、家具及室内设计方面,比较突出的国家有瑞典﹑丹麦和芬兰。
　　首先关于瑞典,瑞典是北欧最早出现自己的设计运动的国家。1900年即已经形成了类似于德意志制造同盟的设计组织——瑞典设计协会,为的是提高瑞典的产品设计水平。瑞典的陶瓷和玻璃器皿设计以设计造型简单朴实,功能良好而著称,被称为“瑞典现代风格”,对世界各国的餐具设计起到了深远的影响。威廉.盖茨是陶瓷设计的代表人物,他长期为古斯塔夫斯伯格公司设计陶瓷产品。他在1939年设计的一套餐具,采用白色底色,加上浅灰色的波浪纹装饰,既现代又典雅,是瑞典现代主义非常典型的作品。
　　关于丹麦,丹麦相比瑞典较晚进入现代主义,但在二战以后很快就迎头赶上。丹麦的玻璃制品和陶瓷制品的设计兼具现代简单明快和传统恬静朴素的特征,是现代功能主义与传统风格的巧妙结合,在20世纪达到了非常高的水平。丹麦的家具设计大量采用榉木、柚木等天然材料,非常重视家具的样式参考,同时具备机械化大批量生产的特点,表现出典雅、轻巧、自然且现代的特点,其代表人物有卡尔.克兰特等人。克兰特设计的椅子注重功能的实用性和艺术的审美性,特别强调采用不上漆色的木材自然本色和皮革以及素色织物相结合,形成了北欧家具风格的典型特征,对丹麦恬静而富有韵味的家具设计产生了重大影响。
　　丹麦的灯具设计也具有很高的世界声誉,以科学安排光线分布及室内建筑的融合著称。丹麦20世纪二三十年代最著名的灯具设计师是保罗·海宁森。1925年他设计的PH灯具在巴黎国际博览会上获得了博览会金奖,标志着北欧现在设计的国际地位得到公认。由于该灯具所具有的极高的设计价值,至今仍在生产和销售,成为北欧灯具设计的典范之作。丹麦设计被成为“没有时间限制的风格”,海宁森的PK灯具就是最好的脚注。
　　关于芬兰,芬兰的现代主义设计起步较晚,直到其独立以后才有所发展。20世纪二三十年代芬兰最具有影响的设计大师是阿尔瓦.阿图,他的建筑、家具等设计在北欧具有很高的影响力。他在1931年成功采用热压成型的曲木工艺设计的扶手椅,轻巧、舒适、形式优美而且结构合理,是斯堪的纳维亚风格的经典代表。
　　20世纪30年代是斯堪的纳维亚设计走向国际的时代,其风格是传统手工艺与现代大工业相结合,民族,地域特色与国际主义相统一在设计上的典范,其独特的设计特征和近乎完美的设计作品,对以后的设计起到了深远的影响,因此斯堪的纳维亚设计也成了“优雅设计”的代名词。