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这个时代令人失望的爱情
——浅读陈朴《在你家门口(外一首)》
徐敬亚先生说:“诗,是自己飞,是自我拷问。是灵魂在肉身上空进行的、最纯粹意义的体操。”“诗,从来没有像今天这样软弱,这样无力。它早已不再战斗,不再号召,不再聚众演说,不再高声叫卖……”
他的妻子王小妮女士则说得更绝,她说:“诗就是她的老鼠洞。”
陈朴的诗,我读得不多,一如海子的诗我虽然读得不少,但至今只会背诵他的那首《面朝大海,春暖花开》。遇见陈朴的这两首《在你家门口》和《过宝光路》,纯粹是一种立冬时分独自游荡在网络欲图隔岸取暖的缘分。
陈朴的这两首诗,都和爱情有关。第一首写得是“我”在“你”家门口摆地摊,想见“你”又怕见“你”的矛盾心情。第二首写的是“你”与“我”仅仅只相距2000米,“我”却半年难得见“你”一次的憾悔与无助。这两首,都写得是这个时代凡庸人的爱情。
陈朴把这么两首诗放在一起,并取名为《在你家门口(外一首)》,似乎不是想告诉这个世界他有多么高尚,他似乎只是想把他内心深处某些按捺不住的声音用文字勾勒出来,他似乎只是想表明,他与徐敬亚先生所描述的深圳诗人一样,主要不是在写诗,而是在活着,他只是在与常人同时“工作”同样“上班”同样“世俗”之外,额外地写了一些可以相依为命的方块汉字。
徐敬亚先生说得对:“生活大于诗。”“诗,从来没有像今天这样软弱,这样无力。它早已不再战斗,不再号召,不再聚众演说,不再高声叫卖……”
诗在这个时代只是在活命,一如池蛙之于寒冬。在这个“庸碌油滑杂乱”的时代,不仅是诗,即便是曾经让我们每一个人都倍觉温暖的爱情,也只是在活命。在这个主流文化习惯标榜和摆设的时代,爱情已经成了一种无人问津的奢侈品;一如笔墨纸砚之于文化,一如官宦家的钢琴之于官宦家的书房,也一如风花雪月之于立冬节气不邀而至的猢狲。
我们的爱情自打记事起,就好像一直在鄙视着我们的生活,先是优先分配给革命,然后就是蒙难于文革,然后是城市埋葬乡村,再就是继续委身于金钱与地位。在这个大学生失业成为常态、青年农民不安居于土地、水果与鲜花肆意侮辱汗水与庄稼的年代,我们有什么资格奢谈爱情。爱情在这个时代,似乎早已经成了富贵人家的盆景,贫穷人家的面柜,中产阶层人家的瓷器。
其实,陈朴也说得对:“一些人,慢慢的相互淡忘吧,我无力一一相安无事,我只能说抱歉”。
是啊,其实无论在哪个时代,一个凡庸人家的子弟,一个游荡在城市和乡村边缘的人,手握乡村的身份证,却只想寄身城市高楼大厦间的灯红酒绿,那是多么的不切实际。不仅之于诗歌是这样,对于身份是这样,对于爱情,同样也是这样。
这个时代,之于爱情:要么,等,等到地老天荒;要么,远离,隔岸取暖;要么,先追寻权势与纸币;或者,顺竿而爬,攫取那浪漫冷味。
◆附:
在你家门口(外一首)
文/陈朴
◎在你家门口
在你家门口呆了一天
遗憾没有看到你
以往都是从你家门口路过
今天在你家门口摆地摊
想见你又怕见你
这种矛盾的心情复杂的交织在一起
你看见摆地摊的我
当然和看见开宝马的我不一样
就像我看见你一个人
肯定和看见你和别人一起一样
◎过宝光路
你仅仅离开了2000米
老天就不管我了
以前每月都能在附近邂逅一次
如今半年难得一见
过宝光路时
我还是会习惯性的往里看一眼
只是我再也不会进那道门
就像你答应过我的事
从来没做到过一样
◆陈朴创作后记:
关于诗歌,我越来越觉得应该远离诗坛,亲近诗歌了,我现在写诗,已经不在乎我写的是不是诗歌,写得好不好,能不能发表,至于别人的评价就更不关心了,就像这两首,关心这些不如关心一个人,人多好是有点感情的,可诗歌了,天涯咫尺而已。
我现在想的是我今年多大了?我今年都做了些什么?收获了什么?挣了多少钱?下一步路该怎么走?生活该怎么继续?我的家人幸福不?我的朋友开心不?我能帮上谁什么?谁能帮上我什么?房子买不买?媳妇在哪里?出路在哪里?明天有多远?
关于诗歌的价值,诗歌的意义?这些才一年时间就离我好远了。
好想去秋游,前几天去凤县,看到满山被绿色、红色、黄色浸染,心为之醉。可是和谁去?什么时候去?这些都是需要思考的问题,陕师大有两位文学上认识不久不曾谋面的朋友都真诚相邀,心里有点感动。
今天,阳光和煦,岁月静好。你不来,我不敢老去?这话说给谁听,不管你来不来,我每天都在岁月的流淌中苍老,无可回避。
前不久做了第四次媒,为他人作嫁衣裳,一直是我的热衷,但愿两位我的好朋友能走在一起。真心祝福。
一些人,慢慢的互相淡忘吧,我无力一一相安无事,我只能说抱歉,不是我清高,也不是我混蛋,我有原则,就像我弟说过的一句话:你有你的高傲,我有我的尊严。
他说得对,这也是我的处世原则,任何时候,原则不能变。
◆陈朴《在你家门口(外一首)》阅读地址:http://blog.sina.com.cn/s/blog_5de53c810102e1mr.html
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