杭州午社这几年渐渐成为南方艺术社团中的明星，午社里的朋友大多相熟。2010年4月初，我下杭州时，午社的朋友盛请于杭州新新饭店，宴席弄得铺张，老友们下单让我为午社写文字，应允之后，便出差在外，一直没落笔，虽然没有催促我，但再见到王犁时，他问起写文字的事，我就不敢再拖了。

　　午社的《午社》出版，每期都能收到，它见证了午社友人在过去5年里的业绩。据说，他们有了可持续发展的方案，信心很足。《午社》编得好，业内人士看好这本册子，感觉挺好，图文用心，从中能知不少知识，有助于开阔视野，它成为了解杭州乃至全国画坛的一扇窗口。虽然他们没有政府拨款，这里头有一股精神。

　　民国时期，社团林立，大家熟知的像湖社、中国画学研究会、西泠印社、春睡画院、文艺通讯社、若愚画学研究社、天池画社等，另外，在中国画学研究会，曾有一拨志同道合画家，以属马的艺术家结成了一个叫“午社”组织，成为当年艺坛的一道风景线。而如今，有八位同道中人，结午社为盟，各自在艺事上建树有成，为圈内同道羡慕。这种非官方的艺术社团，几年间，引来各地书画名家前往谈艺论道，实属难得。网页中，我查到些资料，顺笔写下与午社来往：林海钟，李桐，姚震西，陈国斌，梅墨生，朱豹卿，张羽翔，何士扬，陈磊，吴敢，汪为新，李文亮，张捷，何应辉，寿觉生，李强，杨晓阳，崔海，孔戈野等，皆是一个个粉墨登场。可见午社五年里在交往上，成果颇丰。去杭州与午社同仁一聚，如今成为同道朋友的一件乐事。

　　缘说午社，先说王犁，此人奇相，小脑袋长身板，单瘦，眼睛若聚精神，平常闲不住，似罗汉还俗，谁若去寺庙内五百罗汉殿中，定能找出王犁这种真身来。早年，我帮《艺术状态》约稿时，他也在杭州帮王非做同样的事，只是没碰过面，但彼此相熟，而后的几年间，没有了交往，对他在做什么事模糊起来。前一阵他的《书桌画案》书在二月书坊编排，我先睹为快，看到他写的散文随笔，知道他读了不少的闲书，而且文字里藏含趣味，文章好读。一次刘明波向我推荐王犁，说他如何如何，我说我知道他，接下来电话里与王犁说过几次话。去年（指2009年）“四门阵”画展上，一起喝酒，两人都高了，彼此有相见恨晚的感觉。所以每次去杭州，不由地想着给王犁打个电话，问他是否有空，我喜欢听他聊天，他聊天时比文字里更生动，说话的语调有喜乐感，还有他说的那些八卦之事，好玩开心。他个人的交往也很宽，应酬也多，老少都和他有一腿，人缘好，做事很细致，有远见。至于画画，他是美院训练出来的，不怕往后没有出息。他认同我的真诚，我喜欢他的幽默。

　　海宁章耀，午社的老大哥，4年前的某一天，他到北京，怀一介绍说这是徐邦达艺术馆的馆长，然后一起喝酒，大热天在空调房里吃涮锅，三人喝了两瓶二锅头，其间章耀不大说话，听我与怀一聊，他在旁时不时地邀我们碰杯，不少喝酒，灯光下，脸已经闪了光，眼睛眯着，当时，我不能说人家因为眼睛小，笑起来眼晴就看不见了，第一次见面不大礼貌，印象中浙江人喝酒没见过他这样的，他长得有点腼腆，但心肠很实诚，厚道，我跟怀一这么一说，他说“对”，并说，他喜欢金农。后来，我去过一次海宁，才知道这哥们能力强，工作严谨，画画勤奋。他的画，有生拙味，像没画完似的，空白留得多，不是那些大展中的大幅大满的东西，味道好，看到精彩处，定会拙中见雅。那天在新新饭店聚会，他下午专程从海宁打的到杭州一聚，知道晚上省不了要举杯，老婆没让他开车来，饭后自己又打的回海宁，怕耽误明天的事情。几杯下来，他那双小眼珠又眯上了，脸红红的，略有光芒，应该是带着几分快乐在里头，其实，这种状态比说一堆客套话管用，朋友便知道咱们友情的深浅，都在心里。

　　起初，见到金心明照片时，猜他可能会有朝鲜族血统，怎么混到我们汉文化的阵营里，干起画画的营生呢？我在张家界旅游时，看到许多来中国旅游的韩国人，他们跟心明的脸型都差不多，由此有了对金心明身份的误读。后来了解到他是正宗的浙江人，小时候受父亲影响，接班做了父亲的营生，写字画画。

　　我与金心明神交已久，只是当时没有他的电话，去年二月书坊编《好画家书系——金心明卷》时，才算真正看清楚杭州有这么个画家，后来去杭州，心明与夫人载我们去绍兴，那天下着小雨，心明为我们准备好伞，安排吃绍兴菜，喝绍兴黄酒，逛鲁迅故居、三味书屋、青藤书屋、兰亭公园。在青藤书屋院子里，心明说，这地方应该让名画家轮流守护，不能空闲了这么重要的气场，何况陈老莲在院子里也住过。我认为这个提议好，我想，像最有资历的齐白石，齐翁曾言，愿做青藤门下走狗。这心情也同样是多少代画家们的心愿。只怕是今人没几个有本事守得住，除非自愿报名，或许像朱新建、范扬、胡石、怀一、海钟等愿意来此院守护。心明说：我们午社同仁也可报名，目的是来养气。心明对绍兴太了解，少年在绍兴流浪过数月，养成了读书写字的好习惯，对收藏也颇有兴趣，记录收藏背后的故事，他曾经在与收藏相关的文字里所提到的余绍宋、马公愚、马叙伦、马一浮、方介堪、童大年、陆丹林、叶恭绰、陈汉弟、沈尹默、高鱼占等等民国艺坛大佬们的轶事、跋文非常可读，但毕竟往事如烟，许多事情做不完，而心明很明白，他用心于文，又有切实的方法在研究和做些与此相关的学问，真是可喜可喜。

　　《美术报》副总编王平，论名头，他是八位兄台中得势的，看得出，这几年他对午社贡献也不斐。说到交往，我跟他往日交往不多，新新饭店是正式第一次，他很忙，来晚了，又不喝酒，说话不多。记得早年由张伟平推荐，因“2003年中国新文人画年展·长沙展”时与他有过两次电话沟通，后来见面虽然多，没有具体事情也就是场面上彼此招呼一下，而《午社》是我了解王平最佳途径，我俩同是媒体人，《美术报》受众群五花八门，着实也让王平分身无术，我们在北京算是隔岸观“火”了。

　　余久一，那日杭州聚餐他没来，去年我跟他是在浙江省群艺馆的一次画展中碰上，临别时，他塞给我他出版的新画册，我回北京后才打开看，说实话，画册印出怕没人看，久一画画不错，他勾勒之间经营得体，擅长锋，点染随兴中求生机，尤其云水得法，又能诗词长跋，云水虽不能与当年的陆俨少先生论进取，确自己能把山水画法运用自如，便就值得一观了。

　　而李云雷、吴涧风两位同道，论长相，他俩在一起可以说相声，定会演得有板有眼。涧风是吴茀之后人，斯文儒雅，话语间提按顿挫尽在其中，重骨法入画，善文言，长书法，他是社员中最年少一位，也算是后生可畏；而李云雷，特点更突出，见面时的感觉恰如川菜中的麻婆豆腐，有外相还挺入味，属内外兼修之人。他与涧风气质刚好相佐，外相，颇时尚。读其文章，想象中《往事如烟》、《跋藤萝记》、《在晨曦的阳光中》，都是富有情调的美文，带来了许多浪漫气息，也直抒了他的才性。他的画一样，在每一期的《午社》中，他的作品都与前面的有所不同，试想，如果不浪漫的人画不出那样的画。

　　谢海，算是老哥们，他在媒体上曝光的机会很多，见人不容易，他有点公众性，游离在各类研讨会和展览中，自己还染指媒体，他画画、写文章、策划展览、策划出版、组织活动、在业界有目共睹，当年，他在上海策划的中国画名家展览，轰动一时，画册印刷更棒，当时，龙瑞先生见画册精美，也大力推行，从上海取走不少展览画册送人。论平常，这根本不可能的举动，可见谢海的工作得到回报。我曾去过杭州凤山门艺术区他的工作室，200平方米内一半是做设计，一半画画用，在朋友圈他属那种超忙的人。

　　佛家讲“舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减，是故空中无色，无受想行识”。我觉得地球上六七十亿人口，彼此见一面是件多难的事，何况彼此有所牵挂，得是多么大的缘分才行呢！

　　我也很想写一下经常给他们八人拍合影的人，也就是镜头以外所发生的故事也会很精彩。因为，此一刻非彼一刻，按下快门就是历史，同样，我也祝福午社第二个五年会更美好。