日本NHK电视台有几个招牌节目确实不错，12月31日晚上的红白歌会，每周日的中午的“のど自慢”业余歌手比赛等，最有影响力的该数晨间剧，这几年又重新火起来了。晨间剧，又叫连续电视小说 ，是NHK于1961年开始的日本电视剧系列，即每星期一到星期六的同一时间段连续播出一集的电视小说。晨间剧在表现手法上和一般日剧最大的区别就是这类剧有一个旁白的设置，具有小说的特点。

晨间剧为日本人提供了早间优质文化快餐，晨间剧的时间构造是每天清晨8点开始15分钟，每周六天，一共26周。日本人平均早上起床时间是6时37分，洗漱吃饭之后，看完晨间剧正好出门上班。

晨间剧的收视率颇高，最高时期超过50%，即使最低时亦有13%。晚间电视剧若能超过10%就算是不错的了。耐人寻味的是，晨间剧的重要特点就是“重女轻男”，女主角挑大梁，晨间剧透视了日本女性价值观变化的历程。

第一阶段是女性发出“我要工作”的心声，六、七十年代女性外出工作阻力颇大，首先是父母反对，若是已婚，则是丈夫不理解。第二阶段，即八十年代之后，女性进入社会成为理所当然的事，接着女性开始选择职业，医生、律师、棋手、木工等等高难的领域里出现了女性的身影，女性有了明确的工作理想，做自己想做的事。1985年日本出台了《男女雇用机会均等法》，为女性进入社会保驾护航。

第三阶段，到了90年代末，女性无论做什么样的工作都不会让人惊讶了。接着女性开始思索自己的存在价值，开始寻找“自我实现”的路。2000年出现了描写单亲母亲奋斗历史的晨间剧。

晨间剧在2000年到2009年经历了收视率低迷期。但我就是在这一阶段认识晨间剧的。连续看了2005年《风中的小遥》（风のハルカ）、2006年《纯情闪耀》（纯情きらり）、2006年 《芋头、章鱼、南瓜》（芋たこなんき）、2007年《逐渐晴朗》（どんど晴れ）。我看的第一部晨间剧是《风中的小遥》（风のハルカ），女主角非常清纯、可爱、开朗，有着很符合主旋律的梦想，喜欢爷爷奶奶，喜欢传统文化，在恋爱方面有点迟钝有点萌。后来看多了，就知道这就是晨间剧女主角的基本性格，可贵的是每个女主角的塑造与时代背景紧紧相扣，是时代优等生的代表者。有趣的是，出演过晨间剧主角的女演员一般能够一炮走红。

2010年代起，日本女性的丰富个性愈发在晨间剧中体现，女主角开始回到过去的年代——明治、大正、昭和。

2010年，一部《怪怪怪的妻子》（ゲゲゲの女房）标志着晨间剧重新火起来。也就是从那年开始，晨间剧播放时间从8时15分提前至8点，避开其他新闻类节目，最终让该剧大热。2012年，《小梅医生》再接再厉，延续了晨间剧的不败地位，饰演小梅的堀北真希，凭借此剧获得多个重量级奖项。2015年《阿浅来了》（あさが来た）、2016年《当家姐姐》》（とと姉ちゃん）的女主人公是日本式的女强人。阿浅为是否买矿山而踌躇，当家姐姐办起了时尚刊物……

现在正在上映的晨间剧是《雏鸟》（ひよっこ），说的是发生在日本高度成长时期，1964年东京奥运之时的故事，女主人公高中毕业和伙伴们集团上京就职，在繁华的都市闯出自己的天地。这样的故事也许与今天大量民工从农村涌到城市打工的中国现状有相通之处。

早上花15分钟看这一昭和时代故事的晨间剧，有一种奇怪的感觉，时间的流动似乎变得缓慢了。剧中人物的对话非常朴实、亲切，带着泥土的芬芳。没有手机的时代，人与人的沟通很细致、很真实。

众多的晨间剧提供了看日本女性价值观变化的历史看台，这也是日本的经济高速成长时代的人的观念进化的真实写照。一部被译制成多国版本的晨间剧《阿信》，让世人了解了日本女性和日本。让人遗憾的是，现在日本的晨间剧不再被译制风风光光地出现在海外观众面前了。网络时代，大家都习惯了在网上凑合着、快速地看各国的影视剧。现在晚上黄金时段日本电视台播放的电视剧几乎都是同时在中国的网上流传。如果晨间剧能够正式译制在中国的电视台播放，那将是中日文化交流的幸事。(黄文炜)

黄文炜的电子书《东洋白话》，欢迎阅读！

http://yuedu.163.com/source/a685179de3484917b2653b91ac195676_4