仕女画是张大千绘画作品中的一个重要题材，其成就很少有人能超越。他的艺术特点和成功之处就是画出了人物瞬间的面部表情和内心活动。他笔下的仕女既有古代仕女画的遗风，又有着时代气息，姿态风韵、颇有个性。张大千的仕女画可以分为早、中、晚三个时期：

    三十年代以前，张大千仕女画的风格主要是继承了清末任伯年、费丹旭等人物画的传统，人物造型纤柔细弱，形象略带病态的清秀。

    三十年代，张大千开始转而向明代的唐寅、吴伟、张风等人的仕女画作品学习。张大千学习唐伯虎的侍女画主要是吸收唐伯虎的“三白法”。这个时期他的仕女画人物造型温婉娴静，清雅小巧，风格灵秀；衣纹则是以淡墨写意法勾勒，用笔轻快简洁。

    四十年代，张大千带领弟子到敦煌石窟，用了两年六个月的时间，精心临摹了大量的壁画，这些临摹作品汲取了六朝至隋唐人物画的艺术精神和创作技法，此时张大千创作的仕女画，风格主要吸收北齐壁画的那种非常挺健的线描；造型上汲取盛唐侍女的雍容华贵，娇媚高傲，健康秀美；设色受佛教造像及藻井图案的影响，并参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺。整个画风有了非常大的转变，而且逐渐定型，形成自己的风格。这一时期是张大千仕女画创作的黄金时期，对于他最终形成自己工笔重彩的人物画风格起到了决定性的作用。

 1928年作  红衣仕女

 1929年作  游春仕女

 1930年代  扑蝶图/张大千、于非闇合写

 1930年作  仕女图

 1933年作  嫦娥奔月

 1933年作  春醒图

 1934年作  罗浮旧梦最销魂

 1934年作  梅花仕女

 1934年作  弄玉吹箫图

 1934年作  鹦鹉面前不敢言

 1935年作  嫦娥图

 1935年作  手执芙蓉归去来

 1935年作  苏小妹观书

 1935年作  天女散花图

 1936年作  飞琼女

 1938年作  散花图

 1938年作  纨扇秋风/张大千、于非厂、溥儒合写

 1938年作  纨扇仕女

 1939年作  立尽梧桐影

 1939年作  纨扇仕女

 1940年作  欧阳修词意

 1940年作  仕女图

 1942年作  神女采芝图

 1943年作  仙女散花

 1944年作  白描仕女图

 1944年作  仿敦煌壁画

 1944年作  仿敦煌莫高窟唐人笔天女散花图

 1944年作  仿宋人仕女图

 1944年作  金城玉女

 1944年作  金城玉女

 1944年作  莲花仙子

 1944年作  南国清歌入破时

 1944年作  蟠桃献寿

 1944年作  青城玉女

 1944年作  仕女图

 1944年作  双美图

 1944年作  唐妆仕女图

    1944年作  题笺图

 1944年作  纨扇仕女

 1944年作  掩卷仕女

 1944年作  竹荫仕女

 1945年作  芭蕉仕女

 1945年作  芭蕉仕女图

 1945年作  果洛蕃女礼佛图

 1945年作  蕉荫仕女图

 1945年作  旅獒图

 1945年作  明妃出塞图

 1945年作  南国清歌入破时

 1945年作  仕女

 1945年作  唐妆仕女

 1945年作  唐妆仕女图

 1945年作  纨扇仕女

 1945年作  纨扇仕女

 1945年作  湘女西风自生愁

 1945年作  印度天魔舞

 1945年作  竹荫仕女

 1946年作  芭蕉仕女

 1946年作  蕃女掣宠图

 1946年作  临唐后妃图

 1946年作  仕女

 1946年作  读笺图

 1946年作  掩卷仕女

 1947年作  丛竹仕女

 1947年作  天女散花图

 1948年作  供养天女

 1948年作  荷屏仕女图

 1948年作  去上清光花下阴

 1948年作  唐宫鹦戏图

 1950年作  西蕃二姝

 1950年作  印度仕女

 1951年作  芭蕉仕女 团扇

   1954年作  仿莫高窟仕女

 1956年作  白描荷花仕女图

 1966年作  荷屏美女

 1975年作  南国清歌入破时

 车中的天竺女郎

 孤灯霜寒催睡早

 怀卷仕女

 扑蝶图

 桐叶仕女

 纨扇仕女

 携琴图

 谢芳姿秋风执扇图/张大千、李秋君合写

 竹枝湘女