张大千青年时代学画从石涛、八大入手。二十年代张大千致力于石涛作品的临摹和研习，他的艺术悟性很高，在不长的时间内，已把石涛的笔墨方法掌握得得心应手，能造出形神毕肖的假石涛作品来，以至他画的一幅假石涛竟然蒙住了鉴赏名家黄宾虹先生的眼目。张大千在主学石涛的同时，兼学八大、石溪和渐江。

    张大千有对联“立脚莫从流俗走，置身宜于古人争”。他重视“师法造化”，数十年间，遍游大江南北、东疆西域的高山名胜，积累了丰厚的生活素养，“丘壑存于胸中”，故而下笔深得自然山川的真趣。从而与那些一味玩弄传统笔墨形式，“闭门造车”式的复古画家划清了界线。四十年代就在画坛上确立了应有的地位，博得“南张北齐（白石）”和“南张北溥（儒）”的声誉。

    张大千曾言：“山水画不独要可以观，可以游，且可以居，乃臻上乘。”这是他的创作思想，亦是山水画的灵魂。较之于花卉、人物的创作，张大千的山水画是其艺术生涯中持续时间最长，成就最大的艺术题材。

 1927年作  幽江独钓

 1932年作  黄山百步云梯图

 1932年作  拟大滌子画意

 1934年作  宝积寺

 1935年作  拟石涛山水

 1935年作  石磴连云

 1938年作  拟渐江笔意

 1939年作  霁翠群峰

 1940年作  仿古人诗意

 1944年作  抱琴观云图

 1944年作  阳朔小景

 1945年作  仿石溪山水

 1945年作  秋水野航

 1945年作  松山隐居

 1947年作  仿石涛松山读书图

 1948年作  峨眉金顶

 1948年作  黄山松泉

 1948年作  山林隐居

 1951年作  登高怀故乡

  1952年作  罗浮飞云

 1963年作  峡江劲桨

 1970年作  登山临水图

 东村隐居图

 仿石涛山水

 仿石溪山水

 黄山松云

 落日采薇归

 秋山寒林图

 山水

 山中鸣籁

 天都万仞图

 洗砚图

 向晚垂钓图

 崖上青山崖下泉

 张大千、溥心畬  江寺静远图//题识：旧与心畬合作，题与喜媺子留之，爰。（八卦一下：题识上的山田熹媺子，是张大千二十世纪五十年代在日本东京时侍侯其起居者。为当时东京画材店“喜屋”的店主介绍给张大千，是位喜好书画的寺庙住持的女儿。山田极得张大千喜爱，原想收为第七位夫人，终未果。)