又去看真迹了。这次新保利大厦举办的保利拍卖20周年秋日之珍精品展，可以说一展难得，展出的全部是国家级的珍宝真迹。

展览分三层，地下一层是中国古代大师书画真迹展，一层是现代大师真迹展，十层是中国古代珍宝瓷器展。件件孤品，绝世珍宝。

因为我不怎么看现代书画展，所以一层的现代大师真迹展，我只是匆匆一略，基本是齐白石、徐悲鸿这种大师的作品，有齐白石最称绝的虾，徐悲鸿的奔马、梅，还有众多其他大师的作品，因为不关注所以没细看。

我是先看的现代，再看的古代，现代的作品技法已经十分娴熟，看的主要是情趣，比如齐白石的虾，一笔之下群虾尽显，生活意趣盎然；徐悲鸿的马和梅，中西全壁的画法下的奔腾飞马跌宕而来，寒冬傲梅挺立傲骨，既有中国画的写意，又有西方油画的精致，似中国工笔又不像，画笔清晰线条流畅，自成一体。

尤其这幅《报春图》，精细工整，兼具油画的风情，又以水墨画的笔触体现，在一众现代画中很是特别，忍不住驻足多看了两眼。

地下一层可谓精彩纷呈，众多古代字画一众袭来，首要看的就是苏轼的《偃松图》，众中之众，单独一室呈现，苏轼的存世画作本身就极为罕见，这幅《偃松图》为纸本手卷，卷后有元末清初大儒张谦、朱惟嘉、郑伯固等题跋，经明代项元汴、李日华、李肇亨父子鉴定收藏，入清归康熙辅政大臣索额图长子索芬所有，后进入内府，乾隆皇帝对此图宝爱有加，三次题跋，两度临摹，并命群臣唱和题咏，书于卷后。

展厅内专室特别印有乾隆两次临摹的印画本，苏轼传世的《古木怪石图》，《潇湘竹石图》共计三幅画作的印画本，可见珍稀程度非比寻常。此画图笔墨超逸，造型古怪，既可见偃松之苍劲傲骨，曲折攀叠，辗转盘回，根盘错节，更蕴含苏轼历经宦海沉浮后的洒脱超世的精神气象，极具东坡精神，表达出了超脱世俗、铮铮铁骨的文人图风格。

其笔韵之间一笔呵成，松骨根立，松针抖立，墨笔淡浓相映，挥洒自如，文臣风骨跃然纸上，自带气节，笃然成形，北宋文人，自成一派。

张学良珍藏的鲜于枢的《赤马行》和沈周的《葵花图》也尽在展中，《赤马行》年代久远，画色已淡，观看已有些费劲；

但《葵花图》画面花设色妍雅，花色淡丽别致，特别是调色很是稀少，尤显特别，画以“葵心向阳”寓意忠贞品格，花形有其特有的形式美，不显寻常花草之趣，以其寓意“知均事君抱孤臣”的忠贞之喻，尽显作者时代巨变与画中气节相映的气势和情节。

最喜欢的八大山人的作品《喜占春魁》也在其中，画中树鸟相伴，孤傲冷立，淡淡墨笔，形意特立，意境超凡，尽显其特立独行、清风傲骨的宗室情怀。

郎世宁的《翠柏蓝鸦》也罗列其中，画作精致如同绣品，蓝鸦羽毛分明，熠熠生辉，宛如鲜活，传神特立。

陈洪绶的《释迦说法图》长卷描述，好似西游记般娓娓道来，像敦煌又更写实，画中释迦外形特别，描画精细，极具看点。

几幅名家的臣幅狂草也格外动人，苍劲有力，挥洒自如，各有特点，名流风骨，视觉震慑，各领风骚。

看完字画，再看十层的珍宝，这是我第一次面对面近距离的看到了东珠朝珠，乾隆皇帝颁赏遗念赐于皇十一子成亲王永瑆，为家族世代递藏，现留存于今，百万成交，真正的东珠本就罕见，亲面其色泽变幻，大小均等，浑圆天成，光泽淡雅，但光彩依旧，照片拍不出来，唯有亲面才能感受到那种润自天成之感。

清朝中期皇家的沉香嵌金粟团寿十八籽手持（配原锡盒），亲眼感受了一把皇家的手玩，其精致程度也非精雕细磨所能描述，是我这个凡俗所见过唯一配称得上“精美绝伦”四字描述的手玩腕饰。

沉香我见过不少，但这种顶级的沉香还是第一次见，嵌金工艺可谓风华绝代。她的美是那种不争不抢，低调的优雅雅致，静静沉坐，却足以碾压一众的绝粹，用“完美”二字来表达她的美丽夺目一点儿都不夸张。不愧是百万拍品，皇家经典，名符其实。

清雍正御制洋彩浮雕巴洛克花卉螭龙纹花台，千万拍品，雍容华贵，贵气四溢，如庆典蛋糕般华丽夺目，雍正时期的洋气也别有乾坤。

康熙十二月令花神杯，御窑五彩佳作，依月令之数为一套，一花一月，配唐诗一首，分别为正月梅花神寿公主，二月杏花神杨玉环，三月桃花神息夫人，四月牡丹花神丽娟，五月石榴花神卫氏，六月荷花神西施，七月葵花神李夫人，八月桂花神徐贤妃，九月菊花神左贵嫔，十月芙蓉花神花蕊夫人，十一月茶花神王昭君，十二月水仙花神洛神。诗花相伴，瓷中妙笔，将所有时令花卉拟予人之美都浓集于杯上，兼思酒香茶馥，举杯观花，画中暗香薇薇依旧。色意一体，品相出奇，意境绝佳，珍品中的珍品。

其中珍玩可以面呈拍照，全部孤品，难觅其二，实属难得。

展厅灯光完备，全景呈现，无视觉死角，其珍宝真迹稀绝程度堪比故宫。只此一观，人生难得。