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杨华生:忆南薇

(2015-05-19 19:10:33)
标签:

娱乐

忆南薇

杨华生:忆南薇

杨华生

 

杨华生:忆南薇


(杨华生,著名滑嵇表演艺术家,已九十高龄。在上海越剧院院庆50周年时,他不顾已过“古来稀”的高龄,亲自将此文送至上海越剧院。真情实意,令人感动。)

刘南薇同志离开我们而去已经快3年了,我们都很想念他,他是一位非常有才华、有胆识、而且卓有成就的好编剧、好导演。他所编导的《梁山伯与祝英台》、《祥林嫂》和《孔雀东南飞》等名剧,从40年代起直到现在仍具有强大的生命力,至今还不断在舞台上演出,在银幕和荧屏上出现,已成为优秀的传统剧目,是越剧艺术宝库中的精品;他在越剧发展和革新的历程中,起过不可泯没的积极作用。他的死,是戏曲界的一大损失,我们将永远怀念他,深深地怀念他……

南薇同志和我们滑嵇戏合作,是在1952年左右,那时我们“杨、张、笑、沈”与“程、刘、俞”合组的“合作滑嵇剧团”,演出《活菩萨》已达一年零九个月之久;合久必分,“程、刘、俞”另组“大众滑嵇剧团”,我们“杨、张、笑、沈”也另外成立了“大公滑嵇剧团”。当时的滑嵇戏还处於创业时期,还没有形成为一个正式的剧种,急待建立编导制度、排演制度、舞台制度和演出制度,我们“求贤若渴”,终于感动了南薇同志,他与韩义、朱铿等同志联袂加盟我们“大公滑嵇剧团”,组成了阵容较强的“剧务部”,废除了手工业方式的“幕表制”,建立了正规的排演制度,先有定字定句的剧本,然后再排戏。通过南薇等同志的努力,使我们剧团逐步正规化,剧种也因而从“雏型期”逐步转向“成熟期”,演出一批颇受观众喜爱的剧目《活捉》、《两夫妻》、《打得好》和《一贯道害人》等等,我们至今也感激南薇等同志的辛勤和功绩。

最使我们难忘的是1956年纪念鲁迅先生逝世20周年时,南薇同志为我们编导了根据鲁迅先生原著改编的《阿Q正传》,推上了滑嵇戏的舞台,我们不能不佩服南薇同志的魄力与胆识,因为滑嵇一向是反映小市民生活为主,对演出鲁迅先生的原著,是连想也不敢想的。然而在南薇同志的再三鼓动和坚持下,《阿Q正传》终于上演,受到欧阳予倩、田汉、黄佐临等前辈的关注和鼓励,也吸引了不少知识界的观众,正如40年代在袁雪芬同志的支持下,南薇同志把鲁迅先生的名著《祝福》改编为《祥林嫂》一样,使越剧艺术进入一个更高的层次,受到广大文化界人士的赞赏,也使越剧步入有全国影响大剧种行列。直到现在,越剧《祥林嫂》和滑嵇戏《阿Q正传》都已成为优秀的传统保留剧目,这不能不归功于南薇同志的远见卓识和非凡的功力。

南薇排戏有个特点,就是喜欢“拆剧本”。所谓“拆剧本”,就是把整个剧本的结构拆散,重新组合,重新“搭结构”,重新“砌台词”。这种搞法在别的剧种是很少见的,也是行不通的,尤其是话剧,可是对我们当时的滑嵇戏,却刚刚正好。南薇拆剧本不是高兴拆就拆,而是当时有些剧本实在太平淡,缺乏喜剧因素,实在不像滑嵇戏,南薇才不得不拆,一经他七弄八弄,剧本“拆”得确实比原来要好得多,演员也心服口服,我们发现南薇绝顶聪明,点子多而且快,这说明他有才华、有胆识、见多识广,而且非常熟悉戏曲观众心理,也熟悉舞台,更熟悉戏曲艺术的创作规律。尤其难得的是他能很快熟悉演员的创造个性:谁出戏快,谁出戏不快,哪些演员只要“点到为止”;哪些演员却非“重捶”不可,他心中都有数。他善於“碾发诱导”,调动演员的积极性,在排演场中,他既不“盛气凌人”,也不“敷衍迁就”,他善於和演员打成一片,他跟谁都相处得很不错,因此,他的话演员容易听得进,演员有什么好点子,他也乐于采纳。因此,当一个戏树起来之后,很难分辨出哪些是南薇的创造,那些是演员的创造?而是“你中有我,我中有你”。是导演和演员共同创造的成果。因此,我们和南薇合作很默契,很愉快。

目前,整个戏曲界都处於低谷期,不太景气。越剧早已越过她的“辉煌项峰”,而滑嵇戏也不再是“全盛时期”,我们常常慨叹编导人才难得,我们更为失去南薇这样的好编导而痛惜。“闻鼙鼓而思良将”,他将永远活在我们的心里……

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