对于电影行业来说，“贺岁档”上线的影片似乎都是千呼万唤，娱乐相传，质量上乘的影片！从开机到最终排档，尘嚣近四年的《无人区》也在各大影院上线了！这部由宁浩指导，黄勃（饰杀手）与徐峥（饰律师潘肖）搭档，余男（李雨欣）和多不杰（饰贩隼头目）倾力献艺的首部反应中国西部公路题材的影片刻画了一些不同色彩的人物形象。
潘肖远赴大西北帮贩卖鹰隼的头目打赢了官司，在开着他的当事人用来作为抵押代理费的红色轿车返程的时候却走进了延伸五百公里的无人区！
影片前半部分刻画的潘律师，有点张扬，初进律师行业却胆大心细，深谙职场规则，与王警官的当庭争辩老套成熟，胸有成竹，自信磊磊；在维护当事人和自己本身权益时也是荡气所存，不失律师的职业操守，如此，又夹杂着诙谐幽默（当然整部影片都回响着宁浩风格的那种黑色幽默），展现了一位貌似真的是“著名”律师的良好风范，彰显的是人性善良的一面。当然，作为一名律师，既已知法懂法，在无人区误撞杀手后表现出人性的恶，与之形成了鲜明对比，使影片的主题更加圆润！或许，当观众转瞬想到之前徐峥所出演的诸多喜剧贺岁影片中那种贯穿整部影片的幽默时又感觉，他是不是在转型？变得成熟、内敛，稳重？更何况在《无人区》里给他甘当绿叶的又是搞笑的黄勃！
当潘肖驶进无人区、开始了他归途不平凡的路程。来自公路上驾驶卡车运油的哥俩的刁难虽然催生了他的智慧、刺激了他的烦躁，但使他懦弱的一面也得以毕露，难道是识实物为俊杰，不吃眼前亏？这一形象，不加思维的展现，是宁浩在《疯狂的石头》与《疯狂的赛车》或《黄金大劫案》中很少刻画的。也顺势凸显了“哥俩”在我们这个所特有的国度里，公路恶霸，蛮横无理的丑陋形象。
每一个犯罪集团都可以说充斥着暴力，丧尽天良。影片中的贩隼头目与杀手又何尝不是，只是黄勃饰演的杀手一定程度上都是在被“虐”，他那种特有的诙谐、黑色的幽默形象似乎演绎了“这个杀手不太冷”，甘当徐峥绿叶，衬托着其他角色的形象！罪犯的心理无需多言，为了利益不惜一切代价，这也就造成了影片中主要的几个无人区当事人都无辜死去了！
心狠，无情，这是人性丑恶的一面，也是影片所极力要体现的，目的就是为了衬托男主人公潘肖经历无人区种种过后极端善良的一面。当潘肖载着杀手的“尸体”进入夜巴黎时，人性的贪婪，欺骗，瞬间展露无疑！然而女主角李雨欣出现了，这便为影片的后半部分闪现徐峥的善良埋下伏笔。因为最后也是为救她而死。
李雨欣是误入“青楼”，漂亮聪明，有时刚强，但又缺少主观意识，她的出现为影片成功塑造主角人物形象奠定了基础。我说李雨欣是痛苦和悲催的人，又说她是幸运和幸福的人、因为不阅生活百态，不经每日维艰是在影片的最后无法谈人生的！
每一部电影的题材都有它一定的来源，就如同每一部小说的构造，作者都有深切体会，再加以创造！《无人区》的取材来自宁浩的一次内蒙旅行，由于当时所经历的人和事，使他想创作一部电影，来展现一些形形色色的人。我不知道宁浩属于中国第几代导演、不深知他总体的风格，但是从观看他的作品来看，似乎逐渐增加了许多对人性的思考，对环境所带来的影响加以沉思，并应用于影片中！原来苦等两个小时看完的电影才知道真相！影片的主题就是在刻画人物形象以凸显人性善与恶的主题。
我瞬间想起了《围城》，许多读者都以为作者塑造的主人公就是钱钟书先生自己，其实不然，杨绛（钱钟书妻子）先生晚年回忆说，里面有几个人物形象都能在他身边找到几分相似的人，但绝不是刻画自己，而是深处沦陷的上海时根据自己的感悟加以创造的！
由此可见，人物形象的创建和展现，在任何作品中都不是单一取材论调的，而是根据生活的实践进行感知加以创造，以便启迪更多的人、只有这样才能继续创作更多优秀的作品。