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 《Twilight 微光》

Gregory Crewdson，美国摄影师，1962年生于纽约，1993年起任耶鲁大学摄影系教授。作品多呈现美国城市边缘的荒凉景致和家庭生活的紧张关系，主要作品有“Natural Wonder”、"Hover"、“Twilight”、“Dream House”以及“Beneath the Roses”等系列。

Gregory Crewdson的父亲是一名心理病医生，他经常回忆起他小的时候经常偷看他父亲病人的病例，里面的对这些人精神深处叙事性的纪录成了他今天创作的一个源泉。

在他的照片里面，几乎所有的“故事”都发生在同一个美国小镇上，这是个没有“历史”的小镇，既典型又普遍。而且他好像偏爱夜晚，所有的“故事”也都是发生在夜晚：一个身穿睡衣的女人站在夜晚马路上；一辆汽车看起来毫无理由地停在十字路口处；一个男人站在窗外凝视着房子里面，但他的眼神却不在睡熟在地板上的女孩子身上……一些奇怪，美丽，又有些恐怖的“镜头”。

他的摄影作品给人第一感觉就是象某个电影里的场景，但又有区别，他对每一个出现在照片里的细节考虑得非常周到，可以说细致到了极点，近乎完美了，散落在地上的衣物；演员的化装；室内装饰颜色的搭配等等。尤其是他对光的要求更为严格，比如，在他的照片里面，我们经常看到光，一些奇异的光线，不太合理，但是我们却看不到光源在哪里。无论是在室内还是室外，总是在这些光的“指引”下，观众才发现深处，远处的东西：透光那敞开的门我们看到了浴室还亮着灯；远处的路灯告诉我们这是一个有雾的凌晨；出租车里的灯让我们看见里面还有两个人。这些所有细节的东西需要整个拍摄队伍工作好几个星期。

在近20年的时间里，Gregory Crewdson创作了六组系列摄影，这些摄影作品受到了Diane Airbus , Edward Hopper ,乃至斯皮尔博格，大伟 .林奇等一些大导演的影响。Gregory Crewdson表现的是人性或说人的精神潜意识里的东西，在这个普通的美国小镇，他为观众展现了很多瞬间所发生的奇迹，宁静生活中的美丽事物下面潜藏了忧郁，伤感，和恐慌。他为我们展示了美国梦的另一面。

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Untitled (Birth) from the series ‘Beneath the Roses’ 2007

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Untitled (Blue Period) from the series ‘Beneath the Roses’2005

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 Untitled (Brief Encounter) from the series ‘Beneath the Roses’2006

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 Untitled (Debutante)from the series ‘Beneath the Roses’2006

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Untitled (Forest Clearing) from the series ‘Beneath the Roses’2006

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Untitled (House Fire) from the series ‘Beneath the Roses’2004

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Untitled (Maple Street) from the series ‘Beneath the Roses’

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Untitled (Merchants Row) from the series ‘Beneath the Roses’2003

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Untitled (Natural Bridge) from the series ‘Beneath the Roses’2007

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Untitled (Shane)from the series ‘Beneath the Roses’2006

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Untitled (Sunday Roast) from the series ‘Beneath the Roses’2005

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 Untitled (The Father) from the series ‘Beneath the Roses’2007

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Untitled (Trailer Park) from the series ‘Beneath the Roses’2007

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Untitled (Worthington Street) from the series ‘Beneath the Roses’2006

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Twilight

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Twilight

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 Dream House

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 Dream House

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 Twilight 

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Twilight

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Dream House 

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Dream House

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 Twilight

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Twilight

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Twilight

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『摄影师访谈』

Gregory Crewdson的作品如同精心制作的电影剧照，永远不乏戏剧化元素和引人想象的空间。摄影师着意刻画都市边缘生活的独特生态——充满疏离感的街头景致、人与人之间的复杂关系，乃至潜藏于日常之中的焦虑与不安，并借此创造出现代都市生活的另一面景观。

Q：你作品中的场景往往经过精心布置，这其中的灵感从何而来？
A：我很喜欢博物馆里的微型实景模型，希望在照片中也能创造出像它一样完整的世界。可以说，我的所有作品都发源于此。

Q：你的工作方式是怎样的？
A：主要有两种。一种是以现实场景为基础进行拍摄，其重点在于地点的选择和场景的设置，我会在拍摄前仔细研究场地，比较不同季节与不同时间的细微变化，从而找到当地最吸引人的部分；另一种是完全的置景拍摄，我和我的团队一起，从一砖一瓦开始构造出想象中的画面，从前期构思到最终完成，可能会花上好几个月的时间。我试图调和这两种不同的工作方式，让作品中的人物看起来身处同一个世界。

Q：你的照片往往具有很强的电影感，为何选择摄影而非电影？
A：虽然电影对我的影响很大，但静态图像更让我着迷，因为它的叙事空间被限制在某一特定时刻，此前和此后发生的事都无从展现。正是这种叙事上的限制吸引了我，我想借此创造出影像的力度。

Q：童年时期的经历给你带来怎样的影响？
A：我爸爸是心理分析师，在营造作品的情感基调方面，他给了我很多启发；另外，我的童年在纽约度过，现在也仍然居住于此，但我却常常把“城市边缘”作为拍摄主题，这两者之间的矛盾形成了一种“外来人”的视角，也可以说是好奇心的投射。

Q：和你一样，许多艺术家试图挖掘城市边缘的黑暗面，你对他们有何感想？
A：艺术家的创作往往是受到某些特定事物的驱使，我也一样。你所说的这些艺术家中，有不少人给了我灵感，比如Edward Hopper, Robert Frand, William Eggleston乃至Stephen Spielberg。我们都试图探寻城市边缘的各种可能性。

Q：在你的拍摄过程中，常常需要和周围的居民合作，如何处理与他们的关系？
A：照片的置景和拍摄过程难免会影响到那些居民，有人表示宽容，但也有人把这视为一种骚扰。在这种情况下，你必须事先对照片有所规划，并坚持贯彻执行，才能保证作品顺利完成，这和在影棚拍照很不一样。无论是创作团队还是社区居民，我都与他们有密切合作。相对而言，后期制作过程更为私密，由我独自完成。而当成片出炉后，我会把照片分发给那些居民，他们通常都对结果表示满意。