纪实摄影 DAYLIGHT摄影奖：木格的《回家》

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本月上旬，我成为了年度Daylight摄影奖的评审人员，此奖其中一名叫做亚伦·文森特·埃尔坎的获奖者，他的成名作为《麦凯堡：与魔鬼共眠》。该奖项（包括它的获奖者）是经过四位评审评选出来的。它们分别是：时代周刊的图片编辑师保罗·莫克利，他挑选出的作品是玛利亚·斯梅伊卡尔·帕维尔的《Fatescapes》；杜克大学纪录片研究中心的出版社社长亚历克斯·迪尔沃斯，他选中的作品是乌拉·维纳罗维茨的《在窗帘后面》；Fraction 杂志的创办者戴维·布拉姆，他挑中了杰西·杜根的《我们的每一次呼吸》。我和同为评审的时代周刊吉姆·埃斯特林看中了同一部作品《回家》，它讲述了2005年木格沿着扬子江一路前行，最终返回他的童年故乡重庆市巫溪县的浪漫旅程。

      伴着一颗颗归心似箭的心，三峡工程项目已迫在眉睫。我对Daylight杂志说道，木格的杂志有一丝的虚无缥缈，但是透过他的怀旧情感，你可以看到在他的拍摄风格里有位置的转换，地点的转移以及似有似无，或隐或现的诸多元素在其中。你能感受到时间的推移，你能在许多镜头里同时看到过去，现在和将来。如今，将近七年过去了，我很好奇的就是自从木格拍摄了这些照片以来，扬子江接下来又发生了哪些变化。“政府承诺给我们希望，给我们更加美好的未来，”木格告诉我。“但是这么多年过去了，那依然还是一个未知数。许多农民弃故土而去，然而，他们却没有能力在城市立足。一些外来务工人员由于无法融入不同的环境而选择回到三峡大坝，但那里依旧没有房子，没有土地，没有个人价值，生活非常困难。”他的又一力作《灰烬》，是在继续重拾《回家》的待续之景。他对我说，“我仍会通过不变的人，不变的景去探索人类与自然的平衡。”

所有照片兼由木格所摄

转自译言