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《敦刻尔克》：牺牲
(2017-07-29 21:16:11)
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杂谈 |
克里斯托弗·诺兰导演的电影怎么能错过？
“你看到了什么？”
“家。”
寒风凛凛，望远镜的镜头下一丁点，一丁点的黑点飘摇，我们看见了希望，建筑在毫无地基，极端不稳定状态。
英国军方征用民间可用船只进行大规模的撤军行动，前方不过几里的家近在眼前，而路途竟然如此艰辛而悲伤，看见家是简单不过的需求，而《敦刻尔克》回家成了渺茫的希望，甚至是妄想肯尼思·布拉纳(饰演英国高阶军官)站在码头底端，海风冷颼的吹著，抑郁的蓝天与疲惫的脸庞，千辛万苦，撑住仅有给军舰靠岸的码头，赔上多少条人命，那是血与泪的对白。平凡却深刻，没有诉诸千头万绪，“家”寓意的温暖，避风港，安身立命的所在地，原来得之不易....而新娱八卦早已跟着将军一同热泪盈眶，就只是这两句。
回到电影的开头，三个叙事轴线表达不同层次的情感与叙事结构。从陆地开始，一星期的标示，尽收眼底一列又一列延绵不觉的排队人潮，毫无表情，等待着，没有不安，躁动，时间的尺度禁锢了不安的情绪，随时逆迸的炸弹与死亡成了常态，好像缺少了什么，沉静着。而一望无际的沙滩有如焦土的死寂，杵立著四十万大军是活著的，却有如丧尸被抽离了灵魂，你没有听到的喧嚣，是那份缺少人类最基本的生理需求消耗殆尽，就像一个被编写好的标靶，被拿来开刀，后退是恶魔希特勒枪炮瞄准，往前就是投海，没有退路，唯有存活希望是一条蜿蜒的码头，微弱的维系着彼岸，主角利用小聪明乔扮伤亡运送员，优先在挤满这条小径上的人群中，开出一条路通往前端。从远景的荒芜，到近景拥挤前行。那条“回家”的路势在必行，却充满荆棘。
“战争只是一种手段，清开回家路途的障碍。”
克里斯托弗·诺兰导演用战争描述回家途中遭遇的障碍，只是这次不只是蝙蝠侠一个人回家。还记得《黑暗骑士》三部曲的终结，拖着炸弹努力的往天际飞，对我们来说，那背影是永别，我们无法表扬他身为这块土地一份子所做的贡献，只能怀念，婉扼。但对蝙蝠侠来说：“终于风景都看透，回家的路升起，当英雄远去、凡身归于静水，心澄而流长。(摘《黑暗骑士》)”他的牺牲令人为之动容，潜伏在黑暗深处，戴着面具，穿越阴险狡诈的人生风景，伤透了，他依然没有忘记初衷，做为一个英雄，回家的路途是什么？
牺牲
在《敦刻尔克》中，旅程依旧精采动人，只是这次没有飞天遁地的超人，也少了高深莫测的坏蛋在场，少了趣味性，却是满满的感动。身为人类的我们，有血有肉，脆弱无比，以为上了军舰就保命，但只消一枚鱼雷就炸毁了所有沉溺在美食与松懈的气房中，短短几秒钟，巨量的海水倾刻间吞噬所有，天堂成为地狱，争相挤在出口逃窜。讽刺的是，那些方才遭到军舰拒绝救援的小船飘渺着，落水的人们此刻犹如趋光性的飞蛾般疯狂的游向小船，情势立刻反转，这次换小船成为天堂，只求踩在船底的那份踏实感。令人鼻酸也嘲弄的是，搭载补满伤员靠岸的军舰，在船上与码头等待的人群彼此内心的渴望都是相同的，码头那方是多么的希望能在那艘船上，但在启航的那刻，从天而降的炸弹瞬间消灭了那份殷切，船上的我们都以为获救了，没想到换来的是伤痕与恐惧，只能躲，只能逃，好像在迷宫里头，绕了这么大一圈，怎么还是回到了原点.....
导演不断的抬高希望，在狠狠的给他碎满地，观众与军队都已烦躁不安，又害怕又脆弱，於心不忍。《敦刻尔克》的拿手好戏正是如此，很满意陆海空三地汇集的情绪与存亡，以军机在高空驳火的对战戏码来说，虽然没有什么新意，但却绵密了生死存亡一线间的压力，又是唯一空中支援的部队，看着汤姆·哈迪与杰克·劳登反覆互相检视油箱存量，更加压了交战的压力，死亡不只是战败，还有可能败在耗尽燃料而坠机的风险，随着油耗增加，甚至损坏，无法检视存量就只能豁出去，导演定义的角色毫无退路，是陆军四十万人的曙光，更是英国巨大的赌注！
陆地上也没闲着，菲恩·怀特海德 与阿纽林·巴纳德一行人宛如在沙漠中找到绿洲，全都跳进船内等待涨潮，对于战争来说，这种作法宛如自杀行为，但，想回家想到疯了，忘记敌人的风险，成为枪林弹雨的靶心，随着涨潮涌入的海水，没有一个人敢堵住弹孔，而，你离开船就会被爆头，堵住弹孔也可能被开孔，但不堵住洞孔全部的人都会被淹死，甚至是...你拿着枪抵着别人去堵住弹孔，彼此争吵谁该出去减轻船的重量，四面楚歌，犹如热锅上的蚂蚁，这种命在旦夕的抉择让观众无法喘过气，密闭的空间创造出多方条件的死亡压迫，有腿无法跑，有路走不得，简直比《电锯惊魂》还惊悚，紧迫盯人阿！
电影最后，贝瑞·科汉永远长眠，纵然前往敦刻尔克的险恶情势，他找到内心真正的归属，与《黑暗骑士》如同，“牺牲”，愿那位英雄一路好走。
我要给这部电影一千万分的满分，不能在高了。
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