今年奥斯卡入围名单中，《聚焦》（Spotlight）共入 围 6 个项目，可以说是除了入围 12 项的《荒野猎人》、入围 10 项 的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》和入围 7 项的《火星救援》以外，与《间谍之桥》和《卡罗尔》并列为第四名的年度重点必看电影。

《聚焦》根据普立策新闻奖真实事件改编，讲述《波士顿环球报》焦点小组成员，在 2001年 开启调查天主教会系统长年纵容神职人员性侵小孩的真相，调查期间耗费多人多时，经历 911、当年圣诞节；而在 2002 年，事实终于水落石出，教会内恶习瞬间被全世界看见，丑闻至今仍在国际间余波荡漾，甚至电影界也陆续针对教会世界规范的种种弊端，发展出惊人的宗教批判电影，鞭笞力常常大到让虔诚信徒们不敢逼视的地步（反倒是教廷对於这部片的评价是持正面回应的）。不过奇妙的是，《聚焦》讲这整件事情的方式，低调安静得不可思议，同样是记者的故事，此片恰恰能与凯特布兰琪所主演的争议新闻事件翻拍电影《真相急先锋》，里头的急躁姿态做一对望与对比。

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从宣传海报即可窥见，《聚焦》（左）和《真相急先锋》对于人物刻画的不同取向。

《聚焦》与一般好莱坞电影热爱将角色英雄化、事件渲染化的编剧

习惯不同，行影过程中避开了煽情的性侵受害者先前被逼受害、之后被

咄咄访问的情绪轰炸（或者是以受害者起伏的情绪来轰炸观众），也淡

化教会介入社区与社会各方强势打压受害者的描述——看似还宗教本身

一个中性立场，却也象徵无形魔爪暗藏深处不可抓取的狡猾。

《聚焦》只专心聚焦于新闻从业人员认真谨慎的模样，其中马克鲁

法洛与瑞秋麦亚当斯所饰演的记者角色，都因工作而影响到家庭关係，

但不至于掉入“英雄无家庭”的悲情描述，电影只是浅浅描述角色的身

家背景，做到人物稜线塑造之功能地步。《聚焦》几乎没有激昂地

提及，这几个只闷着头做事的记者们为世界奉献的功绩面，仅是把这天

大事件处理成：我们只是在自己的工作岗位上，作好份内该做的事情，

如此而已。

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饰演爆料小组编辑华特罗比森的米高基顿与华特罗比森本尊。

然而事后众所皆知，这一年的调查，换来全世界的寒蝉发声，声量之巨

大在于电影外的真实人间，电影里头则是毫无敲锣打鼓之欢腾情节。

《聚焦》本身可谓毫无电影炫技手法，没有设计犀利对白来引导观众去

认知，所谓演员演技和剧情高潮的亮点之处；也没有以紧凑叙事和繁复

剪接企图呈现多面向视角，供阅听者去全面理解事件。这部片只有四平

八稳的线性叙事，乍看之下安静沉闷至极，却有让你毛骨悚然到无法打

瞌睡的能耐。

这部影片的醒脑效果在于，电影中诸多违和的人、事、物与场景的互映

呈现与安排，例如当瑞秋麦亚当斯所饰演的记者访问性侵受害者时，两

人走在祥和美好的教堂公园外，谈论的却是教会裡混乱见不得光的丑

事； 例如小组记者在调查过程中，发现自家社区竟有一间住有具性侵纪

录教士的门户紧闭房屋，而自家小孩每天就在附近玩耍；又例如米高基

顿所饰演的爆料小组组长，最终虽是揭弊成功，但数年前也曾数度错过

各方爆料情报，而在无意中被当成无良记者看待。

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《聚焦》几近忠实地呈现新闻从业人员工作状态。

此外，米高基顿所威胁的，看似为教会包庇罪犯的波士顿无良律师（比

利库达普饰），事实上早在数年前就做过爆料投书的有良情事；至於新

官上任的《波士顿环球报》主编（李佛薛伯饰），一开始被认为是个孤

僻且好大喜功的上司，从片头被质疑到片尾被下属信服，都不改一贯难

以捉摸的冷淡态度，亦是刺激观众脑细胞不断活化的谜样存在。

面对 21 世纪纸媒的逐渐凋零，网络即时新闻求速食、求点阅率，

“一年的调查换来一次全世界的揭秘震撼弹”这种事渐不可得，像《聚

焦》这样的电影让人更焦虑于：以后没有报纸可看该怎麼办？！

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​《史蒂夫乔布斯》成奥斯卡最佳影片和最佳剧本遗珠。

所以，当奥斯卡在最佳影片和最佳原著剧本奖项上让《聚焦》入围

之际（另还入围最佳导演、最佳女配角、最佳男配角、最佳剪辑），我

们可说奥斯卡慧眼独具。同样入围最佳影片的还有《荒野猎人》及《大

空头》，但《聚焦》电影形式和这两部精算至极的片子比起来，显得既

朴素又老派，然其内里全然不输 ，能够入围绝对理直气壮。

可是再转头看看金球奖最佳剧本得奖片《史蒂夫乔布斯》，在奥斯卡却

只入围男主角（麦可法斯宾达）与女配角 （凯特温丝蕾）两项，该给肯

定的最佳影片和最佳原著剧本两个奖项却连入围名份都没有；这就又显

得近年来不断招募年轻投票会员、企图摆脱成员老化，并被詬病太好猜

测结果的奥斯卡奖，是盲目甚至是（ 懂得欣赏传统有深度，却看不懂聪

明有灵魂之编剧的）无知了。

 

 

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