日月行色

                                                                     作者：杨闻宇

       我们村西有一条河，流水清澈，平平的河滩廓大宽展，自远处眺望，浅亮亮的河水仿佛是铺晾在沙滩上的一派银箔，轻轻闪烁。

　　农村兴订婚，“订”者“定”也，仪式既简单又庄重。记得订了婚的第二天，她随我涉水过河以后，有意地、稍稍拉开些距离，不即不离，不紧不慢地行走在匀净细软的沙滩上。夕阳衔山，晚烟萦树，河那边农家矮矮的房屋半掩在烟霭里，上下远近静极了。她不上二十岁，刚刚撞破乡下小女儿的“壳”儿，正要步入农家姑娘的行列。我斗胆拧过头去，想仔细瞧瞧她。她那儿仿佛早就防我呢，倏地摆过脸去，避开了我，故意注视那落日。顺着她的眼光瞄过去，西方天际遥远的地平线上起伏着矮矮的黛青色的山峦，那就地绵延着的黛青色与她那披下的洁亮浓密的乌发是同一个色调。半边脸颊红红的，与衔山半隐的落日遥相映衬，如火的晚霞从侧面铺张开来，勾画出秀婉窈窕的一尊倩影。

　　 她没有回头，却轻轻放过一句话来：“村里那么多赢人、出众的女子，你咋就……”

　　 “村里人说你聪敏、灵性。”我回答。

　　 “谁说的？”

　　 “老人都这样说。老人经的事多，我信老人的话。”

　　 她垂下睫毛，不吭声了。我反问了一声：“你……你对我的印象呢？”

　　滩上晚风习习，清畅、爽凉。她翘起指尖掠掠被晚风扰散了的鬓角，不打算回答。这怎么成！你能问我，我就问不得你么？我暗暗用目光逼住她。她见躲不过去，微微咬咬唇儿，有点不怀好意地瞟了我一眼：“你一定要我说，不说不行吗？”

　　 我郑重地点点头。

　　 “你是个鳖熊！”声不高，字咬得很重。

　　 鳖者，水底烂泥里的硬壳软体爬行动物；熊者，天下蠢笨无二的“黑瞎子”。在我们那个地方，这是个恶狠狠的、咬牙切齿的比喻。

　　 “谁说的？这是谁说的？”我止住脚步，脚底猛地腾起一股无名火，屏住呼吸，胸脯一起一伏。

　　她那细密的牙儿咬住唇儿，眯缝起细长的眸子，平静地、神秘地斜睨住我：“也是村里老人说的！”说这话时，眼波活似乌油油一束闪电，那一瞬间，致使她的全身在收束将尽的晚霞里显得益发俏丽、撩人。我“咕咚”咽下一口唾沫，像是咽下了一砣秤锤。

　　 “这么说，你……你信那些老不死的嚼舌头了？！”

　　她垂低头，没有了任何声息。伸出一只脚在软沙上划过来划过去，划过去又划过来，金黄色的细沙净净亮亮的，宛若凝结在地的晚霞，纯洁无比。

　　 “有话早说，回头还来得及。往后再后悔就迟啦。”我正告她，催她重新表态。订婚仅仅是个形式，这“订婚”与“结婚”之间，才横亘着爱河里真正的关口。

　　她抬起美丽的细长的眼睛，瞅了瞅东方那刚刚托起新月而呈现暗紫色的山垭，脚趾依然下意识地划着弧圈，划着划着，长长地舒一口气：“唉！老人还说来：有灵性人是鳖熊的奴！”

赏析

       杨闻宇的《日月行色》以情写人，以反话明真心；情景交融，以语言和细节描写来推动情节的发展，人物感情丰富而痴情，淳朴而纯真，可说是写爱情故事的神来之笔。对于景色、情意、可爱的人物的文字描述，质朴真淳，令人回味。 

　　“夕阳衔山，晚烟萦树”，袅袅炊烟笼罩着静谧的村庄。村西是一条清浅的河，河水是平铺的银箔，在落日的斜晖中泛着金光。沙滩平阔、匀静、暄软、润泽。岸上杨柳依依，掩映西方地平线上起伏着的黛青色山峦。这是多么祥和、宁静，而又充满神秘的浪漫。这种神秘、宁静、祥和，仿佛是一首古老美丽的歌，吟唱着千百年来的神奇传说。 

　　那河，仿佛就是牛郎与织女七夕暗度的迢迢银河，不幸的牛郎织女只能对着盈盈河水含情脉脉，无可奈何的秦少游也只能吟唱“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”聊以慰藉，而现在却是任你趟过。村中走出来一对男女青年，他们迎着如火的晚霞，趟过浅亮亮的河水，慢慢地行进在沙滩上，那是刚刚订婚的一对，衔山半隐的落日为他们勾画出剪影。恰似古诗中“月上柳梢头，人约黄昏后”的情景，又仿佛《邶风》中的静女为心上人送来了美丽的彤管，还有《关雎》中那和谐的旋律在小河上空回旋。 

　　男子斗胆拧头，想仔细看看未婚妻的模样，看来一路上他未敢正视姑娘一眼，一个“斗胆”，不正表现出那小伙子的憨厚与淳朴？这不是胆小，也非封建，而是情感与理性的契合，是我们民族所崇尚的理智与含蓄的自然流露。而在小伙子一拧头时，姑娘却“倏地摆过脸去”，那是姑娘羞涩的本能反应。这时“弥散如火的晚霞”，“勾画出”姑娘“秀婉窈窕的一尊倩影”；“披下的洁亮的乌发”，那与晚霞遥相映衬的脸颊，一切无不散发着姑娘的青春气息，又是那样飘逸，那样庄重，浑身透出的是健康与美丽、纯洁与灵性。这一切融合着那远山和那浅亮的河水，使人想起了“山是眉峰聚，水是眼波横”所描绘的情致，仿佛看到了姑娘那如黛的秀眉，还有那透着纯情的两汪秋水，使你怎能不倾叹少女的美丽!此时，景色与人物达到了高度的和谐。 

　　“一切景语皆情语”，景物，正是人寄托感情的物象。与心上人在一起，欣赏着她的美丽，享受着她的纯情，自然界的一切都会变得赏心悦目。那村庄、小河、沙滩、远山、晚霞的旖旎，正是人物心中的甜蜜与情感激荡的表露。 

　　两人的对话推进了情节的发展。姑娘的问话自然而又纯情地表现了姑娘内心的丰富，男子的回答直爽而深情，而姑娘在回答小伙子的问话时却表现了女子特有的矜持，“用指尖掠掠被晚风扰散了的鬓角”的动作，“咬住唇儿，眯缝起细长的眸子，平静地、神秘地斜睨住我”的神态，用脚“在软沙上划过来划过去”的动作，正是心理活动的掩饰不住的流露。语言简约而内涵丰富。这正如徐志摩笔下日本女子的那一低头，也正如曹雪芹笔下的林黛玉听到宝玉完婚消息后的行动。如此迷人的动作，如此俏丽、撩人的神态，在那刚刚爬上柳梢头的月亮的映衬下，怎能不令人心旌荡漾。姑娘的回答却出人意料，可是那“一声无可奈何的、深深的叹息”，表露了姑娘的心，这里用反语来明心迹，深深表现了姑娘的痴情。这里没有《上邪》的豪言壮语，也没有《思帝乡》“一生休”的热情奔放，更没有情意绵绵的倾诉，你能感受到的只是深埋在内心的丰富而淳朴的感情，这种感情没有一丝淫邪，没有一点功利杂念，所拥有的只是对对方的诚挚的爱，这种爱是世界上最崇高的最美的爱，用不着山盟海誓，用不着轰轰烈烈，是那样自然，那样令人神往。这种感情已经超过了“金风玉露一相逢”。 

　　这篇作品： 

　　是一碗香茗，馥郁而余味隽永； 

　　是一杯老酒，甘淳而令人陶醉。