词牌·《雨霖铃》：原为唐教坊曲名。相传唐玄宗因安史之乱入蜀，路上发生兵变，杨贵妃死。当时霖雨连日，栈道中闻铃声，无比凄切，作《雨霖铃》曲以寄托离恨。宋代人倚旧声填词，遂为词牌。全词103字。上片九句51字，下片八句52字；各五仄韵例用入声，调见柳永《乐章集》。平韵则见杜龙沙·《阳春白雪》。又名《雨霖铃慢》。

《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一。本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一。

     雨   霖   铃 —— 寒 蝉 凄 切

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今霄酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

雨霖：霖雨——连绵大雨。

寒蝉∶是蝉的一种，亦名寒蜩、寒螀。《礼记·月令》：“孟秋之月，寒蝉鸣。”据说它可以叫到深秋。        凄切：凄凉急促。　

长亭：馆驿，古代送别的地方。        对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。

骤雨：暴雨、急雨；急猛的阵雨。

都门：都，指汴京；都门：京都的郊外，也是长亭的所在地。

都门帐饮，在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。有亭未必设帐，但用“帐饮”就可以使人想起离别。

无绪：没有情绪。

兰舟：木兰舟。相传鲁班曾经用吴王阖闾种的木兰刻木为舟，后用作船的美称。 

凝噎：悲痛气塞，欲语不出的样子，即是“凝咽”。

去去：去而又去，走了一程又一程。重复言之，表路途之远（分手后越来越远）。孟浩然《送吴悦游韶阳》：“去去日千里，茫茫天一隅。”

暮霭：傍晚的云气。杜牧《题扬州禅智寺》：“暮霭生深树。”

沉沉：深厚的样子。

　　楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空，也代指南方地域。

清秋节：萧瑟冷落的秋季。

杨柳：是古代最能代表惜别之物，故汴水两岸广栽杨柳。“杨柳岸，晓风残月”是脍炙人口的千古名句，代表了柳词通俗，以白描见长的风格。

晓风残月：唐·韩琮·《露》中有“几处花枝抱离恨，晓风残月正潸然”之句；唐·魏承班·《渔歌子·柳如眉》中有“梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月”之句；两者字句相似。柳词虽在其后而出，而措语实佳，虽似过艳，在柳词中犹为近雅音者。                                  

经年：年复一年；今后多年。             

良辰好景：出自谢灵运·《拟魏太子邺中集诗序》：“天下良辰、美景、赏心、乐事四者难并”。

风情：风采；意趣；风雅的情趣。词中指男女深情蜜意的相爱之情——风流情意。　　

    现代汉语译文：

一个秋天的傍晚，急雨刚刚停歇。在京郊长亭边设帳，我们饮酒话别，心绪忧伤。帐外那寒蝉凄惨而急促的哀鸣，好象也在为我俩的伤别而哭泣。暮色将沉，河边传来船家催发的声音！我们徐徐站起，移步出帐，万般依恋中，双手相握，泪眼相看，久久凝噎，无言相对。船开人去，渐行渐远，迢迢程程，千里烟波。她岸边伫立，满含眼泪，频举双手，一直目送那南去的兰舟消失在无边无际的暮霭里。

自古以来多情人最伤心的就是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁别苦哪堪经受起！扁舟夜发，愁醉蒙迷，当酒醒梦断时，可能已是拂晓，不知那时我将身在何地？怕是只有岸边萧萧疏柳和挂在柳梢的残月在晨风中的孤凄。这一去，年年更年年，可能是长别离。到那时，再有什么良辰美景，也只是形同虚设，即使有千种风情、满腹情意，在那“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”中，又再同谁去诉说呢？!

【赏析】 婉约词派的代表、婉约派的奠基人——柳永，他继承发展了突出男欢女爱，别恨离愁的婉约词风，剪红刻翠的“艳科”，旖旎温柔的“情语”，铸成了自己的“柳词”的主题。

这首写离情别绪、羁旅行役的千古名篇——《雨霖铃》便是柳词中最能体现这种风格的杰作，是柳永的十大代表作之一，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表，被称谓宋金十大名曲之一。相传此词是柳永科场失意后，离京南下，告别所欢爱妓女时写的。是行者柳永的自抒？还是柳永借托送行者伊人的口气发的感慨？尚不清楚。但两者均可理解。该词以冷落秋景为衬托，以“伤离别”为主线，抒写主人公将离京南下，长亭送别时恋人间分手时的离愁别恨，淋漓尽致、备足无余地渲染了惜别的场景，进而推测别后的铭心刻骨的思念。层层铺叙，情景交融，起伏跌宕，声情双绘，委婉多致。表现了柳词“细密而妥溜，明白而家常。”的风格（刘熙载《艺概》）艺术手法相当高。这篇《雨霖铃》是词史上最早的一篇双调慢词作品。

柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，写委婉凄恻的离情，可谓感情真挚、尽情尽致。虽然全词情调伤感缠绵，格调低沉，态度消极；但正是这种郁结蟠屈之笔使该词具有凌空飞舞之词境，不愧称谓“宋金十大名曲”也。

上片写别时之场景，情意缱绻。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”从风凉蝉凄，日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，淋漓尽致地展示出了令人伤心惨目的景状。

起首三句写别时之景，点明了时间、地点、景物及气候节序，以凄清景色渲染离别的气氛。清秋时节的“寒蝉”，衬托着“凄切”悲凉秋景，满目萧瑟凄冷。人将别、又值傍晚，暮色阴沉，更兼急雨滂沱之后，继之以寒蝉悲鸣。秋季，暮色，骤雨，寒蝉，所见所闻，无不凄凉。通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。“寒蝉”，点明节令——秋，“凄切”，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。“对长亭晚”，交代时间、地点，“骤雨”，描写天情——老天无情不留人啊！“对长亭晚”一句插在中间，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了恋人分别时的凄凉况味——字字写景，字字含情。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。

“都门”两句，极写饯别时的心绪情景，委婉曲折。前句，点明京都之事，言别离之情，暗寓仕途失意、爱情无终：恋人在京郊外长亭边帐篷里酒筵饮别。怎奈二情伤别，满腹愁绪，剪不断,理还乱，毫无兴致。美酒佳肴，食之不香，饮而不畅！惜别的长亭，凄凉的深秋，亲友分别尚且悲伤，更何况这默默相对于亭帐中、天下寄寓、行将分别或城永诀的两位恋人呢？正两情依依，难舍难分之际，客船却阵阵“催发”。后句“留恋处”八字，虽是完全写实，然却以精炼传神之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是“留恋”情浓，欲饮无绪；一边是“兰舟”无情“催发”，欲留不得；……以现实的无情和离人内心的痛苦来表露出留恋之情深，使别情达到高潮。“都门帐饮”，语本江淹·《别赋》：“帐饮东都，送客金谷”。“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。

“执手”两句，对离别之情再深加涂抹：面对依依惜别的恋人，手手相拥，泪眼相对，诉无语，泣无声，悲切凝咽。寥寥十一字，用所谓“语不求奇,而意致绵密”的白描手法、通俗的语言，把难舍之情与激动之至，彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致。形象生动细腻，描情绘意，绝妙无比。柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间，真是力敌千钧！一个“竟”字，表示临别时有千言万语要说，却说不出一字半句，这是料想不到的，也有着不尽的遗憾。在“执手”、“相看”、“无语”中，“相顾无言，唯有泪千行！”怎不更使人伤心失魄。以上两层（四句），极尽回环、顿挫、吞吐之能事，足以使人为之呜咽。

“念去去”结两句，以“念”字领起，以直抒内心独白口气写出别后道路设想到别后的道路漫长、思念沉痛的预想：这一去，程程烟波千里远，茫茫天涯楚天阔，何处是归程？离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭。“千里”写其遥远，“暮霭沉沉”状其惨淡，“楚天阔”衬其孤单。就此一别，人各东西，对情人的思念有如楚地沉沉烟波，也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。一个“念”字,告诉下面写景物是想象的。作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯，一泻千里。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好,不愿去而又不得不去,越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南方。……离愁之深,别恨之苦,溢于言表。“念”字后与“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道路修远。写的是无边的景，含的是无限的情，以景衬情，景无边而情无限。境界开阔而情思悠远。这笔随意转的结二句，由上片实写转向下片虚写,在结构具有承上启下的作用。从词的结构看,这两句由上片实写转向下片虚写,具有承上启下的作用。

下片想别后之凄凉，深情绵邈。“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今霄酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？”

下片承“念”字而来，宕开一笔以情起，设想别后情景，述发相思情怀。“多情……更那堪……”首两句以情起：自古以来，多情的人都是感伤离别的，更何况我正在冷落凄凉的清秋时节呢，就更不堪忍受了！叹息从古到今离别之可哀。“伤离别”点明这首词的主旨；“更那堪”句又推进一层，将伤别和悲秋重笔倍写，使人在活生生的惨别之上又加上了传统的“悲秋”心理因袭的阴影，更显出了它双重的悲剧性。“清秋节”一辞，应“寒蝉”，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。这两句是从江淹《别赋》中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也！”的悲秋情思中提炼出来的，把古人愁上加愁，使离别的痛苦更深的这种伤别感受融化在自己的词句中，衬托出自己的离情比古人更深，意义翻新，不入俗套。

“今宵”两句以景语抒写想象今宵旅途中的况味，其暗应上片“都门帐饮”，蝉联前句之“更那堪”，是全篇之警策，是柳永光耀词史的千古传诵名句。“无绪”之“帐饮”使酒入愁肠愁更愁。醉别之后，愁醉迷蒙，扁舟夜发，朦胧而行，将前停何处？想象一夜行舟临岸，人也梦回酒醒，只见清冷晓风吹拂萧萧疏柳，唯见一弯残月凄楚地挂在柳梢。“柳”、“留”谐音,写难留的离情；“晓风”凄冷,写别后的寒心；“残月”破碎,写今后难圆之意。“月”前着一“残”字，境界全出，更好地衬托了词人当时凄清悲凉冷落的心境。“柳岸”，“晓风”容易使人想起霸陵折柳赠别，且是柳枯（凄），晓风（寒），残月（冷），景物是孤单单、清冷冷的。景物的清冷，又使人想起昨晚“都门帐饮”、“执手相看泪眼”的眷恋之情，更觉得自己形单影孤，前途渺茫，所以这里虽不言愁，但景物已经打上了词人浓重的哀伤、悲愁之情，就连词人的精神状态都写出来了。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。“杨柳岸、晓风残月”句，集中了三个极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。真是“离愁波涌杨柳岸，别绪风连残月边”。“晓风残月”四字便写尽了此种扁舟晓岸的真切风光。无比清丽的画面、似工笔小帧的景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。用景写情,真正做到“景语即情语”，实在是妙不可言。清·刘熙载·《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出‘离别冷落’，‘今宵’句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。

“此去经年”四句改用情语，放笔直抒想象中今后漂泊生涯中的况味：曾经的相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；这一去别，可能是几年，也可能是长离。到那时，再有什么良辰美景，也只是形同虚设，即使有千种风情、满腹情意，在那“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”中，又再同谁去诉说呢？!徒增枨触罢了。“应是”是推测设想之词。由今夕推及以后年月，相爱的人不在一起，就是有良辰好景也没有意义，将长期的伴随着寂寞，虚度美好的年华。“此去”二字，遥应上片“念去去”；“经年”二字，近应“今宵”；由“千里烟波”想到“千种风情”；由眼前的“无语凝噎”设想到“暮蔼沉沉楚天阔”，想到“更与何人说”——更叹后会难期，益见钟情之殷，离愁之深。时间与思绪上均是环环相扣，步步推进，回环往复，又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。一波三叹，想象别后相思的苦况，更深一层。“凄、苦、惨、悲、痛、恨、愁”贯穿始终，令人不忍再读。这首词写来极有层次、曲折回环，以千种风情衬尽了羁旅愁苦，人间别恨。真可谓想见难，别更难。正是唐圭璋先生在其《唐宋词简释》中所谓“余恨无穷，余味不尽”也。        （2016-3-1）