2021年 4月5日上午11点，书法家、书法理论家、陕西元博书法美学研究院院长李元博把自己新创作的一幅竖式四尺对开的行草书作品通过微信分别发给本院同仁马河声、刘思凱、马晓安、林 俊、李建森、梁镛六位先生，请他们给予学术批评。六位书家十分重视，先后于当晚20时之前给了回应，他们各抒已见，对李元博先生的书作进行了深入而有剌激性的批评，取得了一般书评会都难以达到的良好效果。鉴于此，我们征得李元博先生的同意，专门对此情况进行了整理，现发表如下，供书界同仁参考借鉴。

李元博简介艺术简介： 1954年12月生，陕西兴平人，宁夏大学政治系政治历史专业毕业。陕西元博书法美学研究院院长，中国书法家协会会员。曾为陕西省书法家协会理事，全国公安文联理事，陕西省文联委员，陕西公安文联第一、二届主席。所著《书法美学解析》一书，2018年4月获"2017年度中国书法“风云榜”学术著作”奖，2019年9月获北方15省第29届哲学社会科学优秀图书奖。书法作品：先后获全国公安民警书法大赛一等奖（中国书协，全国公安文联主办）；第八届公安部金盾文化工程艺术类二等奖；第四届公安部卫士之光三等奖；入展全国公务员书法大赛（中国书协主办）；2012年在陕西省美术博物馆举办了个人书法作品展，出版《李元博书法作品集》、青年思想杂文集《观照自我》、公安政治工作专著《陕西公安政治工作实践与认识》等。 其书法主要追摹晋唐王羲之、颜真卿行楷，张旭、怀素、孙过庭草书。对王羲之《黄庭经》、《乐毅论》小楷，唐怀仁集王羲之《圣教序》，颜真卿《争座位》、《祭侄稿》行书，以及怀素小草《千字文》等帖用功尤勤，研习尤深，逐步形成了端庄秀美、笔力凝重，洒脱自由的书法风貌，成为继承晋唐文人一路主流书风的实力派书法家。

马河声（作家、书画家、书画评论家，陕西元博书法美学研究院艺术顾问）：

李老师你好！这幅字我看到了，觉得你现在的行草书流畅自然，写的挺好。现在你坚持要我批评，那我就挑挑毛病，可能会有冒犯之嫌，也请你原谅。

总体上来讲这幅字是很好的，因为布局上一看很舒服，有高古之气，现在就是提按的多了，多了以后影响节奏，显得作品有些花。还有，你比如第一行的后半截这一块有些匀了，感觉是这样子，再就是呢觉得要注意处理牵丝映带，在行草书里边，这个是很重要的啊。你比如说＂冲儒＂啊，＂故作＂啊，尤其那个＂风霜＂，这几个映带在这里显得有点硬了，因为＂风霜＂连的也太实了，就是这样子，就是总的来讲是越自然越好。不要把作品中的字，或者大的和小的这些草书的字距拉的大了，因为你中等大的字有的是行书，而小的字都是草书，这也是一种行草布局，但感觉总体在节奏上有些需要注意的问题了。我大致是这么一个意见。我觉得你在专业总体上是一种很好的，非常好的态势。

林俊（文化学者、书法家、书画评论家，陕西元博书法美学研究院副院长）：院长好！ 这幅作品，我认为创作的很好。我是这么看的，这幅作品，包括你的这一类行草书有两种很可贵的东西我觉得结合的很好，这与他的美学观是一致的。一个是，像你这样几十年如一日在机关做领导的人，有那么一种高雅的气质贯通在字里，象董其昌那样，有种庙堂之气。我觉得这幅作品不管是从笔墨、气场上还是格调上面都特别高。我认为这个路子很好，因为比如说王铎、董其昌这类士大夫，他们写的都很高雅，但每个人走的基调并不一样，其实你也不一定非要去复制他们某个人的路子，但我觉得现在你的整个作品，你有自己的特点，总体上和他们有共同的地方，或者是一个方向，我个人认为很好。 其实我一直喜欢你书法里面这种气息还在于你这种气息、这种笔墨的境界之中还有一定的山水气，因为我最近一直在发有关山水的东西，同时呢，我有的时候也偷偷地把你的一些笔墨观念融入里面，我觉得很管用，很好，尤其是在你这幅行草书作品里面还能够透露出这种气息同时又不失庙堂之气更为少见。当然，您的作品中还流露出某些不修边幅、不拘小节的东西，这就是说在技法上还有一些需要细抠的地方，这恰恰就是重总体、重大局带来的，我认为这正是你的个性的真实写照，丝毫不伤大雅。总之，我觉得把上面这种庙堂之气的高雅与山水之气的真实能结合在一起的人不多，可是你做到了，这可能就是你书法的真正个性特点了。你的这种风格可以适用于四条、册页、长卷，甚至狂草，笔墨容量大，拓展方面多，枯润相杂又有山水清晖，名士气畅得高远。当＂官＂为人民服务、做学问录求真理、写书法表达心灵，你是这么一个三位一体的人，现在很难得。

刘思凱 （书法家、书法理论家，陕西元博书法美学研究院艺术顾展）：

就这幅整体一看就是＂二王＂气象，很流畅，也很和谐，这对书家来说是不容易的。当然，现在主要是谈不足。依我看法有三个方面可以研究：一，大势是＂二王＂，但细一看还是怀素等书家的东西，这就显得杂了，不容确定来路。这是一点，需要研究。二，入笔出笔都好，但是运笔有时还显得不够稳实，有些急促，这样力量就打了折扣；三，从这幅字看，还需要细微之处再精一点，注意细节，因为整体好了，就要靠精到、纯粹感人，这是艺术的一个重要特点。当然，这也是一个矛盾，既要有淋漓痛快的基本面目，又要做到仔细入微的精到，不是认识到了就能做到的事情，还得慢慢来。

马晓安（作家、书法家、书画评论家，陕西元博书法美学研究院副院长）：

这幅字写得好，笔法入行收提按都在意中，结字平实中蕴内势，章法上轴线结行然大小轻重对比强烈。整幅作品平实内敛清新中蕴含书家的学识、阅历和修养，弥漫着书卷气。

若说不足，则需要再做些用笔的调锋和使转训练，注意换锋运行的发力点，以提高线条质量，且让线条内涵更丰富。

一家之言，见笑了。

李建森（书法家、书法评论家、新闻出版资深策划人，陕西元博书法美学研究院副院长）：李老师好！我总的认为你要在＂二王＂上作减法 把他们＂顶天立地＂的东西升华成你自己的。我现在谈谈我个人的看法。我觉得就这幅字来讲，或者就你最近的字来讲总体上不错，你让批评，如果就发展看，我觉得最重要的就是作减法，因为你是从二王这个体系往过走，我认为要好好的继续临二王，就是在二王上要继续深入，一定要坚持在这个体系里头去传承，去找这个顶天立地的东西，然后呢，自然会升华成你的东西。就像王金泉，他写颜真卿，也写黄庭坚苏东坡米二王，但是他那个主要的基调、字的架构，包括行笔，还有风格，主要都是颜真卿的。我刚才看了他一幅作品，祭姪文稿的东西很多。其实我们可以分析，把你这个整幅作品，每个每一行字每个字你自己独立去思考，你肯定有发现，我们和古人比差距在哪里，这个你自己都会找到答案的。我刚才看谢无量，看陈忠康这些人，我觉得他们特点都是在做减法，都是让手底下的东西更纯粹，然后升华成个人的东西。我个人的感觉你现在就是一定要做减法，让笔下的东西更加纯粹，更加像古人靠近，这就是你在这个时代里头最可贵的东西，也是最能走远的东西，这是我的建议啊！至于说你旁涉其它书体，旁涉其它书家，其实我觉得就是一个笔墨的尝试，就是一个丰富的转换，其实主要的东西，我认为是守二王，守是很重要的，那就会走得更远。这个不一定对啊，仅供参考，我给你发几张他们的图片过去，我认为有借鉴价值的你看看。

梁镛（书法家，陕西元博书法美学研究院副院长）：

我认为这幅写的感觉很好，用笔起伏变化很大，写的很从容。关于担心古人的东西不够的问题，我的看法您本身是＂二王＂出身，是正路子，这就够了。再说，不一定就是古人的东西越多越好，其实古人的东西也未必都实用，主要还是要书写出您对古人的理解，这一点我认为您的这幅作品就已经做的很好。