惠永臣品读沈文云、梅真诗歌

杏  树（外一首）

作者：沈文云

杏树结果了
嫩芽似的青果 长满了枝丫
风吹来 
树
很担心

杏熟了
金黄的果实挂满了枝头
风吹来
树
很担心

从春到夏
不论果实青或黄
风吹来
杏树都禁不住
随风摇曳——
她能做的
只有站稳和担心

贬  值

“一张够吗？
两张多吧！”
从儿子勇敢地讨要
匆匆买冰棍起
我就对他用这句话

从壹角贰角开始
壹圆贰圆  壹拾贰拾
……
数词依然
量词在变

一张两张的面值
随着儿子长大
今后几年
我兜里保值的人民币
在上大学的儿子手中
继续贬值
还有
渐渐贬值的自己

惠永臣品读

沈文云我见过几面，给人的感觉是那么含蓄、内敛和温暖。人常说文如其人，我觉得这句话应证到沈文云身上是有道理的。虽然我接触过她几次，但说实在话，我从没有读过她的诗歌。从小鲁提供的这两首来看，我觉得还是能看出沈文云诗歌的特点来。

她的诗歌第一印象是含蓄。她的这种含蓄不是故弄玄虚的那种，是一种简练之下隐藏着的含蓄。第一首第一节，平实的叙述下，突然冒出了一句“树很担心”，树担心什么呢？诗人没有说，接着第二节应有同一种句式和叙述方式，得出的结论仍旧是“树很担心”那么到底是树担心什么，诗人没有告诉我们，而是让读者去思考。其实这首诗很简单，但诗人正因为有了含蓄的表述，使这首诗有了活力。我想，能不能把这棵杏树比作母亲，当孩子（青果）刚刚出生时，一阵风，她担心，也许这种担心是多余的，但正因为这种多余的担心，反映出母亲对孩子的爱；即便是孩子长大了（杏熟了），她仍旧担心，这和母亲的形象多么相似。

她的第二个特点是内敛。她惜墨如金，从不轻易表露自己的情感，让自己的情感通过所述的“物”来传达，第一首诗的最后一节，显得尤为突出。“她能做的/只有站稳和担心”,这种表述或许印证了诗人当时的情感。作为一位女性，一位母亲，所能做的就是自己站稳，然后担心孩子，这是示范也是关心和爱的展现。这个特点在第二首中更是明显。

她诗歌的第三个特点是温暖。数词不变，量词在随着儿子年龄的增长在不断变化，由给孩子的零花钱这个细节衍化出一首看似无奈却又温暖的诗意。说她无奈，是因为我兜里保值的人民币，在儿子手中贬值，像自己随着年龄的增长，在儿子心目中的地位也在贬值一样，这看似无奈，实则是一种幸福。孩子总有一天会离开父母，成立自己的小家庭，作为父母总感觉有一种失落感，贬值感，其实，在儿女心中，仅仅是远离了父亲，但父母不会在他们心中贬值的，这中看似无奈中却有一种天伦之乐的幸福和温暖。诗人通过她善于驾驭的语言，轻描淡写地把这种过程和温暖（无奈）随性地展示出来，组件其驾驭语言的能力。

当然，作为一个写诗多年的诗人，她的是在“份量”上还有所欠缺，在思想的内涵上还需继续努力去挖掘。

秋日絮语

作者：梅真
                   
树不是季节的歌者
风起的时候
却纷纷扬扬起诗句 

秋意正浓 秋意最好
山山层林尽染 
一如燃烧的火焰
随肆虐的风
翻来涌去 

没人知道树的来历 
从这山游弋到那山 
跋涉的路程有多艰难 
饥渴难耐的日子 
连发梢都干得可怜 
而苦难熬成了习惯 
当忧伤的诗句写满山头 
岂能忘却黄土地的抚慰 
  
歌唱吧  歌唱吧 
以火焰飘逸的姿态 
而根  谦卑默默地植入 
深深温厚的泥土

惠永臣品读

梅真我知道她的名字很早。具体是怎么知道的，我想不起来了，也许我曾经看过她的诗歌，但给我的印象只是她的名字。但我读了她的这首诗，感觉她还是有一定功力的。对于语言的使用、结构的把握都很有功底的。她的这首诗很容易理解。她通过写树，来对秋天的赞美。诗句很有激情，特别是第二节，脱离了叙述主体“树”，融入“人”，使读者马上意识到诗人表面在写“树”，实则在写“人”,这种把人与树合二为一，你中有我，我中有你，过渡自然，不留痕迹。很难得。

下面，我简单地谈谈诗歌的选材。我觉得上面两位是人在选材方面有一定的优点。当然我说的“选材”，是我自己冒出来的概念，不一定准确，但它能帮助我说明一个问题，那它就是在我的感觉里是正确的。我也懒得去考察诗歌评论家把这种我定义的“选材”取名为什么，我不愿深究。

诗人与普通人不同的一点，就是“看山不是山，看水不是水”，如果诗人看到的和普通人看到的是一样的，那你就不是诗人。诗人必须有独到的眼光，看别人看不到的东西，思考别人思考不到的东西，这样进行选材，写出的诗歌才有新意。

诗歌如何写出新意？这是个极为宽泛的话题。我借用郭晓琦在甘肃诗会上的发言来说明这个问题。就如写“春天”这个话题，如果诗人在诗中这样写：春天来了，大地开始复苏，小草冒出了芽尖，鲜花也开了，非常好看，天气越来越暖和，人们脱掉了厚厚的棉衣，开始忙碌着播种了……如果诗人这样写诗歌，和孩子写作文，和一些拙劣的散文家一样，谁都这么写。你能写出心意吗？谁还会读呢？如何写出新意，就涉及到选材的问题。

如何选材。我认为首先要多观察。宁夏著名诗人杨森君在《西部忧伤》这首诗里，写他在平川的见闻，当他写到一群蚂蚁往枯木身上的一个洞子里钻时，他是这样写的：

旱死的老树

还想活

包括它的枝桠

一群饥饿的蚂蚁

窜上蹿下

它们咬开了老树的皮

钻进去一只，少掉一只

正因为是他细心地观察，才发现了别人忽略的现象：“钻进去一只，少掉一只”，这就是一个好诗人的高明之处。

其次，要善于思考。思考是诗人写诗的关键，看到一件事物，你要思考到别人思考不到的东西，这样你写出来就有新意，否则，不加思考，写出的就是草绿了，花开了这样没有一点分量的诗句来。

把她比作一株青草，她高兴

把她比作一只蝴蝶，她高兴

把她比作一朵花，她也高兴

这也是杨森君的诗句。他写自己的妻子，如何写好自己的妻子，诗人用了这么三句，一下子就把诗人的妻子那种调皮、可爱、善良的性格特点写出来了，远比你用多么高深的居来来劲的多。这就是诗人善于通过日常生活的细节付诸于思考来达到的效果。

第三，我认为是要多阅读。阅读时灵感不竭的源泉，只有通过大量的阅读，才能使你在写作过程中能够驾驭题材，才能获得新意。好多著名诗人在谈自己写作经验时，都是自己的灵感和新意来自于阅读，只有通过阅读，辅助于思考，才能获得属于你自己的新意，也就是在选材上才不落俗套。