作为起初的一个历史学者，金庸身上承载的更多是中国传统文化的积淀，在取名上更中正持平一些，人名大多朴实敦厚，如郭靖、杨过、令狐冲、乔峰、狄云、陈家洛、袁承志、陈近南……一个个四平八稳的，带有很强的仿真性，也就是说，在现实的生活中，这些名字一样可能会出现，而且几率还很高。

作为后起之秀的古龙，新武侠主义的创新者，在取名上当然就不能再落窠臼，加之古龙的浪子情怀，所以他笔下的人名往往飘逸出尘，极具诗意美感，如楚留香、西门吹雪、花满楼、叶孤城、中原一点红、花无缺、秋凤梧、萧别离……这些名字跟金庸笔下的比较，就显得虚幻了许多，像不食人间烟火似的，直楞楞地就从虚空中走出来，华袍锦服，丰神俊朗……

简言之，金庸：传统仿真而朴实；古龙：现代虚幻而华丽。

(二)男女有别

在对待女性角色上，金庸往往大度、宽容、欣赏得多。因而在对其作品中女性角色的取名时，个人感觉金老是花了大功夫的，至少比为男性角色取名时更用心。其笔下清丽脱俗的佳名比比皆是，“袁紫衣”之飘逸，“木婉清”之灵气，“王语嫣”之俏兮，“周芷若”之淡雅，“小龙女”之高贵，“霍青桐”之清幽、“程灵素”之脱俗、“苗若兰”之娟秀、“凌霜华”之冷寂、“岳灵珊”之轻盈……字字珠玉。

古龙则是一个十足的大男子主义者。他的小说跟吴宇森的电影一样，更多的是在讲述男人们的故事，兄弟情、生死义，女人永远只是点缀。“兄弟如手足，女人如衣服”，在这种信条下，古大侠对笔下的红颜之名，往往显得漫不经心，随意而为。如：苏樱、丁灵琳、红袖、甜儿、朱七七、铁心兰、林仙儿、田思思……一看就是可爱的邻家女生。相比金庸考究的态度来，显得内涵底蕴不够。但也有一些不俗的名字，高雅如林诗音、沈璧君；空灵如明月心；飘逸如蝶舞；诗意如翠浓……

在对女性角色的取名时，金庸引用了许多古诗词等传统文化典故，如：

袁紫衣——鲁迅之“月光如水照缁衣”，紫衣即缁衣，暗示了袁紫衣的最终命运。

木婉清——《诗经·国风·郑风》“有美一人，婉如清扬”

王语嫣——“语笑嫣然”

周芷若——《汉书》“衡兰芷若”，芷为白芷，若乃杜若，皆是香草。李白亦有诗云：“始向蓬莱看舞鹤，还过芷若听新莺”

程灵素——古医药典籍《黄帝内经》中的《灵枢》《素问》

李沅芷——屈原的《湘夫人》“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未

苗若兰——《洛神赋》“含辞未吐，气若幽兰”

而在其不同作品中，同是被叫做妖女的几个女孩，青青、盈盈、素素，同样的聪明、任性、泼辣，其名字均出自《古诗十九首》“青青河畔草”、“盈盈楼上女”、“纤纤擢素手”。

 再看古龙笔下的女孩，取名上就几乎没有用什么典故，基本上都是洋溢着现代气息的名字，动感、活泼、甜美……相反，对其笔下的男性角色，取名就认真得多，甚至可以说是煞费苦心，也用典，如：

萧十一郎——唐崔郊“侯门一入深如海，从此萧郎是路人。”

西门吹雪——元代诗人虞集“剑吹白雪妖邪灭，袖拂春风槁苏。”

叶孤城——王之涣《凉州词》“一片孤城万仞山”，叶孤城的内心与他的名字一样，是一座封闭而孤独的城。

柳余恨——自古多情空余恨，好梦由来多易醒。柳余恨抚钩叹曰：“离别是为了下一次相聚”

萧别离——无边落木萧萧下，杜宇啼血，不忍别离

卓东来——老子入函关，紫气东来

另外，在古龙代表作品楚留香系列和陆小凤系列中，古龙竟然用了同一种模式：三个男人一台戏，堂堂七尺女儿名——楚留香、胡铁花、姬冰雁；陆小凤、西门吹雪、花满楼。而西门吹雪和花满楼这两个名字极具画面感和审美意境。衣冠胜雪照冷月，横剑西门轻吹雪；江南三月，花满西楼。一个高远出尘的不世剑客，一座花香盈盈的悠然小楼。惜乎！

除了画面感的名字，古龙笔下的还有些人名充满了“动感”。一如高渐飞，渐行渐远，越飞越高。让我总想起《东方不败》中的猿飞日月，在长草间如风般掠过；二如卓东来，似登高台，胸藏沟壑，东风渐至，我自岿然，一个非常大气的名字；三如萧泪血，双眸如星，浊泪似血。我似乎看到了剑庐里“泪痕”始出时，萧大师的悲喜交织的矛盾心情，数番心血，不忍毁之，泪洒名剑，滋然有声。于是萧泪血在满天夕阳下来到长安古城，去破解“泪痕”中封铸的谶语。

简言之，金庸女人名字取得好，古龙男人名字取得绝。

(三)严谨与随意

在金庸的作品中，无论主要人物的名字，还是次要人物的名字，金庸都一视同仁，皆严谨认真的取名，不会敷衍了事，即使是跑龙套的也不例外，有些小人物往往还给人留下了很深的印象，如《笑傲江湖》中的“黄河老祖”，《倚天屠龙记》里的“海东青”……这是金庸一贯禀持的大家风范和尽善尽美的态度。古龙则不然，除了主要人名他老人家费点心思琢磨外，次要的人名随意而为，打杂的跑龙套的命运就更惨了，往往以张三李四王二麻子等就打发了。

简言之，金庸：主次同等，严谨认真；古龙：重主轻次，率性而为。

(四)常用与生僻

这里指作品中人物的“姓”。

在金庸的作品中，人物的姓氏大多常见，尤其是主角的，如：张、杨、郭、李、胡、萧、陈等。而古龙作品中人物姓氏多不常见，甚至生僻，如楚、路、荆、铁、花、姬、水、明、刀……比起金庸来，古龙更喜欢用复姓。诚然，金庸作品人名中也有复姓，“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，虽然只有15部作品(加《越女剑》)，人名却近1500多个。涉及复姓有“司徒、端木、尉迟、上官、欧阳、慕容、令狐、东方、独孤、完颜、耶律”，考虑到金庸作品中的历史因素，将“完颜、耶律、慕容”等除外，真正金庸有意取的复姓名字也很有名气的就是欧阳峰、东方不败、令狐冲及独孤求败。古龙则不然，在他作品中，复姓多且出现频率颇高，除上述提到的，还有“司马、司空、皇甫、西门、南宫、轩辕、公孙、百里”等，尤其武林四大家中的“东方、西门、南宫、北野”中的前三者和“上官”等尤其情有独钟。哎，都是很多武侠作家的通病。如果说金庸是无心插柳，那古龙则是有心栽花。

简言之，在这点上金庸注重内容，古龙注重形式，也符合他“剑走偏锋、追新逐奇”的固有心态。

分开谈，就古龙而言，古龙先生原来想走纯文学路线的，后来改写武侠，因此在先生书中经常见到诗词的痕迹，尤其是书名、主角姓名、招式名，很多都是从诗词中化来的，虽然先生书中诗词描写的篇幅不如金庸、梁羽生那么多，但也很见功底，尤其是取名，很多名字都取得极富诗意。

先生极爱酒，所以很仰慕同样爱酒的诗仙李白，在字里行间可以看得出来，先生书中多次提到李白。《天涯•明月•刀》用了很长的篇幅叙述李白，说九华剑派的剑法乃李白所传，先生书中一些名字就是从李白的诗中化来的。“天上白玉京，五楼十二城；仙人抚我顶，结发授长生”，“白玉京”这个名字就是从这句诗中得来的，还有“西门吹雪”，这是从李白的《北风行》：“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”中得到的灵感。《情人箭》的男主角“展梦白”，则是很明显的“梦李白”之意。

除了李白外，先生估计很爱李商隐，“身如彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，从李商隐的句千古名诗，先生想出了“陆小凤”这个名字，也使陆具有了“灵犀一指”的神功，《武林外史》里，先生借王怜花之口，说出了“青鸟西飞意未回”等李商隐的诗以及王怜花从诗中悟出的招式。而王怜花之名则出自朱淑真的《断肠集》：“人怜花似旧，花不知人瘦；独自倚阑干，夜深花正寒。”

“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”，白云城主“叶孤城”潇洒飘逸，以一招“天外飞仙”亮相，此名和王之涣的诗歌一样优美，仅从字面上就可以感受到这位远离凡尘的剑仙风度。

“小楼一夜听春雨”出自陆游的《临安春雨初霁》，但我对这句诗印象深刻是在《圆月弯刀》里，那把弯刀上刻着这样七个字——小楼一夜听春雨，很有意境，和韦庄的“春水碧于天，画船听雨眠”一样，闭上眼睛便能感觉到那是多么美妙的一幅画面，据说这七个字的背后还有故事，大约是一个叫“小楼”的少年与一个叫“春雨”的姑娘吧。

先生在《绝代双骄》中说：“江湖中有耳朵的人，绝无一人没有听见过玉郎江枫的名字，江湖中有眼睛的人，也绝无一人不想瞧瞧江枫的绝世风采，只因为任何人都知道，世上绝没有一个少女能抵挡江枫的微微一笑。”天下第一美男子“江枫”之名出自张继的《枫桥夜泊》：“乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”

“剑气纵横三万里，一剑光寒十九州”，先生在《三少爷的剑》开篇这么写，它的源头是贯休的“满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州。”晚唐时期，诗僧贯休来到越地，赋此诗献给吴越王钱鏐以求晋见，钱鏐一见此诗大加叹赏，但是嫌“十四州”太少，让贯休改为“四十州”，贯休言十四州就是十四州，岂有增加之理，于是飘然入蜀。古龙先生加了五个州改成“一剑光寒十九州”，减了一剑，取了“燕十三”这个名字，不过后来燕十三又悟出了第十五剑。另一个名字“花满楼”我想也多半是由前一句“满堂花醉三千客”所得。

同样是《天涯•明月•刀》，傅红雪的对手“燕南飞”之名出自王实甫的《西厢记》：“碧云天,黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”

《碧血洗银枪》中，先生言当时武林中有四公子，分别是白马、银枪、红叶、青莲。“杜青莲”是先生用杜甫的姓和李白的号（青莲居士）组成的，白马公子“马如龙”则出自李煜的《望江南》：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”

先生的早期作品并未形成自己的风格，不如中后期的好看，但是《护花铃》算早期中不错的，“护花铃”这个名字就出自纳兰容若的《临江仙》：“小阑干外寂无声，几回肠断处，风动护花铃。”书中“梅吟雪”这个名字也取得极好，梅和雪向来是分不开的，古代诗人们都喜欢咏梅、吟雪，梅吟雪之所以给人印象至深，和先生取的这个名字是分不开的，可算作先生笔下第二美名。

先生笔下第一美名，我认为是“林诗音”。《多情剑客无情剑》对林诗音着墨并不算很多，但无疑每个读者都深深记得这个名字，如同记得李寻欢一样，“诗“和”音”都是很能体现女子气质的，从名字上看，林诗音就是一个气质高雅很有才气的大家闺秀。诗本就是用来吟唱的，《诗经》的“风”、“雅”、“颂”三章就是依据音乐来划分的。《墨子•公孟》说：“颂诗三百，弦诗三百，歌诗三百，舞诗三百。”意谓《诗经》三百零五篇，均可诵咏，可用乐器演奏、歌唱、伴舞。《史记•孔子世家》又说：“三百五篇，孔子皆弦歌之，以求合韶、武、雅，音。”

古龙先生《白玉老虎》的男主角叫“赵无忌”，金庸先生《倚天屠龙记》的男主角叫“张无忌”，两个无忌，但后者名气要更大些。这让我想起了明代李梦阳的故事：李曾督学江西，逢一读书人与他同名，李梦阳心血来潮，便以人名出对子道：“蔺相如，司马相如，名相如，实不相如”；那个读书人对答：“魏无忌，长孙无忌，彼无忌，此亦无忌”，李大笑而去。

先生书中还经常出现带“无”的名字：无花、花无缺、荆无命等，佛祖曰：“色即是空，空即是色，无便是有，有便是无”，李商隐也常作诗曰“无题”，看来先生如此取名有异曲同工之妙。
先生的取名非常艺术，因为选的姓恰好配名合适，姓和名相得益彰，假如“诗音”不姓林而是姓王姓李便索然寡味，假如西门吹雪改成“赵吹雪”、“张吹雪”顿时意境全无，而先生恰好能找到最佳的结合点，我们不用看情节，光听名字就能感知到人物那很传神的形象。

再来看金庸，金庸的智慧，不仅表现为作品中升扬的哲思、浓厚的文人气质，就是在细徽处，也能纤毫毕现地看出来。
如金庸给书中人物所起的名字，便具独到的匠心，很值得做一番探究。
给小说中人物起名字并不是寻常且容易完成的工作，在字面意义丰富的中文小说中尤其是这样。可以说，寻常作品中的人名也是普通的，而优秀作品中的人物，其名字是让读者过目不忘的，中国古典小说历来注重人名的考究，象《红楼梦》中的元、迎、探、惜四姐妹，象袭人，湘云等名字，都为人津津乐道，一个好的名字，不仅能增加读者的阅读乐趣，也能增添作品的意境。
金庸小说人物众多，各呈异色，其名字也是丰富多彩，看是随手拈来，实又经一番雕琢，却天斧过处不着痕迹。而没有这些有趣的名字，金庸作品一定会失色许多。
名字的字面意义符合人物的身份、性格特点，有的是先有其行事而后表名字，有的是先说名字而后叙其行事，名字与其身份、行事又惟妙惟肖，给读者留下深刻印象。如《笑傲江湖》中日月神教前任教主任我行，从名字看即任意而为，又我行我素，而其行事也果真如此，肆无忌惮，视天下英雄为无物，来去如疾风，气势吞鲸鲵，一份豪情气慨从名字中就能看得出。又如雪山派的白自在，高高在上，作威作福，最后成了个自大狂，与其姓名，妙合得有趣。“左冷禅”也是寓性格、行事于姓名，这是一个处心积虑一心要吞并异已称霸江湖的家伙。单从姓名看，就给以冷僻阴险的印象，这位左兄本已入左道，却又参的是“冷禅”，如果说野狐禅让人觉得滑稽，那这冷禅便使人起鸡皮疙瘩了。
金庸作品中还有一类人物的名字，具有丰富的字面意，象一个个符号，解读起来如饮甘醇，不得不佩服作者精深的文化素养。无一例外地，这些名字的文化含义也与人物本身的性格相符，从而使人物形象显得丰满清晰。
“穆念慈”是一个典型。她是杨康父亲杨铁心的养女，在一场比武招亲中，与杨康结下一世情缘，此后，不管杨康多么奸恶，不管别人怎么劝解，这个外柔内刚满腹心事的女子一心只念着杨康，生也好死也好，只认为自己是杨康的人。对杨康念念不能忘怀──正应了她的名字：念慈。“念慈在慈”是一句古语，源自《尚书.大禹谟》：“帝念，念慈在慈”。这本是说大禹非常怀念陶，慈便指陶。穆姑娘念慈，念的则是杨康。单从字面上看，“念慈”是个温柔、善良、慈和的人，事实也是这样，穆姑娘确是善良温柔，不仅要感化杨康，还因悉心照料两个受了伤的叫花子而蒙洪七公传授了三招掌法。
与穆念慈名字有异曲同工之妙的是木婉清。婉清源于《诗经》中的《有美一人》，是一个男子对山涧溪水旁的女子的吟咏：“有美一人，婉兮清扬”。诗中描写的女子，美丽清冷高洁，仿佛不食人间烟火。木婉清在《天龙八部》中的出现，正贴合这种意境，她自幼长在山中，不见外人，到大理万劫谷来寻仇，也以一块黑布蒙上了面孔，而且她与段誉的相识相交，也是在崇山峻岭之中，对段誉而言，自是“有美一人，婉兮清扬”。
武当七侠的老六殷梨亭的名字，起得也极具文采。史载张三丰原有七个弟子中有殷利亨一人，这个名字源于“元亨利贞”，是俗得极具市井商业气息的小市民名字，金庸因字换型，因型造意，变成极有诗意的“梨亭”，山亭立，梨树傍，清峻潇洒的意境呼之欲出。
在金庸笔下，名字不仅是供辩认的符号，除本身带有一定的文化意韵外，也与全书的笔调意境融为一体。遣词造句，行文布局自不待论，人物名字也起得如此考究与全书浑然一体，在中国小说史上，金庸堪称第一人。
在金庸的人物名字中，有的堪称神来之笔，极可玩味。如不同作品中的同被称做“妖女”的三个女孩子，青青、盈盈、素素，同样的聪明、任性、泼辣，也同样能在《古诗十九首》中找到出处：“盈盈楼上女”、“青青河畔草”，“纤纤出素手”，虽然金庸未必参考了《古诗十九首》创造出这三个名字，但三个同样称谓、同样性格的女孩子的芳名，同出现在《古诗十九首》中也颇值玩味。

郭靖和杨康的名字，来之当时的国难家仇，杨过这个名字，则源于杨康的一生之误，因而字改之。金庸是如何想起姓杨名过字改之的？原来，南宋时期（与杨过同时代），有个大词人叫刘过，他的字便是改之，史载刘过也是个慷慨仗义的人，与辛弃疾友善，由刘过刘改之到改之，神迹无痕。

另一个看是信手而起的名字叫鸠摩智，这个吐蕃国的大国师佛法精深，庄严宝相，武功深不可测，人又极聪明，不枉叫了一个”智“。这名字起得也是十分有讲求的。东晋时有个高僧叫鸠摩罗什，是印度人，在龟兹弘法，后定居凉州十八年，被东晋政府迎入长安后，封为国师，他翻译了大量佛经，被称做“中国三大翻译家”之一。鸠摩罗什的“罗什”，是龟兹语，意为“智者”，“鸠摩罗什”完全译成汉文，便是“鸠摩智”。
象杨过与鸠摩智这类名字，既普通，又自然，其中的文采意蕴，藏而不露，正所谓大智若愚──无大智，又焉能如此若愚？
王语嫣这个名字来自“笑语嫣然”，看似平淡无奇，可这是修订过的文字，在最初发表时，王语嫣还叫“王玉燕”，从“玉燕”这个庸俗脂粉的面目到“语嫣”这个凌波仙子的境界，同音又不同字，便能看出金庸的匠心。
由人物名字到人物性格，进而再到全书的意境，如此浑然天成，不能说不是作家的潇洒，更是作家的智慧。

很多名字不但文雅、别致，而且独具匠心。

1——胡逸之林平之游坦之(分别来自三部小说，其中胡逸之和游坦之可以说是千古第一情痴，而林平之和游坦之的名字意思无二，取其“平坦”二字，而这两人的身世却是金的小说最不平坦的。)

2——童飘云李秋水齐御风(这三人是《天龙八部》中逍遥派无涯子的三个师姐妹，她们的名字皆取材于庄子作品)

3——木婉清王语嫣周芷若(三个人的名字皆大有来头，分别取材于“水木清华”“语笑嫣然”和《岳阳楼记》中的诗句，三者的共同点就是名字取得太美了，在金书中无出其二)

4——阿朱阿紫阿碧(都是《天龙》中的人物，其中阿朱和阿紫同为姐妹，阿朱和阿紫同为慕容复的婢子，三人都以颜色命名，各自的颜色分别代表各人的性格，实在太厉害)

5——渡厄渡难渡劫(同是《倚天》中的得道高僧，三人同镇守金毛狮王，是最古板最卫道士式的人物。)

6——任我行东方不败岳不群(同是《笑傲江湖》中的人物，都是不可一世的角色，都不是什么好人，从三人的名字就可以体现出这三人的霸道)

7——殷素素温青青甘宝宝(分别属于《倚天》《碧血》《天龙》，个性都大不一样，她们的相似点都在痴情，殷素素为了爱情不惜结交正派的张翠山，温青青为了爱情妒恨发狂，甘宝宝为了爱情最后惨死……)

8——张三丰(峰)乔峰欧阳峰(这三人也来自不同的小说，相同的是他们都是当世的顶尖高手，因而以“峰”命名)

9——霍青桐公孙绿萼秦红棉(这三文女子的名字也相当有特色，她们的名字第二个字是“青”“绿”“红”三个颜色，都是极具个性的奇女子。)

10——田伯光周伯通包惜弱。

11——梅若华凌霜华薛慕华(这三个人来自不同作品，个性亦不同，甚至性别也是不一样的。)

12——平一指韦一笑胡一刀。

13——出尘子摘星子无崖子(都来自《天龙》，虽然前面两人都是星宿派的大师兄和二师兄，行为委琐，当然无法和无崖子前辈相提并论，但胜在他们两人的名字都很酷，和无崖子老前辈总算可以打个平手)

14——福康安洪安通寿南山(分别来自《雪山》《鹿鼎记》和《倚天》。)

15——秦南琴水笙华筝(每一个名字各带一种乐器，也算是一种万千巧合了。更重要的是，这三个人名字虽然都带乐器，但她们基本上什么乐器都不懂。)

16——阳顶天向问天石破天(分别选自《倚天》《笑傲》《侠客行》，这三个人的名字够大气了吧，“太阳顶天照”“向来只问天”“石破天惊煞”，和上面的任我行、东方不败、岳不群所达到的效果同出一辙！)

链接：

http://user.qzone.qq.com/1594617532#!app=2&via=QZ.HashRefresh&pos=1314183174