若要细数日本设计界的大人物，或者会立刻联想起草间弥生、山本耀司或村上隆等。当然，他们的地位已达至超然境界。但除了这三位「设计神」外，他同样是不容忽视的！迷幻缤纷的海报设计，出乎意料的拼贴技术，令到日本注入新元素美学，甚至封他为「日本界的Andy Warhol」。他，就是大名鼎鼎的横尾忠则（Tadanori Yokoo）了！

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​能够获得如此称号，横尾直言：「Actually, I was half embarrassed and half happy to be referred to as the “Andy Warhol of Japan.”」（译：其实，我对此感到既开心又尴尬。）或者，他认为只是种过份的美言，但当细看横尾漫长的设计生涯时，却会惊讶世上竟有如此的「创意怪人」。

在1936年出生的他，自小居住在兵库县西胁市。自4岁起，横尾已被一户夫妇所领养。虽然备受宠爱，但由於是独生，加上没有太多朋友，所以整个童年都在孤独中度过。在这段时间，横尾最喜欢躲在房间画画，更视之为一场複製遊戏。受到儿童图书及Menko纸牌卡所影响，他很喜欢模仿这类怀旧的画风，不过只视为兴趣而已。

For me, drawing was copying. Back then, I never intended to become an artist myself.

──横尾忠则，interview with Whitewall

（对我来说，绘画就是複製。那时，我从没打算要成为艺术家。）

但随著时间的推进，横尾也开始考虑现实层面问题。即使没有任何设计学历，但看到家中的两老时，他知道无论如何也要硬著头皮。因此，他在高中开始工作，更曾任职印刷公司、报社及广告公司。儘管没有正式的训练，但他却巧妙地把世俗元素与艺术结合，加上魔幻诙谐的拼贴风格，呈现出专属日本的前卫艺术。

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​为何会萌生如此的风格？或许这与横尾的经历有密切关係。自小，对超自然现象特别著迷的他，曾於著作〈私の梦日记〉说：「我做了梦会写在日记里。有个被外星人的UFO约走的梦…这样的梦非常非常多，全都是和宇宙有关的。」在这种梦幻迷离的世界里，横尾主张把一切的传统规条打破，更对死亡世界相当好奇。

因此，他在设计时融入了现代及本土元素──现代是指鲜明简单的构图风格；本土是代表传统日系的经典图标。在两个元素的揉合下，横尾的作品成为日本设计界的鲜明指标。

I started fusing my innate Japanese aesthetic with American Pop Art, which produced all my major 60s work.

──横尾忠则，interview with Another Magazine

（译：我开始把日本美学与美国波波艺术融合，并产生60年代後的个人著作。）

最初，横尾一心想设计出具现代摩登的作品。但由於自小在农村长大，更被不同的旧事物所薰陶，所以一直努力地摒弃保守思想。但这种貌似对立的想法，却被横尾完美地融合起来。在这种鲜明耀目的作品里，却隐隐地散发著前现代(pre-modern)元素，更成功扩大现代主义的框架。当细看这些海报时，大家更会发现横尾的大胆叛逆美学──裸体少女、日本鬼怪、上吊自杀的上班族、婴儿、UFO、甚至是天使佛祖。这些截然不同身份地位，加上超越宗教形象的搭配，让他的作品穿透著神秘冒险的前卫思想，亦彷如一场场视觉仙境。

My design experiment was regarded as anti-modernism by Japanese society. 

(译：我的设计实验，被日本社会视为反现代主义。)

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​到了60年代，由於横尾的知名度大增，所以他决定到东京闯荡，更开始製作海报，版画及插图。这段时间，东京的政局相当不稳，加上又是战後恢复时期，所以进一步影响横尾的审美观。据说，当时有大批学生因反对日美安全条约，所以进行了大规模的示威运动。作为艺术家的横尾，也难免地在作品添上几分政治意识。据说，当时他很喜欢用红色为背景，以暗示童年时的战火连连。

满佈天空的轰炸机，数之不尽的士兵队伍，处处的无家可归，这种红色的应用，大抵是代表著恐惧无助的内心。难怪他的知己兼作家叁岛由纪夫曾说：「灵魂是温暖的，是唯一温暖的言语，横尾忠则在艺术上独特的阴暗与温暖，是充满灵性的。」或者他所应用的图像元素，有著浓厚的古怪迷离色彩，但却隐隐地散发著对社会的关怀。

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​到了80年代，受到毕卡索所影响，横尾开始步向画家身份：「For me, design is a job and painting is a life.」（译：对我来说，设计是一种工作，绘画是一种生活。）对他来说，画画是种不会老去的创造力。当执笔时，画中会寄託著自己的身体灵魂，更把所思所感投射其中。这种创作过程，正是让横尾深深著迷的地方。

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​由於商业设计的过份束缚，横尾正往当代艺术方向发展，更曾参与剧团电影及商品设计等工作。比起什麽名与利，他更著重自由的空间。即使今年已踏入80岁，但这位「创意怪人」仍勇於尝试，希望未来有更多发展机会。单是这种韧力，加上出奇不已的想法，大抵已说出了为何他会被成为「日本的Andy Warhol」吧！

I'm only interested in what I do now and how it shapes my future. The past doesn't mean much.

──横尾忠则，interview with Gadabout Magazine

（译：让我感到兴趣的，只是现在所做的事情和它如何改变我的将来。对我来说，过去并没有太多的意义。） 

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文字：Mabel W/HOKK fabrica