《教父》——卡洛和康妮

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   关于《教父》这部电影本身我自不必再多说什么，弗朗西斯福特科波拉也无需我赘言，这里斗胆粗浅分析下卡洛和康妮吵架的这场戏

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这是这场戏的开始，电话铃响起，画面被窗框分离的有些破碎，这也恰好和柯里昂家族此时的处境相吻合。而这响起的铃声刺耳尖锐仿佛暗示着又将发生着什么不详的事情。

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这个时候康妮入画，她处于画内分离出来的框架内，这个限制康妮的框架既暗示康妮在这场婚姻中一直扮演悲剧的身份，同时，根据后面的剧情我们可以知道，康妮此时此刻已经完全受控于一场谋杀的阴谋之中。

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大家可以看见在画左有一张教父的照片，他此时还在恢复之中，而面对这场正在一步一步进行的阴谋，教父却完全无能为力。

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这时的矛盾已经产生，“战争”一触即发，从这幅构图中很明显，卡洛处于强势,控制着这一切，他背对镜头，因此与观众的距离更远，而康妮处于门框之中，并且通过透视关系她明显处于劣势，并且她是面对镜头的，与观众心里距离更近，观众同情她关注她。类似的构图在后面还有出现：

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值得一提的是导演这里还将这场戏处理为康妮拼命地摔盘子，本来观众就已经十分担忧她会再受到卡洛的毒打（这个导演在之前就已经铺垫了），而不断碎裂的盘子的声音则更增加了观众内心的焦虑，这也正是对视听语言的充分使用。

并且从康妮摔盘子的那个画面开始到卡洛用皮带抽康妮，接着她跑，拿刀，被卡洛夺下

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这整个过程是通过运动的长镜头来表现的，导演通过演员、空间、镜头等等的调度，加上镜头在运动过程中，演员会被墙壁等建筑遮挡住，如下图

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这样一来更加隔离的观众，使这一切显得更加混乱，失去控制而且漫长。

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而在这里导演更是之间省去画面，直接用声音来表现康妮被卡洛暴打的过程，尽管我们什么都看不见，换言之，正是因为我们什么都看不见，加上音响的穿透力和康妮的哭求，反而更加让观众感到惊心动魄。

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紧接着镜头切换到了教父家里，这是很精妙的一笔，一是康妮的尖叫和小孩尖锐的哭喊之间声音的对接，切换得很流畅，二是康妮在被毒打之后，向家里诉苦，情节感情上合乎逻辑。而这两样结合在一起不得不说是天衣无缝。

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康妮妈妈因为孩子太吵听不见她说话，就把话筒交给了山提诺，看过《教父》的都知道，山提诺脾气极为暴躁，康妮被打成这样他去找卡洛算账在所难免，而孩子的啼哭则增加了观众心里的焦虑，这场阴谋似乎已经无法阻止了。

科波拉不仅仅是一位才华横溢的导演，同时也是一位无可挑剔的编剧，就拿这场戏来说，环环相扣，一步接着一步，完成了一个巨大的阴谋，而这只是阴谋的一部分，山提诺即将面对的才是更大的危险。

好了，这场戏且到此为止，还是那句话，诸位多提宝贵意见哈。

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