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1#符号#

开片便是中文而且是玉玺——主角是中国皇帝。

 
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2#前景#

作为前景的窗格——紫禁城就是一座最豪华的监牢。

 
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3#隐喻#

火车进站——工业社会对农业社会的冲击——民主意识对皇权传统的冲击。

 
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4#取舍#

囚犯们向皇上叩拜，但画面中并未出现皇上的身影，视线尽头只有解放军战士的形象——突出环境（包括局势）和传统的惯性。

 
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5#汇聚线#

人们的分布呈V字型，汇聚线的尽头是新领袖——新领袖领导者这群人。皇帝焦急地催促“回去快回去！”，但在视觉上似乎正是新领袖发出的呐喊。

 
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6#数量#

两个水龙头、两只热水瓶、两个打扫工具——天有二日。俯视的镜头造成左侧水龙头较高（高大）、左侧热水瓶较高（高大）的错觉，拖把在铁桶中、扫帚竖立着——皇帝身陷囹圄，新领袖扫天下。

 
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7#类比#

奴才跪地，马蹄着地——奴才如同牲口（清朝官员的“马蹄袖”恰恰印证了这一点）。

 
http://www.pmovie.com/data/attachment/forum/201209/13/10365102zkcd665ii6b5t2.jpg8#隐喻#

三人枷锁——皇帝的命运和其他人束缚在一起。

 
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9#高低#

小皇帝和慈禧太后在柱子的两侧——巨大的差异。小皇帝的个头还不及龙尾——“傀儡”皇帝的权威低得可怜。

 
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10#高低#

登基的小皇帝站立在龙座上，个头远远高过龙首——翻身做主人。、

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11#奇观#

电影早已开始由“叙事电影”向“奇观电影”转变。几乎占据整个画面的黄色幔帐——皇权无边。小皇帝在巨大的黄色幔帐前面显得异常渺小——生命中无法承受之重。

 
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12#拟人#

如此浩大的场面中竟加入蟋蟀如此渺小的道具，起到了画龙点睛的作用——蟋蟀成为小皇帝的写照——“在奴才的臂下安全又暖和”，却逃不出小小的罐子。

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13#词语#“
天子脚下”。但，紫禁城只是个模型（虚的）。

 
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14#奇观#

奇观电影不仅仅指好大喜功类的，将大便直接呈现给观众，以往几乎难以想象，这也应归功于窥视欲盛行的时代。

 
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15#前景#

“牢门”紧锁的卧室。

 
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16#桥接#

第一个镜头中，“大树”寓意着皇帝的权威，帐子被微风吹动，大树“岌岌可危”，配合声音过渡，第二个镜头正是“大树”倒下的场景。

 
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17#光影#

溥仪走在监牢中，镜头中却几乎没有实景，只有光影——如梦一般。

 
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18#模糊#

皇帝的母亲来看儿子，两人之间却隔着一层纱帘——两人之间产生隔阂，母子之情已经改变。母亲看到的不是儿子，而是皇帝。

 
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19#虚实#

皇弟看到的仅仅是权威的皇帝（龙座），而非熟悉的哥哥。

 
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20#背景#

双眼迷茫的皇帝，口中喃喃自语“皇帝从不离开皇宫”。背景处一个仆人低头站立着——皇帝孤独灵魂的写照。

本文来自: 拍电影网本文来自: 拍电影网
文/山河居士