填词如何起句、过片和结句

      一首词的布置格局，关键在于起句、过片和结句三处。这三者搞好了，自然就层次分明，眉目清晰，引人乐读。现简述如下：

一、词的起句

       起句是指词的开头第一句或第一韵。这是一首作品的门面，门面一要好看，二要吸引人。如何构造一个不同寻常的起句，是填词者要特别注意的。

       小令的起句与慢词有所不同，因为小令篇幅较短，中间没有什么回旋余地，所以起句要意在笔先，不必一开篇就点明主题，可以从侧面入手，稍作盘旋，再回到正题来。例如北宋周邦彦《少年游》起句：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。”这三句过后才进入正题。而慢词篇幅较长，应注意首尾衔接，一气贯注，起句要罩得住，起得有力，如南宋辛弃疾《摸鱼儿》起句：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”有的词是就题意作进一层申说，如南宋吴文英《忆旧游》起句：“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”

       以上讲的是从小和慢词的区别来看，如果换个角度，从内容分析入手，有以下七种模式：

       其一，以状景起式。由景入情，可以创造意境、渲染气氛，为全篇定下基调。如北宋柳永《雨霖铃》“寒蝉凄切”。

       其二，以情感起式。往往能造成一种酣畅淋漓、不可遏止的气势。如北宋苏轼《江城子》“老夫聊发少年狂”。

       其三，以论说起式。或感时伤世，或借物抒怀。如南宋辛弃疾《采桑子》“少年不识愁滋味”；苏轼《水龙吟》“似花还似非花，也无人惜从教坠”。

       其四，以试问起式。开篇发问，有破空而来的气势，显得突兀警拔。如五代十国·南唐李煜《虞美人》“春花秋月何时了？”苏轼《水调歌头》“明月几时有？”辛弃疾《南乡子》“何处望神州？”金·元好问《迈陂塘》“问世间情是何物？”

       其五，以感叹起式。开篇就喟然长叹，显得很深沉。如苏轼《念奴娇》“大江东去，浪淘尽、千古风流人物！”辛弃疾《菩萨蛮》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪！”

       其六，以回忆起式。开篇即抚今追昔。如南宋·陈与义《诉衷情》“忆昔午桥桥上饮，座中多是豪英。”南宋·陆游《诉衷情》“当年万里觅封侯，匹马戍梁州。”

       其七，以交代起式。除以上六类外，其余大都可视为交代式。或点明时节，如南宋·史达祖《双双燕》“过春社了”；或交代环境，如辛弃疾《清平乐》“茅檐低小”；另外还有以描写人事、展示状态、反映心理等作为起句。

       以上几种类别并不是绝对的，有些词的起句就是其中几种模式的综合。诗词创作本是主观性很强的艺术，运用之妙，存乎一心，我们举出这些模式，只是为了让大家在填词写作中有个参考，千万不要把它当作不得违背的清规戒律。

二、词的过片

       过片是指下片的开头一句或一韵。词调中分两片的居多，则下片的起句即是过片，他与上片的结句衔接，是全词的关键处。过片的问题，就是一首词上下片的结构关系问题。上片的末句要似合而又似起，要总结上片，引起下片，而下片的起句要似承而又似转，起到承上启下的作用。词的过片方式还有一些是比较特殊的，大致可分为上下片相联、上下片相离、上下片相通三种。

       ⒈ 上下片相联。相联不是相同， 而是说上片和下片之间有种种文意上的联系，过片处承上接下，属于上下片相联中比较正常的一种。此外还有以下几种：①下片全由上片结句引出的；②上问下答，有的词上片以问句作结，下片则以答语作为过片；③下片补充上片的文意。

       ⒉上下片相离。上下片相离，并不是真正的相离，只是说上下片之间或者是并列的关系，或者在表面上没有直接的联系。①上下片分立并列；②下片转为他意，过片处陡然转折，另出新意。

       ⒊上下片相通。打通上下片的界限，名义上是上下片，但从意思上来看，只是一段。

三、词的结句

       结句指一首词最后的一句或一韵。结句同样是一首词成功与否的关键，起句精彩、过片精彩，但结句草草收场，就影响了全词的艺术效果。结句或者是总结词意，或者是引发联想，总之一定要有撑住全词的力量。

       一般来说，小令结句可用重笔，即字字有力，突出主旨。

       以景结和以情结，是词的两种最常见的结句。

       填词时能够把这三者把握妥当，可以说基本上是成功的。

【附注】

       本篇摘自陶然《填词丛谈》一书。为了压缩篇幅，有些举例均已删除，文字也有所改动，特予说明。——岁寒斋主