【转】米芾行书技法分析1

结体 

“结体,书法章法论用语.指书法中将各种不同形式,不同数量的点画,按照分间布白的疏密、宽紧、开合、聚散等原则组成单个字形，这种安排点画的法度，在书学上称为结体。”（陶明君《中国书论辞典》）而将结体归为章法论范畴，足以看出点画布白的合理性对于作品本身的促进作用。朱和羹《临池心解》云：“临池之法，不外结体、用笔。结体之功在学力，而用笔之秒关性灵。”现就米芾作品中的结体方式，笔者拟从造型、揖让、连笔、省笔、平衡及变化几个方面作以浅显解构,以求教于众方家。

行书结体多无定法，常因势赋形，也就是说，同一字，在不同的环境下，其造型可能有相当大的出入。而就结体来看，首先需要关照字的结构本身。字如万物，大小各异，“不能大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密。”（颜真卿《述张长史笔法十二意》）对此，米芾有着清醒的认识，他在《海岳名言》中也说：“书至隶兴，大篆古法大坏矣。篆籀各随字形大小，故知百物之状，活动圆备，各各自足。隶乃始有展促之势，而三代法亡矣。”这种意识，在米芾作品中表现为结体的大小参差，各尽其用。如图（1）：

|当然，若纯以结构论结体，难免有算子齐列的时候。因此，书者还需要在造型上有比较理性的认知能力。米芾在造型上常采用以下方式：

1 纵横相生

字取纵势或横势，多因其结构。若数字相类，则大伤气韵节奏。此时，需要书家对某些字的笔画加以夸张、变形，以服从整体需要。如（图2）“怜”与“皎”皆为左右结构，易方。为求整体完美，将“怜”的最后一笔竖画大胆夸张，以取纵势。而“皎”字梭子捺的运用，很大程度上使易方的字变成了横势。纵横相生，给人以参差之美。

2 方圆兼施

分析米芾作品的结体，除了纵横交替的结字之外，还有一种现象，就是方形与圆形结字的搭配。如图3,二字皆为左右结构，不同的是，“柑”字的运笔多为平动，宜方；而“好”字运笔多使转，中宫紧收，宜圆。

3 三角形结体

有些字，因结构原因，容易呈三角状,如图4.而有些字则因为书家对字的某一部位的夸张、变形，使整个字成三角状。如图5:

4 梯形结体

如（图6）“居”字，紧收上部的“尸”头，放开下部的“古”字，使本来方形结构的字变成梯形，从而与“猥”和“前”在结字上有所变化，显得揖让有度，和谐顿生。

概言之，米芾作品的结体以字构为本，局部服从整体。一行之内，字形或纵或横，或方或圆，是三角形还是梯形，并非机械的反复更替，需要审时度势，随机化之。

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【转】米芾行书技法分析2

“策”的写法 

策,“永”字八法之一。指仰横的写法。又称“挑”、“折异画”。颜真卿《八法颂》云:“策，依稀似勒。”李世民《笔法论》曰：“策须仰策而收。”就策的称谓而言，陈思《书苑菁华.永字八法详说》载：“夫策笔仰锋竖趯，微劲借势，峻顾于掠也。问曰：策一名折异画，今谓之策，何也？论曰：策之与画，理亦故殊，仰笔趯锋轻抬而进，故曰策也。”品读米芾行书作品，“策”法各异。据其位置、用笔，笔者拟将其分为点策、木策、虫策、手策、永策、丝策、女策及言策八大类，现试述如下：

1 点策

用于三点水和两点水的末笔，与上一笔画有一定的呼应关系。在三点水中多与第二点拈连，起笔逆锋入，驻笔略顿后趯出，“贵乎迟留”（李溥光《雪庵八法》）。如图（1）：

2 木策

“木”指禾木旁与木字旁。此处的策是行草书连带而致。是掠与侧的组合体。在米芾行书作品中，此写法很普遍。多蓄势左下行，蹲锋上趯，因挑出的角度大小和发力轻重不同，呈现出多姿多态状。如图（2）：

 

3 虫策

虫策在米芾的作品中大体有两种形态：A 在书写毕“虫”字的“努”画后，提笔逆锋入，略顿挑出；B 在“努”画末端略顿，顺势向右上方挑出。提土旁的写法与此相类。如图（3）：

手策

手策亦有两种情况：其一，趯与策相连。因趯法与策画的起收存在差异，在形态上就有了细微变化。如蟹爪钩与策搭配，策的起笔只需略顿即可挑出。而若是上挑钩，策画起笔还需逆锋左下顿，继而挑出。其二，趯与策在形态上没有连带关系，策画搭锋顿笔即出。如图（4）：

5 永策

逆锋入笔，顿而上挑，收笔突然刹纸，以便引出下一笔。如图（5）：

丝策

指书写绞丝旁时，策的趯出是在上一笔画的势引下略作顿挫而原途挑出的。这种策法与米芾写王字旁时的策法是相同的。如图（6）：

    

女策

策的写法及形态不仅与次笔画相关，也常受上一笔画的影响。由米芾作品中女字旁的不同写法就可窥其一斑。女字旁的掠画若斜势大，则策画多提笔另运，不论藏露，少与上一笔画相连；若掠画取纵势，进而向左平拖少许，则策的起笔多与其拈连。如图（7）：

   

言策

.指言字旁草写时出现的策。有两类情况：A 以竖和策的组合符号代替两短横和下边的口字；B 将言字旁下边的两短横草写成一个与上下皆纤连的点，继而以策代替“口”字。前者用笔沉实峻利，后者则虚实相生，形态纷呈。如图（8）：

 

当然，“策”并非以上所罗列者仅用之，但因其形态或用笔与上述相类，故而不再一一尽述。

米芾行书技法分析3

“掠”的写法

“掠”，又名“分发”，“永字八法之一。指长撇的写法。陈思《书苑菁华.永字八法详说》云：“掠一名分发，今称为掠，何也？论曰：掠乃徐疾有准，手随笔遣，锋自左出，取劲险尽而为节。发则一出运用无的，故掠之精旨可守矣。夫掠之笔趣，意欲留而必劲。”盖言掠之书写，务求沉着痛快，迟涩有度，为笔诀之大旨也。今观米芾行书作品，其“掠”精彩份呈，不拘成法，现试述如下：

1 帚掠

起笔或藏或露，行笔夸饰迅猛，收笔略顿即左行拖笔而出，丰肥似帚，如木楫斜倚。因其夸饰，故在一字中多居放势。如图（1）：

    2 立势掠

起笔不论藏露，发力取纵势，笔行至画之末端，向左带出。笔画多短促，以收为主。如图（2）：

3 一波三折掠：

起笔多与上一笔画衔接，故而以藏为主，行笔方向性变化大，类似于“S”状，常以夸张笔法为之。而其收笔则有三种写法：A 以钩收之；B 按笔回锋收之；C 提笔缓慢送出，锋颖尖利。如图（3）：

4 钝掠

逆锋向左上角起笔，折笔向右下顿而转锋斜出，发力均匀，以按为主，收笔回锋。因其注重藏头护尾，且以正锋运之，故而篆籀气息浓厚。如图（4）：

柳叶掠

逆锋入笔，调锋向左下方行进，发力由小及大，至尾端又提笔缓慢送出。两头尖细，中断丰肥，状如斜出柳叶，故名之。如图（5）：

6 以弩带掠

在米芾行书作品中，有些掠画纵势较强，常以弩画代之。如图（6）：

7 挑掠

起笔无定法，行笔多斜出，收笔驻锋左上挑，与次笔形成呼应关系。如图（7）：

8 正掠

或逆锋或搭锋起笔，顿而转锋向左下力行撇出，收笔力务送到。如图（8）

古人云：“一生二，二生三，三生万物”，关于米芾作品中“掠”的写法，还有许多，但尽从以上所述化出，在此不再赘述。

“弩”的写法

弩，又作“努”，“永”字八法之一，指竖画的写法。根据其形态特征，又将它分为悬针竖，垂露竖和铁柱竖三大类。现就米芾作品中“弩”的写法略作分析。

悬针竖

折锋向右，顿笔转锋，向下力行，末笔出锋收之，呈针尖状者，谓之悬针竖。宋代姜夔《续书谱》云：“悬针者，笔欲极正，自上而下，端若引绳。”在此，姜夔将悬针竖从状态上作了简单阐述，具体到作品中，笔者又将其归为以下几类:

尖头外拓悬针竖

起笔裹锋直入，发力由轻及重再提笔收尾。笔画中段呈外拓弧线。如图（1）：

尖头悬针内擫竖

轻起轻收，发力在竖画的中段，内边沿线微凸，外边沿线凹入，状如强弓。此笔画多用于左右结构的汉字书写中。如图（2）：  

3 露锋悬针竖

起笔搭锋略顿，顺势而下，收笔状如针尖。具体又分为垂直悬针和欹侧悬针两大类。即有些笔画状如引绳，有些因考虑与下字的呼应，而呈现左欹右倾状。如图（3）：

藏锋悬针竖

逆锋入笔，顿笔转锋，向下力行，收尾呈针尖状。值得一提的是，此处的藏也包含另一层意思，即起笔未必都做到了藏锋的细微动作，但因与其它笔画的衔接，而有了藏的感觉。其形态也有正侧之分。如图（4）：

5 柳叶竖

起笔多与一些笔画拈连，发力由轻及重再提笔向左带出，状如柳叶。此笔画夸张成分居多，且在米老作品中，常有将竖钩写柳叶竖的现象。如图（5）：

垂露竖

“垂露法，口诀云：锋管齐下，势尽杀笔缩锋。又始笔而极力，终驻锋而作弩，又无垂不缩，以此顿笔以摧挫为功。”（宋代《翰林密论二十四条用笔法》）这是就垂露竖的整体笔法而言的，就米芾的作品来看，似乎不尽如此:

6 尖头垂露竖

起笔裹锋直下，发力先提再按，收笔略顿回锋。此笔画上端尖细，收笔浑厚圆劲。具体又分为尖头正垂，尖头欹侧两大类。如图（6）：

   7 垂露内擫竖

起笔或藏或露，笔行至竖画的中段内敛至末尾顿笔向上围收。如图（7）：

8 垂露外拓竖 这种笔法在米芾作品中出现的较少，与垂露内敛竖在笔画中段用笔正好相反，呈外拓状。如图（8）：

铁柱竖

清代戈守智《汉溪书法通解》云：“铁柱者，首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢，‘山’、‘由’等字用之。”观照米老诸多法帖，我拟将铁柱竖分为两类：。

第一类，如戈守智所言：“首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢”。在这里，起笔有藏露之分，行笔多快捷短促，被下边的笔画拦截。如图（9）：

10 第二类铁柱竖以圆笔入，注重藏头护尾，且不为其它笔画所囿，形态较长，粗细没什么变化，如铁柱耸立于世，篆籀气息浓厚。如图（10）：

【转】米芾行书技法分析4

“勒”的写法

勒法，即横画的写法。

清代冯武《书法正传》曰：“画之祖，勒法也。状如算子，便不是书。其法初落笔锋向左，急勒回向右，横过至末，复驻锋折回，其势首尾俱低，中高拱如覆舟样，故曰：勒常患平。智永，虞世南上而钟王，多用篆法为画，欧阳、褚、薛多用隶法为画。”在这里，冯武强调了四方面的问题：A 勒的地位；B 勒的书写原则；C 勒的书写方法及形态；勒的用笔分类。而我以为，此处关于勒的表述未免有些笼统。更何况这里的勒是针对楷书而言的。在此，笔者拟就米芾行书作品中勒的写法略作总结。

为了表述方便，根据勒的形态特征，笔者不揣浅陋，暂拟名称如下：

1 纤丝牵连横

裹锋逆入，起笔形成纤丝，收笔向上翻挑与次笔画呼应。这种笔法多出现于米芾的尺牍作品中，起笔常与上字末画或形连或意带。如图（1）：

2 圆头下顿横

逆锋圆笔入，提笔右上，收笔略顿牵出下一笔。在书写的过程中，起笔处有时略露纤丝痕迹。如图（2）：

大头横

起笔发力由大及小，横画头重尾轻。具体又分为中锋逆入和侧锋入笔两类。如图（3）：

4 扁担横

起笔或藏或露，收笔略顿，不与下笔形成连带关系。其特点是，中间纤细两端粗重，状如扁担。如图（4）：

5 呼天喊地横

起笔裹锋逆入，收笔顺势带出，形成两个相反的钩角。如图（5）：

大头下钩横

起笔粗重，骤然提笔上行至尾端，顺势向下带出钩来。如图（6）：   

7 平头下钩横

横画整体上发力均匀，起笔或藏或露，收笔向下带出钩来。如图（7）：

8 尖头上挑横

侧锋入笔，水平方向平动顿笔后提笔上行翻挑。因横画中段顿笔早晚及发力大小各异，形态上也就有所差别。如图（8）：

9 尖头横

起笔尖利，收笔护尾，形状略短，小者近似于平点。如图（9）：

梭子横

起笔收笔迅猛，发力在横画的中间，故而两端尖细，中间粗重，形似梭子状。如图（10）：

 

11 铁杵横

此横注重藏头护尾，粗细几无变化，金石气息浓厚。如图（11）：

“磔”的写法

磔，又作“波”，“永”字八法之一，指捺画的写法。清代冯武《书法正传》曰：“捺之祖，磔法也。今人作捺，多是两驻，难曰三过，实不知此法。其首抢起，中驻而右行，末驻笔蹲锋而出。如《兰亭》之捺，皆含蓄，而不露，最为高也。”由此观之，冯武所推崇的“磔”法需用笔含蓄，“每作一波，常过折笔”（王羲之《题卫夫人后》）而若如此，则“磔”法难免失于流俗也。既然《兰亭序》有二十一个“之”字，却字字不同，也就足以看出“磔”法的多样性了。现就米芾作品中“磔”的写法略作阐述：

1 三折捺

逆锋起笔，中驻而右行或右下行，末端驻笔蹲锋而平出。正如元代李溥光《雪庵八法》所云：“磔法之妙，在险横三过，而开揭其势力。”如图（1）：

2 二过捺

   裹锋顺出，渐按渐行，驻笔蹲锋平出。如图（2）：

3 倒挂捺

起笔不论正侧，发力迅猛重按，行笔提锋向右下画弧收笔,如颠倒的“二过捺”。多与掠画呼应。如图（3）：

4 平捺

此捺取横势，常用于车字底。用笔侧锋按入，提笔平出，末端因提、按、驻的不同而又有区别。如图（4）：  

5 反捺

裹锋直入， 渐按渐行，笔至画之末端，顿而围转向左上方回锋收之。如图（5）：

6 梭子捺

起笔裹锋直入，行笔发力由小及大，收笔提锋缓出。其形呈现两端尖细，中间粗重，若梭子状是也。如图（6）：

7 反带捺

起笔行进多与反捺或二过捺等相类，惟收笔处略驻，顺势向左下带出，以紧内宫或与下呼应。如图（7）：

8 无波捺

中锋逆入，按笔施力均匀，右下行至末端，驻笔收之。无波状。如图（8）：

9 嫩芽捺

起笔裹锋围转右下按，收笔提锋右上出。状如初生之绿芽，小巧可爱。如图（9）  

“啄”的写法

啄,“永”字八法之一,指短撇的写法。（清）包世臣《艺舟双楫》云：“短撇为啄者，如鸟之啄物，锐而且速，亦言其画行以渐，而削如鸟啄也。”陈思亦言：“撇之与啄。同出异名，何也？论曰：夫撇者蒙俗之言，啄者因势而力。故非妄饰，贻误学者。”就“啄”的称谓，由此可窥一斑。而就其书写言之，古人多有相类者。如李世民《书法论》云：“啄，须卧笔而疾罨”；“啄笔者，左卧笔锋向右为迟涩，右揭腕左罨是峻疾。”（元代刘有定《衍极注》）以此观之，古人就“啄”法，是有共识的：即起笔行进须卧锋，且以“疾”为准。由此观之，米芾作品中的“啄”未必皆合此规范。原因何在？笔者以为“啄”与“短撇”是有区别的，前者是“源”，后者是“流”，“流”从“源”出而多有衍生。而清代冯武《书法正传》云：“短撇之祖，啄法也。”或可为笔者谬论做注解？以此观照米芾行书作品中的“啄”法，可将其归为以下八类：

1 回锋撇

起笔或搭锋按笔直入或逆锋卧笔行进，不一而足。笔行至短撇之末端略驻笔回锋，欲引出下一笔。常用于双人旁的第一笔。如图（1）：

2 梭子撇

裹锋或侧锋起笔，渐按渐行，画至中段，提笔慢慢撇出。两端尖细，中间鼓出，状如梭子。有内擫与外拓之分。如图（2）：

3钝撇

搭锋起笔，因势而行，中锋运笔，渐按渐行，继而下顿回锋收之。如图（3）：

4 点撇

起笔不论藏露，行笔多侧锋，有向左下方运行之势，势疾而短促，常被次笔画或次次笔画覆去尾端，从而与之拈连起来。如图（4）

 

5 蝌蚪撇

逆锋入笔，折笔圆转向右下顿，转锋后突然提笔向左下撇出，短促而果敢。起笔圆且大，收笔短而尖细。状如蝌蚪。如图（5）：

6 侧短撇

侧锋按笔入，行笔提锋迅速撇出，果敢爽利，不拖泥带水。如图（6）：

断刃撇

逆锋入笔折笔右下按，转锋向左下运行，至笔画末端，驻笔收之。其形态有二，或内擫或外拓。与回锋撇相较，有以下三点不同：A 收笔无需回锋；B 形态较回锋撇大且丰富；C 此撇多用于单人旁的撇画，与回锋撇不同。如图（7）：

8 鸟啄撇

逆锋起笔，折笔右下顿，转锋向左下力行，务求力送到。其发力由重及轻，有缓慢的过度。如图（8）：

“侧”的写法

侧，“永”字八法之一，指点的写法。《书苑菁华.永字八法详说》云：“侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之。故名侧也。”就书写而言，陈思又曰：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云： ‘先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之。疾则失中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。’”古人所言“侧”在米芾作品中多有出现，如图（1）：

但“侧”的写法又不仅如此。王羲之《笔势论》云：“夫着点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。如斯之类，名禀其仪，但获少多，学者开悟。”

   现就米芾作品中常见的“侧”法作以总结，以求教于方家。

2 露珠点

裹锋起笔，围转向右下行而顿之，稍驻即提笔向左上方回锋收笔。与楷法略有不同。如图（2）：

引天应地点

逆锋起笔下按，折笔向左，顿而提锋左下带出，多为横势，起收均有纤丝。如图（3）：

4 杏仁点

蒋和《书法正宗》称其为“向上点”。其运笔方法为：裹锋左下按，顿而围转提笔向右上方回锋收笔。多居于一字的左下方，常与露珠点呼应。如图（4）：

5 平点

搭锋平按，向右下方略顿，回锋收笔。此点多代替短横用之。如图（5）：

右趯点

逆锋入笔，向左下按继而折笔蹲锋趯出，与下一画成呼应关系。如图（6）：

7 坠石点

此点多逆锋入笔，行笔或左下或右上，围转下顿，回锋收笔，如高山坠石，势劲而深陷红壤，破石穿木。如图（7）：

8 弯月点

逆锋起笔，按笔左下围转，提笔回锋收之。如图（8）：

除此之外，米芾行书作品中又有许多“侧法”的异势现象，如“带下点”、“两向点”等，皆由以上侧法化出，在此不再一一尽述。